宋美齡打賞、徐悲鴻點贊，她是為了畫畫寧可撿垃圾度日的民國傳奇
她是享譽畫壇的西方現代派畫家，在上世紀三四十年代海內外紅極一時，藝術水準與齊白石、徐悲鴻、劉海粟齊平。
浮世
她又是民國美術的失蹤者，在五十年代到七十年代的各種運動中，她無一倖免，在畫壇銷聲匿跡30年。
夢河
徐悲鴻兩次為她畫像，親自為她選編畫稿，為她的畫集做序並親筆題字，取遠離祖國浪跡萍蹤之意，將畫冊命名為《青萍畫集》，她也因此改名，有了現在的名字——李青萍
李青萍
今天在美術館和一些私人畫廊，我們能看到的大多是李青萍的晚年作品，它們以抽象畫居多，充斥著鮮艷的顏色和流暢奔放的線條，彷彿那些色彩是活著的，正在流動的，那撲面而來的飽滿的表現力，即使不懂畫的人，也會有些許觸動。
無題
90多年的人生中，李青萍有許多身份，教師、畫家、階下囚、反革命分子、拾荒者…要了解這些畫，就不得不說李青萍那大起大落的一生。
學生時代 受徐悲鴻驚讚
她原名趙毓貞，16歲時被川軍連長逼婚，為了自由而逃離家鄉，改名李媛。李媛先後在武昌、上海學畫在知名畫家劉海粟主辦的上海新華藝專，她系統地學習了西方技法，和歐洲印象派繪畫藝術。
但李媛並不完全照搬印象派的一套，已經有了自己的初步風格。
當時徐悲鴻任新華藝專兼職講師，他這樣評價李媛：「她的色彩感很好，也很有靈氣，透視和線條基礎也不差。作品融入了國畫的寫意、江南民間美術、楚藝術的影響，這都是難能可貴的…」
1935年新華藝專的畢業作品展上，李媛的作品用色新奇、技法獨特，贏得徐悲鴻盛讚：「好一個新派女畫家！」
遠赴南洋 開創先鋒畫法
初出茅廬就受到名家賞識，對美術生極其難得，一鳴驚人、平步青雲的未來彷彿就在眼前。此時的李媛倒並未想著出人頭地她在上海當了兩年中學老師，又被聘為馬來西亞坤城女子中學老師，南洋的一方熱土，給了她更多的創作靈感。
吉隆坡港
這裡有熾熱的陽光和綠色雨林，紅綠相間的衝突與對比，成為李媛獨特的色彩符號。
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馬來亞的傳統民間工藝巴迪蠟染，也激發了李媛藝術的靈感。影響最深的是印度籍畫家沙都那薩的潑彩畫：把畫紙鋪在地上，約20多平米，把多種顏料倒入椰殼內，連同椰汁攪拌均勻，然後將顏料往紙上一次次潑去，如此再三，再用筆在紙上勾補一番。
靜思
李媛不斷吸收著這些異域文化，融會貫通，風格逐漸成熟，用心創作出大量作品，迎來了自己的創作高峰期。
黃金時代 海內外都為她痴狂
抗日戰爭爆發後，李媛和當地華僑一起組織抗日籌賑募捐，1940年徐悲鴻來到馬拉西亞舉辦義展，再次與李媛相遇。
看到李媛旅居南洋期間的作品，徐悲鴻鼓勵李媛出版畫集，並親自為其選編畫稿、作序，為她的畫集取名《青萍畫集》，即遠離祖國浪跡萍蹤之意，李媛也因此改名為李青萍。
1942年李青萍回國，接下來的幾年是她的黃金時代，李青萍在國內各地舉辦個人畫展，走遍武漢、南京、重慶、上海、北京等地，畫展所得均捐給抗戰犧牲的烈士家屬和受災民眾。
她交際廣泛，蔣介石夫人宋美齡、上海市市長吳國楨等，都曾是她畫展的贊助人。
瓶花
人們不吝惜各種讚美，劉海粟參觀李青萍畫展時聲稱：「今日之西畫引進中國，只有你與我為先驅。」
齊白石觀後稱讚：「李青萍小姐畫無女兒氣」。
富士山
她的畫作還走出國門，在日本東京、橫濱、大阪等地舉辦畫展，被日本文藝界譽為「中國畫壇一嬌娜」。
李青萍在海內外紅極一時，是當時中國畫壇炙手可熱的寵兒。
失蹤歲月 她在垃圾上作畫
然而正是在創作的黃金期，李青萍卻遭到政治上的打壓。
1946年，李青萍由於「漢奸嫌疑」入獄，被關了9個月零3天，最後「查無實據，宣告無罪」，她的800多幅畫卻被洗掠一空，青年時期李青萍的作品幾乎沒有留存。
涌
上世紀50年代至70年代，是李青萍在畫壇「失蹤」的30年，因曾經廣闊的人脈交際而視為「反革命分子」，從此「被拘捕、公開管制、判處有期徒刑、勞動教養等」。
那雙本該用來畫畫的手，去賣棒冰、糊紙盒、拾破爛。即使如此，李青萍依然沒有放棄創作。她想畫畫只能在半夜三更，沒有畫材，只能從垃圾堆中撿來寫大字報用的廢棄廣告顏料，畫在舊泡沫板，包裝盒，瓦楞紙上。
李青萍的速寫本
李青萍回憶當時的日子：「撿破爛為了能活下去，活下去是為了能畫畫。」
這部分練手筆的手稿因經常遭批鬥、抄家，也都沒能保留下來。
燃燒的晚年 畫！畫！畫！
她的前半生曾經輝煌展翅又迅速淪落，沉寂30年，終於獲得了「平反」。此時已經七十多歲的李青萍，沒有默默無聞地安度晚年，再次拿起畫筆去追求自由的創作。
她彷彿要把憋了三十多年的狂熱，一股腦兒傾瀉在畫板上。
致遠圖
她的畫用色大膽、果斷，畫面顯得和諧，還故意將一般畫家所「忌諱」的翻色效果，反其道而用之，形成了自己獨特的風格。
黃昏
由於經濟上仍十分貧窮，李青萍不能畫大畫，現在看到的許多李青萍80年代的作品，有很多紙背後是香煙盒子。
戈
有一次李青萍犯高血壓卧床，凌晨四點，她突然覺得自己好些了，便叫養女李美璧幫她把桌子抬過來，她要畫畫。
「她就是一個畫痴。」李美璧說。
涌
如今我們已難以再見李青萍青年時期的作品，所幸晚年的她又進行了20多年創作，將自己一生對藝術的理解全部揮灑於圖畫，留下畫作一千多幅。
它們是合奏的色彩，流動的思想，讓我們能一窺她那飽經風霜苦楚，依然堅忍不拔、自由大膽的藝術殿堂。
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