論畫蘋果，我塞某人誰都不服！
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先欣賞今天的畫
再來聽聽隊長怎麼說
在18世紀的羅馬，靜物畫被認為是最不重要的內容，只有那種三流畫家才會選擇這種微不足道的繪畫主題。
保羅·塞尚 1867-1869
你想想啊，找幾個生活隨處可見的事物，擺在桌子上臨摹，這看起來好像確實很low，沒勁兒。
不過讓隊長驚訝的是，靜物畫不受重視的原因竟然是因為小。What？原來那時候的羅馬人都喜歡大的。
保羅·塞尚 1893-1893
當時對於畫家來說，第一搶手的內容是歷史事件和宗教主題，因為這類畫通常很大，畢竟要描繪清楚一個事件；
第二搶手的是一些位高權重的人物肖像，這類肖像的大小通常為中等規模；
像畫些景觀和日常生活就已經不大受歡迎了，這些畫布規模以適宜為主；而最不被重視的就是靜物畫了，因為它們通常來說都很小很小。
靜物畫一直都這麼不溫不火的，畫家們也都很現實的忽視它，但是有一位畫家不一樣，他卻反而對靜物畫著了迷。
保羅·塞尚
這位畫家了不得，他幾乎一輩子都在為靜物畫的復興而奮鬥，而且因為他的緣故，靜物畫還成為了藝術大家畢加索、馬蒂斯等人的重要研究課題。
這位畫家叫保羅·塞尚，今天隊長就和你聊聊他最為經典的一幅靜物畫《水果籃子》。
塞尚創作的《水果籃子》就像往藝術圈裡丟了個炸彈一樣，獲得了極大的成功。
相比於早期被藝術學院拒絕，作品遲遲無法參加展覽，這是一件多麼值得高興的事。
但就在塞尚剛開始備受關注的幾年裡，發生了幾件對他來說不幸的事，此前一直想讓塞尚學法律學金融，好不容易開始支持塞尚搞藝術的父親去世了。
保羅·塞尚的父親
在塞尚的父親走後，塞尚畫了很多關於父親的肖像畫，想了解塞尚和他父親之間的關係，可以在我們的微信公眾號「初次見」回復「塞尚」，你就能get了；
另外，塞尚和好朋友左拉撕逼了，他們十幾歲就認識了，就是老鐵，後來塞尚成了畫家，左拉成為小說家，都實現了各自的理想。
左拉
但後來左拉寫了本小說，裡面有個人物和塞尚很像，但劇情卻很負面，這種做法深深地傷害了塞尚，塞尚覺得左拉在諷刺他的人生，就這樣他們友誼的小船翻了。
發生了這種事情任誰都不開心，但是生活還得繼續，畫畫也不能耽誤，塞尚繼續研究自己的風格。
估計是想靜下心來吧，他便選擇遠離喧囂，搬去了法國南部，這就有了隊長今天要聊的《水果籃子》。
值得一提的是，這幅畫竟然是以矛盾而聞名的，因為它呈現出一種不平衡與穩定之間的緊張關係。
塞尚曾說過：藝術是與自然平行的和諧，而不是模仿自然。
在追求構圖的過程中，塞尚認識到藝術家並不一定要呈現真實空間中的真實物體，因此你能從這幅畫中看到各種不平衡：
一個不呈直角的桌子，桌子左側和右側不在同一平面，在它上面，一籃子的蘋果向前傾斜，數一數30多個呢，都有著秋冬成熟的顏色。
可以說，每一個蘋果都是一幅畫，一個獨特的對象，極其自然的出現在桌子上，在籃子即將翻倒的瞬間，彷彿被酒瓶和褶皺的桌布擋住。
仔細一看，酒瓶也是傾斜的，這樣的布局顯得很微妙，有一種隨機性。
此外，桌面上右上角的盤子中還裝著一摞整齊的餅乾，疊得就像個建築物，與之呼應的是桌子上也有磚塊形成的網格。
整幅畫顏色明亮，很清晰，每個地方都細緻入微。在一個看似平衡的整體中，其中一些元素又不平衡。
其實塞尚是在用不同的角度表現物體的大小結構，他擺脫了傳統的透視法，畫出了自己希望展現的靜物樣貌。
這就可以解釋為什麼都說塞尚的藝術是印象派和立體主義的橋樑了，因為就像這幅畫，它是用兩個不同的觀點完成的。
在印象派靜物的風格中融合了採用不同觀點和角度來描繪主體的立體主義。
就這樣，塞尚的作品逐漸受到越來越多人的關注，從最開始只有一張畫能參展，到最後整個房間掛的都是塞尚的作品。
隊長的小寶典
1.塞尚在選擇靜物畫的題材時，不會選擇鮮花之類的轉瞬即逝的事物，而是選擇生命周期更長的水果，或許只有這樣他才有時間來好好觀察並分析它們吧。
1893-1894
1895
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