變態還是極致？日本為什麼有好設計，看完你就懂了

來源：瀚能設計師俱樂部

日本工業產品設計為什麼能在這個領域僅花了短短几十年，便形成了「輕、薄、短、小、巧」的獨特風格，以不可阻擋的勢頭，衝擊著整個國際市場？從下面兩位日本設計大師的經歷與作品中，或許能夠找到答案。

在日本工業設計第一人——柳宗理看來加HanonDesignClub，「設計的本質是創造」，而「傳統本身即來自創造」，好的設計是絕對不能脫離傳統的。

於是他走遍日本各地，深入民間生活，在民間工藝中發現了人類生活的根本和真正人性化的源泉，並在此基礎上設計出無數優秀的工業產品。

經典設計「蝴蝶凳」是西方科技與亞洲文化完美結合的里程碑式的象徵。

陶器系列，磨砂質感給人溫暖、厚實的感覺，特殊的工藝令這套器具同時實現了比瓷器更輕、比陶器更結實的特性。

柳宗理的調理器具和刀叉在日本已經成為人氣商品。

「用手去感受，手上便會有答案。」柳宗理這樣說。

榮久庵憲司，這位日本設計界的泰斗，在戰後日本社會中第一時間提倡「物品民主化」、「美的民主化」，致力於用新技術解決問題，通過體驗產品的方式，結合材料與工藝，不斷優化最日常的細節，潛移默化的改變著當代社會生活。

榮久庵憲司1929年生於東京，其父於1945年原子彈轟炸事件中去世後，他便出家為僧。1955年畢業於東京藝術大學美術系工藝美術專業，兩年後成立GK工業設計研究所。

榮久庵設計的餐桌醬油瓶，以不滴漏功能和簡約形式而馳名加HanonDesignClub，自1961年上市以來暢銷不衰，已面向日本國內外累計生產約4億個。

秋田新幹線的子彈頭列車也是榮久庵憲司的作品。

他的設計理念，呈現日本人細心體貼的特質，並以設計滿足用戶願望。他認為，現在的消費者要求設計既簡潔，又要有額外功能的產品，要在兩者之間取得平衡，是現今設計師面對的挑戰之一。這個在日本設計史上佔據舉足輕重地位的人，改變了不止一個領域的設計面貌，讓更多人享受到了現代工業設計帶來優越生活。

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