館藏欣賞專刊之杭州博物館-字畫篇 003期 連載

看過了玉器，瓷器，怎麼能少得了當代文人墨客的墨寶呢，要說杭州博物館的筆墨還是非常值得觀賞的：

杭州博物館-明宋人撲棗圖

紙本，縱122.5cm，橫52.8cm。此件作品描繪古代撲棗的生動場景，作者不僅描繪出撲棗時的各種分工，並且抓住婦女兒童在勞動中凝神屏息的一剎那，構成畫面。在描繪的手法上，採用清秀勁力的的線描，著色艷麗沉著，使輕薄透明的衣著，躍然於絹帛之上，充分顯示出作者精深的藝術造詣。此件作品無款，以近代姚虞琴題「宋人撲棗圖」而名，根據人物服飾及繪畫風格定為明代。

杭州博物館-明文徵明寒柯圖軸

紙本，縱114.8cm，橫50.2cm。文徵明(1470—1559年)，初名璧，字征明。江蘇蘇州人。其山水、人物、花卉無一不工，融合趙孟頫、吳鎮、王蒙、沈周畫法，繼沈周之後吳門畫派領袖。此畫以質樸的粗筆水墨描繪、江南九月景色，山岩上兩株枯木著以淡墨給人以蕭寒之感。圖左上行書題詩：「九月江南秋漸闌，經霜木葉半彫殘，莫嫌野色凄涼甚，一片高情屬歲寒。徽明。」鈐「徽仲父印」、「文徽明印」、「衡山」印。

杭州博物館-明宋旭城南白薴村圖軸

絹本，縱116 cm，橫70 cm。宋旭（1525—1606年），號石門，字初晹，後為僧，法名祖玄等，浙江嘉興人，居松江。師沈周，能作大幅，蒼勁古拙，為「華亭派」的代表。此作設色遠景山水，畫面開闊，以高遠法描繪了山樹、草亭、渡船、木橋、茅屋以及波瀾的江面，給人一目千里之感。右上署款：「城南白薴村，萬曆辛巳十月之望作於雲間之碧玉精舍，檇李宋旭。」鈐「初晹」、「石門山人」印。

杭州博物館-明陳洪綬竹石圖軸

絹本，縱53.4 cm，橫25 cm。陳洪綬（1598—1652年），字章侯，號老蓮等，浙江諸暨人。其生活在明、清交替時代，早年投身政治，中年家破喪妻，明亡後懷念故國，寄情書畫，創作了不少銘心絕品，為明末清初傑出畫家。在此件寫意小品中，用筆隨意勁率，構圖疏而不散。竹與石濃淡鮮明，相映成趣。右邊署款：「洪綬似登子社兄正之」，鈐「洪綬」、「章侯氏」二印。

杭州博物館-清藍瑛層巒秋色圖軸

紙本，縱320cm，橫25cm。藍瑛（1585—？），字田叔，號蝶叟、石頭陀、西湖外史等，浙江杭州人，是「武林畫派」創始人。此畫整幅瀰漫著一片秋意，雲淡天高，深山幽壑，主峰危峙聳拔，又有迴廊屋宇，溪水潺潺，有游者於橋上扶欄緩行，在染以丹砂、赫黃的樹木襯托下，更突出清秋氣息。畫左上行書題款：「層巒秋色畫於西溪之香圃，丁酉秋初蝶叟藍瑛。」鈐「藍瑛之印」、「田叔父」印。

杭州博物館-清袁尚統野店霜橋圖軸

絹本，縱78.5cm，橫40 cm。袁尚統（1590—？），字叔明，江蘇蘇州人。受吳門畫派影響，作品常帶著具有情節的民俗風情。此作設色，畫面上高山聳立，尋山道而上可見古寺山門，近處樹林間搭了幾間簡易茅舍，為往來的旅者提供了一個歇腳休憩之所。左上款署：「野店雞聲早，霜橋月色寒。壬寅冬日畫並題於天桂軒，時年七十有三，袁尚統。」題首鈐「天福郎」，題尾鈐「尚統之印」、「字叔明」印。

杭州博物館-清惲壽平喬松圖軸

紙本，縱163cm，橫64cm。惲壽平（1633—1690年），本名格，字壽平，後以字行，號南田、白雲外史等，江蘇常州人。山水取法「元四家」，花卉以沒骨法獨開生面，屬「常州派」。此作古拙高潔，為惲壽平晚年之作。左上行書款署：「墨池忽見蒼虯起，半壁長生岱嶽雲，甌香館戲圖，白雲外史壽平。」題首鈐「寄岳雲」印，題尾鈐「惲壽平印」、「正叔」印，左下角鈐「以當萬卉」印。上有汪薇康熙庚午題詩堂。

杭州博物館-清王翚仿黃鶴山樵山水圖軸

紙本，縱140cm，橫51.3cm。王翚（1632—1717年），字石谷，號耕煙散人、清暉主人等。江蘇常熟人。為「清初四王」之一。畫面溪水盤曲，村舍錯落；道路迴轉，隨山高聳入雲。用干筆擦染，濃墨點苔，朱膘、赭石，參差染樹，加以潤筆渲染。自題：「芙蓉一朵插天表，勢壓天下群山雄」。款署：「康熙歲次丁丑九秋仿黃鶴山樵筆，兼用董、巨遺意，請正，若谷老先生，海虞王翬」。鈐「王翬之印」、「耕煙散人」印。

杭州博物館-清陳字唐人索句圖軸

絹本，縱126.8cm，橫45.4cm。陳字（1634—？），號小蓮，初名儒禎。陳洪綬子，書畫繼其家風。此幅設色工筆人物細膩精緻，畫面上兩位文人各鋪紙墨，一前一後席於玲瓏石上，思索覓句，眉頭微蹙，眼神專註。特別是前者所抬左手似乎是在阻止侍者的前行打擾，更顯氣氛的靜肅。石柱上居高放置著瓷瓶荷花，加深畫面端莊典雅的格調。左上只題「畫唐人索句圖」六字，任觀者浮想連翩。鈐「小蓮」、「無名氏」印。

杭州博物館-清華喦重岩鍊氣圖軸

絹本，縱169.3cm，橫98cm。華喦（1682—1756年），字秋岳，號新羅山人等，福建上杭人。作畫尤擅花鳥，為「揚州八怪」之一。此畫，重岩磊磊，鍊氣人盤席松樹下，侍童一旁生爐燒茶，既有深度的思想境界，又描繪出真實細膩的生活體驗。整幅畫率意疏宕，為華喦別具一格之作。左上款題：「古藤絡著瘦松身，清似重岩鍊氣人，由是白雲來點染，幽姿更覺有精神。新羅山人喦寫並題。」鈐「華喦」、「秋岳」印。

杭州博物館-清李鱓薔薇芭蕉圖軸

絹本，縱229.5cm，橫52cm。李鱓（1686—1762年），字宗揚，號復堂等。江蘇興化人。為「揚州八怪」之一。畫面左側一叢芭蕉拔地而起，高舒垂蔭。如蓋的綠蔭下幾株薔薇略隱還現，露出粉白微紅的笑靨。整幅畫於恬靜中蘊趣味，大筆中見精巧，體現李鱓集取優長的繪畫風格。配合右上率意的題款：「深院下簾人晝寢，紅薔薇映綠芭蕉。懊道人。」給人以釋然物外的精神享受。款末鈐「李鱓」、「復堂」印。

杭州博物館-清蒲華竹石圖軸

紙本，縱253.5cm，橫126cm。蒲華（1830—1911年），原名成，字作英，號胥山野史、種竹道人，浙江嘉興人。尤善寫墨竹，精於濕筆。為「海派」書畫家。整幅畫水墨淋漓，墨點斑斑，作者以草書之法寫竹，出手迅疾，筆意奔放，為晚年之佳作。款署：「庚子大暑節胥山野史蒲華客虎林揮汗。」鈐「作英」印。蒲華一生畫了大量的墨竹圖，他十分推崇宋代大文豪、書畫家蘇軾，此幅題款上就題「寫東坡詩意」。

杭州博物館-清羅聘蕉石僧人圖軸

紙本，縱63.3cm，橫24.9cm。羅聘（1733—1799年），字遁夫，號兩峰等，原籍安徽歙縣，先輩已遷居揚州。金農弟子，博聞好學，筆力厚重，造型準確，超過金農，「揚州八怪」之一。 此畫設色，叢石、蕉蔭下，僧人坐藉忍草之上，垂眉思穇[cǎn]。畫面靜穆雅緻，人物、山石、芭蕉的描繪詳略得當，工寫兼施，恰到好處，賦色清雅和諧，淡而不薄，烘托出幽爽高古的氣氛。款題「羅聘並記」，鈐「兩峰子」聯珠印。

杭州博物館-清吳昌碩葫蘆秋菊圖

紙本，縱137cm，橫49.3cm。吳昌碩(1844—1927年)，名俊卿，字昌碩，號老缶等，浙江安吉人，善金石書畫，是近代著名書畫篆刻家。本幅作品，取陳淳、徐渭沒骨寫意法。幾個葫蘆著色輕重有別，各顯老嫩之姿，大藤彎曲蔓延，一派盎然生機。配以詩書印章形成古拙典雅的格調。款署：「久與凡卉伍，光華亦灼灼，鞠花能傲霜，葫蘆賣何葯。壬戌冬吳昌碩年七十九。」鈐「老缶」和「同治童生，咸豐秀才」押角印。

杭州博物館-黃賓虹蜀江射洪紀游圖軸

紙本，縱89.5cm，橫38cm。黃賓虹(1865—1955年)，又名朴存，字質，號向予、虹廬，中年後更號賓虹。安徽歙縣人，居杭州。現代著名畫家、畫學理論家、詩人。此圖為黃賓虹晚年之作。畫面蒼渾清潤，焦墨中溢出斑斕。布景豐富，黑白分明，層次井然。右上署款：「蜀江射洪紀游以李檀園筆意寫之。丁亥八十四叟賓虹。」鈐「黃賓虹」、「綠雪軒」印。丁亥即公元1947年，作者時年八十四歲。

杭州博物館-潘天壽靈芝雙雞橫幅

紙本，縱32cm，橫132cm。潘天壽（1897—1971年），原名天授，字大頤，浙江寧海人。擅長寫意花鳥、山水。為現代「四大名家」之一。此圖雖為小品，但其中運墨變化，勾葉率直。款署：「雞聲戒旦天初曉，小鳥階前捉地龍，辛丑年歲暮大頤指墨。」鈐「潘天壽」、「阿壽」印。潘天壽發展了「紙墨」這一畫種，其指畫作品很多。他在筆畫上的高超造詣，使他也成為運用指墨畫形式的一代大家。

杭州博物館-宋無款竹叢翠鳥圖團扇頁

絹本，縱21.6cm，橫25.1cm。此幅作品採用了工筆雙鉤的畫法，畫面上荊棘竹叢中，小鳥憩於枝上，表現出安然幽靜的意境，這種寄情於寫生的花鳥畫為宋代常見的風格。畫面右下部鈐有「鮮於」朱紋印和「鐵蕉仙館」白文收藏印。

杭州博物館-清馬元馭荷花啼鳥圖扇頁

紙本，縱16.8cm，橫51.2cm。馬元馭（1669-1722年），字扶羲，號棲霞，天虞山人，江蘇常熟人，畫法傳家法，氣韻超逸。寫生得南田親傳。此件作品，用沒骨法渲染荷葉、花朵，與畫面右邊的白頭翁、輕翹的蓮蓬形成疏密和輕重剛柔的變化，設色淡雅清麗，給人以美的享受。中上部署款：「庚辰秋仲，寫王澹軒畫法，天虞山人元馭。」鈐「元馭之印」朱文印。

杭州博物館-清藍濤墨菊圖扇頁

紙本，縱15.9cm，橫24.7cm。作者藍濤，號雪坪，藍瑛孫，工山水、花卉。此幅水墨寫意竹菊，以三兩花朵的呼應和濃淡水墨的變化，配上淺黃色金箋，在形式和色彩上形成了和諧的對比，讓人體會到精緻的品味。

杭州博物館-清虛谷雙鶴圖扇頁

絹本，縱28.2cm，橫28.5cm。虛谷（1821-1896年），僧，本姓白，字懷仁，紫陽山民，倦鶴，室號覺非庵，出家後用虛谷名。近代「上海畫派」重要畫家。此件作品，畫面上老松廻環，松針下插與樹身形成回合；雙鶴停立，長喙微張，作欲鳴狀。丹鶴用淡墨輕勾，白粉點背，濃墨揮尾。整幅淡彩干墨，用筆簡老，側鋒逆送。在表現：「鶴鳴九哦皋，聲聞於天」意境的同時，也反映作者筆墨俱老的藝術水平。

杭州博物館-清任熊唐人詩意圖扇頁

紙本，縱24.7cm，橫24.7cm。任熊（1823—1857）字渭長，湘浦等。浙江蕭山人，擅長畫人物，宗法陳洪綬，為晚清「上海畫派」的早期畫家。作品巧妙利用團扇特殊的形式，將室內和外景融為一體。雙勾點葉形成濃重的樹陰，與室內裝飾及人物的細線界筆形成虛實；精緻的筆線、人物的盛裝與灑金絹，透露出濃重的富貴氣；在嚴謹和諧的藝術裝飾中，採用多種手法表現唐詩「斜報雲和深見月，朦朧樹色映昭陽」之意。

杭州博物館-明文徵明行書軸

紙本，縱246cm，橫65cm。文徵明（1470—1559年），原名壁，字征明，後以字行，號衡山。蘇州人。明代「吳門四家」之一。此件作品書法上中鋒用筆，行氣貫通，結體清秀，取黃庭堅書法之勢，表現出書寫者深厚的基本功。作品內容為：「老眼視茫然，時時手一偏，未能忘習氣，聊復譴余年，欹枕山窗下，篝燈細雨邊，誰應知此味，自結靜中緣。」落款「徵明」，鈐「停雲」、「玉蘭堂印」、「文徵明印」。

杭州博物館-明王思任行書詩軸

綾本，縱175cm，橫49cm。王思任（1575—1646年），字季重，號遂東等，浙江紹興人。詩歌、書法與董其昌、陳繼儒齊名，亦能畫山水。此幅作品行筆純熟，用筆尖入圓收，筆劃之中不時出現誇張伸展，顯示出文人逸韻中的瀟洒和奔放。作品內容為五言律詩：「忽復薌溪到，停舟簡素書，春霖蓬翕蝶，江浪枕餐豬石子封邑，桃花亂碓渠，道林陵家已近，明日侯蟾蜍。」作品鈐「王思任印」、「遂東」印

杭州博物館-明王時敏隸書軸

紙本，縱146cm，橫58cm。王時敏（1592—1680），字遜之，號煙客等，江蘇太倉人，善書法，工詩文，為「清初四王」之一。此幅作品顯示出運用狼豪硬筆書寫的效果，筆畫均勻，圓入方出，蘊篆、隸莊重含蓄的書法，向輕快便捷的楷書過渡，結字平直寬博。內容為：「禊堂真賞墨花新，白首摩挲古道民，遙憶山窗舊題處，碧梧紅豆已前塵。」署款：「八十老人王時敏」，鈐「王時敏印」、「西廬老人」印。

清劉墉行書古宮詞卷

紙本，縱16.5cm，橫95cm。劉墉（1720—1804年），字崇如，號石庵，山東諸城人，善書，「乾隆四大家」之一。宮怨詩又稱宮詞，專寫帝王日常生活小事或宮中女子抑鬱惆悵，此卷內容即為宮詞七首。卷幅雖小，字形不大，但用筆潔凈，結體寬舒，細筆中見精華，反映了劉墉書法的妙處。自題：「此吾乾隆癸亥夏課詩也，甲子一周未見進境，學藝且然，況聞道乎？竺典所斥放逸之人也，石君前輩以為如何？墉稿。」

本文所有圖文均由小編親自采編，同時這也是館藏展品展示的第三期，文章不定期連載，歡迎訂閱

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