嘿！這裡是波普——CMF設計師必看的30個風格

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是叛逆還是解放？

嘿！這裡是波普——CMF設計師必看的30個風格

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問大家一個問題：

世界上最流行的藝術風格

是什麼？

象徵主義？

現代主義？

巴洛克？

還是洛可可？

答案其實就是標題——「波普藝術風格」

為什麼呢

因為波普藝術風格的英文名稱就是

「Pop art style」

這麼糾結的一個問題和答案，我也是從一個

胎生的宅女

八零後

藝術細菌感染者

超級無敵黃金剩鬥士

毀天滅地恨嫁女青年

那裡

聽來的

據說這是她們圈子裡面

遊戲類問題的日常

我感覺，嫁不出去是有原因的

不過，也就是這個問題

讓我第一次感受到

「波普藝術」

還能這樣玩的

當然

上面那個問題的答案

也是有其實際意義的

因為「波普藝術」

產生的意義，和本身的特點

基本上是二十世紀以來唯一一個

被大眾普遍接受的藝術形式

而其所具有設計風格

也是影響至今

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產生背景

十九世紀後期

兩次世界大戰和社會的巨大變革

產生了現代主義思潮

西方的藝術思想越來越脫離人性

漸漸趨於抽象化

純粹的藝術形式，已經完全無法被大眾所理解

藝術和生活之間，

似乎建立起了無法逾越的鴻溝

在20世紀50年代

歐美各國經濟復甦，

製造業大力發展

人民生活水平明顯提高

為藝術設計的進一步發展創造了可能性

彼時

英國的青年藝術家們

對美國的商業流行文化

產生了濃厚的興趣

他們渴望從現代主義

唯心、荒誕、抽象、虛無、超脫

的特點中解脫出來

他們從大眾傳媒中汲取營養

利用流行文化符號

和生活中常見之物進行創作

試圖消除藝術和生活的隔閡

因此

倫敦，一些青年藝術家們

在獨立社團的討論會上

提出了「波普藝術」的原始概念

而其正式的概念

是由英國評論家，L.阿羅威

於1954年正式提出

隨後，他又擴大內涵

認為波普藝術包含

利用大眾影像

創作美術內容的藝術活動

但是

由於英國本土傳統文化的影響

相對而言

波普藝術最終是在美國

憑藉濃厚的商業氣息和對藝術的渴望

得到了更加快速地發展

並深深植入美國的現代商業文明當中

而對中國波普文化影響最深的

就是美國藝術家

羅伯特·勞森伯格

歷史意義

波普藝術

打破藝術和生活的界限

將其重新聯繫起來

它徹底改變了

傳統藝術的表現形式和表現手法

重新定義了藝術的概念

波普藝術是現代主義

向後現代主義

轉變的標誌

也是二十世紀以來最有影響的藝術運動之一

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怎麼理解波普藝術

藝術

本身就是建立在

人類對於事物的認知

和理解的基礎之上

雖然波普藝術

打破了生活和藝術的界限

使藝術進一步貼近生活

但是單純從概念和意義上

仍然還是讓人無法理解

最好的理解方式是什麼呢

在我第一次聽交響樂的時候

一個德高望重的老指揮家給了一個建議

從具體的藝術家

其所在時代

其作品的創作背景入手

然後結合音樂的常見表現形式用心感受

事實證明

至少對我而言

這是讓我受益匪淺的一句話

所以我也給大家碼一碼

波普藝術的幾個代表人物和其作品

其實這個方法也不是完全無據可依

因為，立體主義畫派的畫家們就會說

「理解了塞尚就理解了立體主義」

代表人物和作品

▼查德·漢密爾頓▼

把他放在下面要寫的那個大咖前

是因為在1956年他創作了

普遍認為的

最早的

波普藝術作品

《是什麼使今天的家如此不同，如此迷人？》

拼貼手法的採用

將當時流行的娛樂產品

和大眾偶像

集於室內

展現了當時人們的精神生活和物質生活

正如漢密爾頓解釋說

他的目的在於

創造一種流行的、短暫的

消耗性的、花費少的

大眾製造的、年輕的

詼諧的、性感的

巧妙的、迷人的

和有效果的藝術

該作品可以說

在當時

已經最大程度的體現了波普藝術的特質

▼安迪·沃霍爾▼

 

曾有評論這樣說：

如果在20世紀後的藝術市場上

必須要記住兩個名字的話

一個是巴勃羅·畢加索

另一個肯定就是安迪·沃霍爾

他是波普藝術教皇級的人物

是波普藝術的倡導者和領袖

除此之外

他還是電影製片人、作家

搖滾樂作曲者、出版商

是紐約社交界和藝術界

大紅大紫的明星式藝術家

其最為人熟知，並且具有深刻意義作品有

《傑克遜肖像畫》

該作品具備了其經典作品的所有特質

作品為印刷品

素材取材於照片

色彩對比強烈

作品有多種色彩版本

同樣作為肖像畫

比較有名的還有

《毛澤東肖像》和《瑪麗蓮·夢露肖像》 

另外

還有其首個波普藝術展的作品

《坎貝爾番茄湯罐頭》

▼王廣義▼

他算是國內波普藝術標識性的人物

其《大批判》系列作品獲得全世界的關注

波普藝術風格特點

1

▼通俗化的元素

▼

波普藝術習慣於借用生活中

大眾喜聞樂見的人物、事物或者事件

經過形式上的重新搭配和重組

來傳達設計者設計理念和想法

2

▼個性化的配色▼

波普藝術習慣於使用

強烈的對比色

經常會在設計中

增加中純度色

進行畫面整體感知的調節

3

▼獨特的設計屬性▼

波普藝術作品

常帶有娛樂性和趣味性

有著一種詼諧的特質

有時也透露出一種諷刺的意味

具體的設計應用案例

波普風格的影響十分廣泛

涉及服裝、家居、建築、平面設計

通過下面這些具體的設計實例

我們可以總結出一些波普風格

在具體設計中的表現形式

波普風格的服裝

波普風格的沙發

波普風格的室內設計

波普風格的海報設計

波普設計的表現形式

通過以上實例

和前面對波普藝術風格的總結

我們很容易看出波普設計的表現形式

設計元素選用

設計元素來自日常生活中的人物、事物、事件

趣味性

以戲謔和娛樂的心態去設計

經典設計元素再現

將經典的藝術作品呈現在產品當中

是最容易與某種風格拉上關係的方式

（如1987年春夏，范思哲就用

《瑪麗蓮·夢露肖像》作為服裝的圖案）

拼接、拼接、拼接

主要的特點也要說三遍

也許是對於大師的致敬

也可能僅僅是形式的借鑒

波普風格的設計產品

大量的出現拼接的表面形式

另外在拼接中

色彩的漸變也是一大亮點

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一個與本文不大相關的觀點和一個與本文息息相關的思考

觀點

算是一個感悟吧，和大家分享一下。

我們設計一個作品的時候，是因為我們本身喜歡一個藝術風格，並且對其有著自我的認知和思想上的共鳴，進而會下意識地在作品中呈現出其風格特徵。而不是刻意地套用一種風格，以達到某種效果和目的。

單純的套用，咋一看十分相似，但被仔細揣摩的話，是缺乏深度的。

思考

我們按照《瑪麗蓮·夢露肖像》的藝術形式創作肖像作品的時候，一幅一幅的進行創作然後拼接，呈現色彩整體的規律性漸變；和拼接完成後，再整體賦予其規律性的色彩漸變效果。

以上兩種設計手法的本質一樣嗎？

這個是我在構思這篇文章的時候，和一個小夥伴聊天時突然想到的一個問題。答案就和波普的設計元素一樣，豐富多樣。

而回到CMF設計上，先設計好造型，再根據造型進行CMF設計；和先想好CMF設計的方方面面，再去進行ID設計。

這兩種設計手法本質上也是一樣嗎？

各位是怎麼看待的呢？

關於CMF的基礎理論研究，不妨關注2017國際CMF設計大會，在會議上，將帶來藝術與設計的理論碰撞。

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（圖

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