這部大師單元作品，不來多倫多你也能看

本文轉自小玄兒的電影公眾號，小玄兒的電影推薦與漫談，仍由她帶來多倫多報道。

今天是tiff的第二天，為大家介紹一部大師單元的展映作品《希望的另一面》。

該片尚未在加拿大首映前，網上就有得看了。在柏林電影節首映的這部影片，豆瓣上目前還只有不到3000人看過。一看劇情介紹是關於敘利亞難民的電影，加上tiff的官方劇照是這張時，肯定以為又是一部嚴肅的現實主義題材影片。

看完之後才發現，

影片的調性原來是這樣滴！

還有一大部分是這樣滴！

「銷售員的餐廳養成計劃」

多倫多國際電影節每年的大師單元中，展映的作品都不會令人失望。今年的大師導演，除了常客洪尚秀與是枝裕和外，還有一位阿基·考里斯馬基——大牛。看了這部電影，你會領悟到大師如何在反映社會現實與保留戲劇張力這兩點之間把握完美的平衡。

看這構圖！看這色調！看這道光！他的每個鏡頭都耐人尋味。

安東尼奧尼曾表達過，如果電影只是用來生產陳詞濫調，變成高科技的享樂，那麼她就喪失了透露真義的力量，甚至會出賣自己的靈魂。我們可以理解為，那樣的電影已經不配被稱之為電影了，就是在浪費電影這個藝術形式和一切資源。

阿基·考里斯馬基之所以被稱為大師，是他能看到生活中戲劇性的一面，又可以透過戲劇化的故事，來反映生活中的問題。

同樣是敘利亞難民問題，阿基·考里斯馬基的新作《希望的另一面》中兩條並行的故事線，讓人看得津津有味。

作為一位芬蘭導演，阿基·考里斯馬基深刻了解歐洲人長久以來的思維定式，他們對於難民的偏見絕不僅限於偷取他們的工作、妻子和汽車。因而他試圖通過這部幽默又溫情的電影改變人們的想法。

片名《希望的另一面》，實則講述了兩個沒有希望的人的故事。

一面是偷渡來到芬蘭首都赫爾辛基的敘利亞難民Khaled，他的家人全部死於戰爭與逃難，又與妹妹失散，自己則面臨被芬蘭政府遣返的生存危機。

一面是離家出走的銷售員Wikstr?m，他深夜離開了家，清算了自己與服裝店的賬單，決定從一個襯衫與領帶的經銷商，轉行為餐廳老闆。

故事從難民Khaled一臉黑炭的下船，看到工作人員聚精會神的盯著電視里的布偶劇開始，就為這部電影定下了喜憂參半的基調。

影片一條線是枯燥單調的難民生活：登陸，審查，面試，等通知。

緩慢的節奏，人物動作的停頓，都讓我們感受到了似曾相識的老電影的魅力。

其中無論是難民的自述，還是難民之間的對話，哪怕只是透過音樂的情緒發泄，都會令人靜下來，耐心的聆聽。

與槍林彈雨或者邊界逃生的實拍手段相比，讓Khaled在簡易的房間里對著麥克風，面無表情的講述自己的人生變故，更增加了悲劇感。當你聽了這些故事，你就會明白他為什麼一直在尋找妹妹。

當資深難民告訴Khaled，你要讓自己看起來快樂，哪怕是假裝的。但要切記，千萬不要在大街上傻笑，會被當做瘋子抓起來。這些不經意的對話，令人聽起來又好笑又心酸，無不鏡面一樣的映射了社會的眼光。

而在另一條更加戲劇化的故事線里，人到中年的Wikstr?m離開家，帶著最後的積蓄，深夜來到了賭桌前，為自己賭一份未來，並且贏到了最後。其中賭局的拍攝與緊張氣氛的把握，同樣讓我們看到了大師的功力。

老闆與難民兩個人，曾在這個逃離的夜晚偶然相遇，一個逃離曾經的家鄉，一個逃離固有的生活。

影片中更加有趣的是商人Wikstr?m轉型餐廳老闆後的不得要領。一家瀕臨倒閉的餐廳，三個半年沒有領過薪水的員工。

優點是一秒鐘上菜！

就在餐廳即將垮掉的時候，老闆Wikstr?m遇到了露宿垃圾站的Khaled。兩個人打了一架，成為了僱傭關係。

劇情中的運用了巧妙的道具，為影片增色不少。餐廳服務員和後廚撿來的流浪狗，最初被老闆勒令丟掉，之後老闆讓Khaled與狗一起藏在女廁所，躲避政府人員的例行檢查，既幽默又內含。

Wikstr?m為了讓 Khaled 不用再躲藏，找來辦假證小哥發給了他一張假芬蘭身份證。為了解救Khaled落難的妹妹，Wikstr?m還幫他找了道上的朋友。這一切拯救難民的行動，卻都是在民間進行的。那些工作沒有保障，卻保有人性道德底線的普通人，完成了政府職能部門所不能完成的事。

電影透露出的希望的另一面，既是積極的，也是消極的。即便餐館營業堪憂，但它將一群可愛的人聚在了一起。雖然不得要領，但他們努力工作，努力為了希望而生活。

下圖請留意廚師案板上的芥末蓋米飯——恐怖壽司，以及女服務員頭上插的筷子髮髻。。。

當芬蘭首都的陽光灑在身上，令人不願離去，希望的另一面是絕望，絕望的另一面又是希望。

現實與虛構之間的邊界，就像廚師在擦拭的，肯本不存在的玻璃窗一樣。你認為存在的就是現實，你不願意相信的就是虛構。到底這部電影反應了多少真實，全靠觀看者自己內心的衡量。

導演對影片的一切處理，都是教科書級別。對這位年邁的作者型導演，強推不解釋。如何把故事講得高級，將現實與戲劇結合，看這裡就對了。

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