《那年花開月正圓》孫儷：一個成功逆襲的大女主，是怎麼誕生的？

心之助（微信：xinzhizhunvxing）

文 | 盧悅（新浪微博@盧悅盧悅）

心悅君：

別人告訴你的，和你親自體驗之間，差的就是一個自我意識。

孫儷又火了。

這是我看過的第三部她的戲。

但我對這部更看好，（雖然從藝術性上《甄嬛傳》更前無來者一些）但從人性的角度來看：《甄嬛傳》最讓人絕望，雖然甄嬛最後一手終結了終極大boss，但等待她的，是寂寞的下半生。

《羋月傳》則是一個女人不小心被捲入一場政治的龍捲風中，最後她把持了朝政，但卻最終還是給兒子做了嫁衣，她一生愛了三個男人，卻不知道到底愛的是誰？

而現在的《那年花開月正圓》則是一股清流，這個女子一開始不是在被一群男人左右人生，而是要左右男人們的人生。

圖註：有足以碾壓男人的智商，是大女主首先要具備的素質。

有人說，「瑪麗蘇」和「大女主」是有區別的，瑪麗蘇說的是一個女人如何贏得男人的故事，她的成敗都取決於男人。

而大女主則說的是一個女人如何贏得世界的故事，她的成敗，取決於自己。

這是我更喜歡這部劇的最重要原因。

因為一直以來，對女人毒害最深的，就是三句話：

1.婚姻是女人的第二次投胎

2.男人征服世界，女人征服男人

3.做月子是女人身體的第二次投胎

坐月子這件事，只有在中國文化中是女人一生中的大事，在國外，是沒有坐月子這回事的。前一段時間，新聞說有個產婦按照習俗，大熱天的，不開空調，用大棉被捂著，最後生生被熱死。

其實在歐美國家，根本沒有所謂的「做月子」這回事，但那些做媽媽的女人照樣可以生龍活虎地過一輩子。

中國女人對「月子」的執著，其實是一種自我催眠：女人是脆弱的玻璃體，一旦受傷就很難修復。

而前兩句話，則說的是：既然女人很容易被催眠，那麼女人最重要的工作就是攀附男人、贏得男人、搞定男人，這樣女人才幸福。

這兩句話，讓女人們沉睡了幾千年，而且現在還有很多人在沉睡中。

圖註：大女主第二大屬性——必須有個好男人，但死了。孫儷演的所有大女主戲都有一個共同特點：有個寵天寵地的男主角，然後死了，她才絕地逢生，其實不一定要這麼犧牲，好男人多著呢。

據說，孫儷拒掉了比小龍蝦還要火的《我的前半生》，原因是嫌它格局太小，羅子君的開掛人生，離不開老幹部靳東的循循善誘和閨蜜唐晶的一路護持，這樣的逆轉，太不過癮。孫儷說了一句話：女人要習慣享受「大女主」的時代。

什麼叫做大女主，大女主就是我不僅要擁有男人，還要擁有世界，我要讓人們記住的，是我如何一步步贏得天下，而非有一個金句頻出的男人在我旁邊奪走我的光輝。

我不是第二性，男人世界的附庸，我是和男人分庭抗禮的平等夥伴：我不佔你便宜，你也別占我便宜。

圖註：大女主第三大屬性——必須要有野心。

而任何一個女主角，都要從群眾演員做起，從女配角做起。

就像是劇中，當周瑩從一個不稱職的丫頭開始她的大院人生的時候，其他的丫頭同事們就說：我覺得周瑩你和我們不一樣，什麼地方不一樣說不清楚，但你和我們是不同的，你是特殊的。

圖註：幸福無上限永遠屬於敢想的人。

所以說，同學會是一個鴻門宴，它會讓人們看到，在同一個起跑線的人們，人生最後是怎麼拉開了檔次和距離。

那麼一個可以從江湖屌絲到「清朝馬雲」乃至「慈禧義女」的大逆轉，是怎麼完成的？我們永遠願意看這樣的劇情，因為我們每個人內心都有一個屌絲，都有行至山窮水盡疑無路之時，我們需要一個模板，這個模板告訴我們，為什麼她可以柳暗花明又一村。

一個真正有逆襲力的女主應該有如下三種品質：

1

膽色

劇中，有一個形容沈家二少爺的話「此子銳氣逼人，以後當成大器。」也許這句考語用於周瑩更合適，她到了沈家第一天就敢飛踹沈家二少爺，到了吳家可以跟老爺拍桌子瞪眼睛，敢去接觸當時人人畏之如鬼的洋人傳教士，敢去挺身而出為吳家少爺沖喜——冒著守活寡的風險……

吳家老太爺說：轟出去！

她抗聲而言：不用轟我自己走！

她真的是膽大包天。

圖註：大女主第四大屬性——必須足夠野性。

問題是，她的膽子何來？

因為她是江湖女子，一直都生活在危機的邊緣，她每天都要應對各種危機事件，她有一個日光族的養父，隨時可以把好不容易騙來的錢揮霍一空，但這個養父也給了她人生最重要的一課——這個世界永遠沒有難倒我的事兒！千金散盡還復來，我眼珠一轉，就可以計上心來！所以她從來不怕危機，因為她從小就是危機處理專家。

而與此相反，她的婆婆，則是一個舉手投足都要合乎禮儀的女人，如同豢養的小寵物，一旦失去男人，就無立身之地。

當一個人面對危機的時候，內心的那句話往往決定了人生的走向。

孫儷12歲那年，母親和父親離婚，從法院出來，她抱著女兒大哭：「儷儷，法院只判了2000塊錢的撫養費，我們接下來的日子該怎麼過？」

孫儷有三個選擇：

1.也抱著媽媽大哭：怎麼辦啊，怎麼辦啊，完蛋了。

2.渾身僵硬：關我屁事。煩死了。

3.天大的事兒，我扛了！

孫儷的選擇是3：她說：「媽媽你別難過，反正以後我也不會結婚了，以後的日子我陪你一起過。」

每個家庭都會出產這三種孩子的一種。

一種是loser。

一種是冰人。

一種是支柱。

毫無疑問，孫儷就是被父母投射為一個一身傲骨，渾身是膽的小女超人。

圖註：大女主第五大屬性——天將降大任於斯人。

15歲，她就進部隊當了文藝兵，就要置身於殘酷的競爭中，因為身材矮小，她差點兒做不了主演，後來雖然主演的戲得了一等獎，最終的結局還是退伍以後做了一名銷售員。

最後她出色地完成了這個角色。

圖註：肉身上是被媽媽抱，但精神上是抱住了媽媽。

圖註：孫儷和爸爸媽媽。

多年後，她給媽媽買了複式洋房，帶著母親在遊艇上舉辦生日派對，原諒了失散多年的父親，甚至供養同父異母的妹妹上學，給父親一家買了新房……

很難想像一個住在棚戶區，做售貨員的媽媽只有100多塊錢的工資，每天下班還要兼職做保潔的家庭中的女孩，會有如此的逆襲。

她做到了。

其實，劉曉慶也是如此人也，當年她的爸爸在文革中被批判，天天被打，是初中生的她天天背著奄奄一息的爸爸回家。

有人跟我說，其實你的很多文章說爸爸媽媽對孩子如何嚴格，我倒希望有人對我嚴格一些，因為我希望我的父母對我抱有期望，你是不知道，沒有人期待而出生的孩子的人生是多麼的寂寥。

被父母引以為驕傲，被父母視之為珍寶的孩子，天生就會有一種銳氣，天生就有一種初生牛犢不怕虎的膽色，因為他們對這個世界，和對自己有足夠的信心。所謂一鼓作氣，三鼓而衰，可是如果你一鼓就衰，那連開始都沒有，談何結束？

父母吵架不是事兒，從小命運多舛也不是事兒，只要父母把一種信心放在你心裡，你就會有人生初始的火種，而星星之火是可以燎原的。

2

認真

我們有勇氣去挑戰，不一定意味可以堅持到底。因為勇氣，我們都多少會有一些的，但堅持卻未必每個人都可以做到。

孫儷為什麼可以火這麼多年？

看看這幾張照片你可能就明白了。

所有和她一起演戲的同道，都幾乎對她「背台詞狂魔」這個屬性印象最深。在演戲期間，她會中斷和外界的聯繫，對此鄧超都抱怨不已，拍戲期間，孫儷在飲食上都苛刻到一定程度，不吃一點點油炸食物，不吃辣，因為怕臉上長痘，起一個小痘都不行，每天晚上10點半準時入睡，睡前再翻一遍劇本，確認第二天場景表，早上6點半助理準時叫起床，每天基本上劇本不離手，不僅背自己的台詞，還要背別人的台詞，因為這樣好理解整個語境。

圖註：大女主第六大屬性——必須足夠較真。這是孫儷的台詞本！

不拍戲期間，每天早上9點必須到健身房報到。她最痛苦的就是上台領獎，一句話說不好，就會耿耿於懷：「我在台上說的啥呀？怎麼就不能好好說一句話？怎麼就不能在台下好好想一下得獎感言，說得精彩一點，讓大家掌聲四起，怎麼永遠做不到這樣？我很怕讓我上台一個人對著話筒，對全場人說話，我很緊張，特別緊張。」

我也去過健身房，健身教練跟我說了一句話，讓我徹底明白了一件事：健身不是一種運動，而是一種人生的選擇。

教練是這麼說的：這麼說吧，你要跟一切讓你愉悅的食物說再見。

豈止是食物，而是生活中一切讓你愉悅的事物，你都要說再見，然後你才有完美的身材，與完美身材相配的，是完美的人生品質。

比如，上一篇我的文章，提到了《西廂記》，結果用了《牡丹亭》的良辰美景奈何天的詩詞，出了大丑，別人指出，我還覺得這兩個戲的劇情差不多，結果再次被打臉，然後我反省，我的人生其實就缺這麼一點點兒認真。如果我都不認真地對待自己的文章，怎麼指望別人認真對待我的文章？

其實面對認真，我們有三種人。

一種是覺得認真太累。

一種是覺得不認真太累。

一種是可以相對平衡地掌握尺度。

先說第一種，我可能屬於第一種，覺得認真比較累，屬於「遊玩者」，喜歡有趣，喜歡玩耍。我這樣的人最大的好處就是可以擁有相對好玩的生活，但代價是會犧牲掉外在的功業。

而像孫儷這樣的摩羯座，她最喜歡的，就是做事喜歡定目標，做計劃的習慣。一步一個腳印，逐漸接近自己的目標，最終完成困難任務所帶來的成就感，對於月亮摩羯座來說是非常過癮的，也是摩羯座積極、正向表達自己的一種方式。

無論如何，摩羯座都是一個「攀爬者」，必須在這個世界當中擁有公眾的角色。遊玩者的主題是享受人生，而攀爬者的主題是登上頂峰。這就是為什麼孫儷和鄧超在一起的原因，因為他們身上都有各自沒有的部分。鄧超永遠都不需要背台詞，因為他最強項的就是臨場發揮，而對於孫儷來說，最重要的，就是步步為營，一切盡在掌握。

對她來說，人生沒有僥倖，沒有偶然，只有不斷地努力加嚴格200%的標準，才有真正的安全。

這樣用心，怎麼可能不成功？

3

格局

在劇中，一個災民倒下了，洋人傳教士想要救助，希望有人相幫。

圍觀者一片沉默。

原因有兩個，一個怕擔責任，但更重要的是，洋人傳教士在那時的中國口碑不好，被視為洪水猛獸，能蠱惑人心，讓人失去魂魄，形同妖孽。

但周瑩上去相幫，甚至隨他去了教堂。

這引發了一場風波。

周瑩的回應是：你們說他們是妖孽，教堂里到處都是他們偷來的死嬰兒，裝滿了勾魂攝魄的法器，你們又沒有親自去過，就聽信他人所言，我看到的是這個傳教士好心幫助災民，用他的葯治好了災民，看到了他教堂里有很多讓人大開眼界的事物，這是我親眼所見！

圖註：大女主第七大屬性——格局要足夠大，見識要足夠卓越。

當一個新事物到來的時候，我們是用開放的心態，還是用封閉的心態來迎接，這也是決定性的一步，決定了我們是否可以逆襲成功。

所謂開放的心態包括兩個方面：

1.相信自己的體驗

2.挑戰自己的局限

一個女孩告訴我，她最多相信愛情到28歲。

28歲以後呢？

她笑了笑。

28歲以後，就可以嫁給「應該嫁」的人了嗎？

人生有多少事兒毀在這個「應該」上面？

為什麼應該？

因為我媽告訴我的。

為什麼你要信你媽的？

因為她是我媽啊，不信她信誰？她是為我好啊！

那麼你信你自己嗎？

有房有車，事業有成，長得帥，對你好，這就是你嫁人的標準？

這不是嫁人的標準，這是配牲口的標準。

圖註：大女主第八大屬——有自我意識。

人和牲口的區別是什麼？人有自我意識，也就是說人知道自己想要什麼，不是我媽想要什麼。

劇中吳聘就經歷了從我應該到我想的轉變，他說了一句話：如果你沒有來到我的世界，我娶了胡詠梅，這輩子也就這樣了，但你來了以後，我知道什麼是愛了。

圖註：吳聘最愛的不是她的顏值，而是她的精神顏值。

別人告訴你的，和你親自體驗之間，差的就是一個自我意識。

有調查統計發現，一個人往往在危機之中，自我意識才會有非常大的發展。

不知道有多少女人會過著「這輩子也就這樣」的人生，直到被出軌的丈夫殘酷打臉，打臉了，就沒法冬眠了，但驚蟄也有驚蟄的好處，那就是去問問自己：我這麼過值不值？

你媽告訴你，三十歲以後的女人就是渣。

你怎麼知道她說的是真理呢？

有的女人告訴我，如果我離開他了，我這輩子不會再愛其他人了。

為什麼？

因為這個世界不會再有更好的男人愛我了。

憑什麼？

不知道。

你太早就定義了你的結局，在你開始嘗試之前，你就殺死了自己。

我曾說過，在面對問題的時候，你是一副受害者臉色，還是一個好奇者的臉色，這是一個人成敗的關鍵。

圖註：只要有自我，你就是他的無價之寶！

一個女人說，我老公出軌以後，我經常去看小三兒的微博，看完以後我深深地震撼了！原來一個女人還可以這樣活，我過去的人生就像是黑白片，而這個女人的生活就像是彩色電影，我慢慢就不恨她了，我感謝她，因為我知道了我真正想要成為什麼樣的人，當然不是做一個小三兒，而是成為一個活色生香的女人。

但是她的閨蜜看到了那個三兒的微博就勃然大怒，比她還憤怒，因為這引發了她在婚姻中曾被老公所傷的痛苦記憶，她把這些記錄視為恥辱，把這個女人精彩的生活當做淫蕩女人的證據，她認為只有本分地活著才是正經女人該做的。

她從未敢去想過，她的這份嫉恨里，是否也有著一種嚮往。

願意麵對自己的局限，好奇人生的其他可能，你才有可能走出坐井觀天的人生。

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