果然年度懸疑片，刷一遍驚嘆一遍

（本文由Sir電影原創：dushetv）

千萬別小看小語種電影。

產地冷門，卻有底氣在院線和一眾好萊塢大片競爭，必定有過人之處。

比如這部下周將要上映的西班牙懸疑驚悚片——

《看不見的客人》

Sir早就安利過一次。

還記得Sir是怎麼說的來著？

「秒殺四月任何影片」

這句話，哪怕放在好片最多的9月，也不露怯。

豆瓣評分最高的《敦刻爾克》，和它打平（8.6）。

如果你對招式固定的好萊塢大片已經喪失了新鮮感，那麼Sir推薦你看這部劍走偏鋒的懸疑片。

它小而美。

故事很簡單：密室謀殺。

在一間門窗都從內反鎖的酒店客房裡，躺著一個要啥有啥的富豪，暈了；浴室里是他的小三，死了，身上還灑滿了鈔票。

警察破門而入，案情好像很明顯了。

然而富豪回憶，他和小三收到敲詐簡訊，帶10萬歐元現金來到酒店，否則就曝光他們的姦情。

這條感情線頗為值得玩味，富豪並沒那麼喜歡小三，至少還沒喜歡到為她放棄家庭的程度，如果關係被曝光，那麼他事業有成家庭美滿的形象將徹底崩塌。

小三的悲劇不是從神秘死亡開始，而是從富豪看著女兒視頻發笑開始，就已註定。

案發後，女律師匆匆趕到，幫富豪梳理思路——

疑點也很清晰，只要解開，人生贏家男主即可脫罪。

1、兇手為何拿情人的手機發簡訊？

2、兇手既然是勒索為何沒拿錢？

3、兇手如何從密室逃脫？

富豪和律師目標一致。

但由於他還有不能說的秘密，必須對律師有所隱瞞；而律師為了找到最佳的脫罪方案，必須步步緊逼，追問出所有的信息。

本是一次交底的談話，卻近乎成為一場審訊。

在虛實相間的「羅生門」敘事下，對案情的既有認知，一次次被推翻重建。

好的懸疑，不是讓人猜不到。

而是必須能讓人隱約猜到。

不得不說，這一點很多國產電影沒學會。

比如不久前才上映的犯罪推理片《心理罪》。

「吸血鬼」兇手這一點，Sir的確是萬萬沒想到。

但它懸疑么？不。

你看方木是怎麼推理的——

因為現場少了一部分血液，所以兇手喝血；因為喝血，所以他是心理扭曲的血液病患者。

這個邏輯鏈條，只能說有可能，但一點也不充分。

你猜八百遍，也不能從現場血液這一個信息，「畫像」出如此完整的犯罪人格吧。

只有能讓人猜到的故事，才有置身其中的參與感。

也就是說，所有的線索，必須能合理推導出結論；而且只有當最後一個線索出現，你才會恍然大悟，之前所有的伏筆都能被串聯起來。

所以，懸疑的關鍵不在結局，而在過程。

《看不見的客人》，就是一場能讓觀眾全程投入的智力運動——

不僅要得知結局，還要挖掘出全部的埋線。

福爾摩斯有句名言——「你只是看了，卻沒有觀察」。

無論你是一刷還是二刷，Sir想無劇透地提示你一些細節——

看的時候，留神！

它們都是解謎的鑰匙。

計時器

女律師進門拿出的第一件東西，大特寫鏡頭裡，按下計時器，談話正式開始。

能享受特寫待遇的道具，一般有特殊作用，更何況還幾次給計時器加戲。

女律師說了，控方突然冒出重要證人，男主這邊只剩三個小時準備對策。

但不止針對男主，女律師同樣分秒必爭，到時間必須離開。二刷時別光顧著對真相震撼，注意——

計時器最後一次特寫之後，發生了什麼。

鋼筆

女律師的第二件裝備，出鏡率不低於計時器。

首先，這是一支鋼筆，供她時不時在紙上記錄幾個關鍵詞。

同時，又另有他用，注意女律師把鋼筆放在桌上對著男主的特寫鏡頭——如果做過記者，這個動作，你知道那是什麼。

手機

這部手機，電影中有兩處使用痕迹，一處是簡訊來往，一處是掛斷來電。

但它最後的下落，不對勁。

面具&照片

小三在大叔家裡看到牆上的照片和面具。

照片是大叔和大媽年輕時的舞台表演劇照，呼應前面大叔說的，「我們是在一個劇團相識的」，以及「我超愛閱讀，尤其是戲劇類的」。

被鏡頭一帶而過的兩張面具，揭示戲劇的「扮演」屬性，戴上面具，你就成了另一個人。（英國電影學院獎的獎盃，就是面具模型）

大叔後來為接近男主，喬裝打扮，戴上了記者的「面具」。

打火機

土豪金打火機第一次出鏡，是男主點煙的特寫。

嗯，又是特寫，看來情況也沒那麼簡單。

這隻打火機，風騷且名貴，說是男主浮誇多金的身份象徵，不為過，足夠少見，也足夠醒目。

它，也是男主被認出來的原因。

人物細微的神態語言和動作語言，有時也在透露重要信息。

整理著裝

開場女律師走進電梯，對鏡整理衣服，電梯到達樓層，她深深吸了一口氣，神色中似乎有點緊張。

她不是在瞎喘氣。

手指

舊報紙上那張照片的玄機，電影隨後就解開了。

但另一個細節卻很容易被忽略。

女律師用筆點出照片里的紅衣女人，把男主的視線落點引導向照片右側。

注意照片左側，她拿報紙的手，手指位置遮擋住了照片的一部分——鏡子。

為什麼這麼做？不想讓男主看到鏡子。為什麼不想？這就跟照片本身的玄機有效結合了。

小動作

相比女律師的咄咄逼人，男主在談話中經常停頓。

摸下巴、敲眼角、撓頭髮，這些小動作每次都持續好幾秒。

他在幹什麼？明顯不是陷入回憶，而是權衡利弊，他在思考怎麼繼續談話，吐露多少真相。

除了道具和人物，一刷中更容易被錯過的，是鏡頭本身的意識性。

車牌

大叔目送小三駕車離開，四個鏡頭讓懸疑參與進敘事。

第一個顯示兩人位置關係，車往前開，大叔站在車後；第二個尤其需要注意，是大叔的主觀鏡頭，落在車牌號上；

第三個是中近景，大叔滿臉疑惑；第四個是大媽出來說「還是沒有丹尼爾的消息（死於車禍的路人小哥）」，大叔猛地轉頭，看往車離去的方向。

此時，大叔心裡隱隱有不詳的預感，也搭建出大致的線索鏈：

手機，指向小三跟路人小哥的失蹤有關；車牌，指向小三跟作為車主的男主有關；那麼，男主跟路人小哥有關嗎？

人影

男主對女律師說：「那只是一次意外，我們對那男孩無能為力，他沒有未來，但我們有，他就如同玻璃上的一個斑點。」

隨後鏡頭從他們身後往前推，兩人的頭臉漸漸被擠出畫面，畫面中心是男主家的落地窗，以及對面的大樓。

為什麼要用前推鏡頭？意義在哪裡呢？

別急，仔細看，就會發現對樓某扇亮著燈的窗戶，有個模糊的人影。

人影接近畫面中心位置，隨著鏡頭前推，越發明顯。

女律師後面還有好幾次望向窗外，比如接聽男主法律顧問的電話之後，那個人影一直都在那裡。

那是誰？這也是影片留下的一個懸念，前提是，你得先發現它的存在。

案情倒敘是一個迷局，解開密室殺人案的關鍵，似乎在於一宗塵封多時的車禍命案。

對話交鋒同樣是一個迷局，死人無法開口，而生者的話到底能相信到什麼程度？

真相，就隱藏在這些你可能沒有發現的細節中，那些看似無意義的鏡頭和道具，都在暗攢力量，等待高潮爆發。

一次次的反轉，實際是層層的抽絲剝繭，剝離出真相，以及徹底敗壞的人性。

對於一部好的懸疑驚悚片，結果的滿足很重要，過程的滿足更值得推崇，而《看不見的客人》，做到了。

本文圖片來自網路

編輯助理：吃下水的美人魚

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