我們的悲痛怎能成為他們的榮耀！韓國抗日大片讓大陸影片汗顏！
《軍艦島》，在韓國上映以來票房一路高歌，甚至把同期上映的好萊塢大片挑落下馬。
韓國的《軍艦島》是一部我們眼中的抗日主旋律影片。
說電影前，必須簡單提及一些有關軍艦島的歷史。
軍艦島，原名端島，位於日本長崎以西4.5公里的海域上，是一座與世隔絕的孤島。
因為島上和地下埋藏著豐富的礦石資源，日本從明治維新時期就派人上島開採。
漸漸，這個島從一片荒蕪，到四周高牆包圍，島上高樓林立。1916年、日本最早的7層鋼筋混凝土住宅樓在島上建成，號稱日本當時的「摩天樓」。
從1891年開鑿到1974年關閉，近百年的開採，軍艦島被成為「明治工業革命遺址」。2015年，軍艦島申請聯合國世界遺產並獲得通過。
日本舉國上下彈冠相慶。軍艦島也成為當地一個旅遊地。
在習慣選擇性遺忘，迴避歷史的他們眼中，軍艦島是天堂，但對於二戰期間被強迫到島上進行開採的中國人和朝鮮人來說，這裡絕對是地獄。
二戰期間，有數千平民被強迫拉到軍艦島從事危險，慘絕人寰的，非人道的地下開採作業。
在島上的朝鮮人、中國平民，忍受著飢餓，炎熱，疾病，被當做機器一般使用。
很多人被這座看不到希望的地獄島折磨到自殺。
島上生活差距懸殊，日本人每天過著錦衣玉食，有舞會，有晚宴，生活如常。
可一牆之隔，每日被炭黑襲身的勞工們卻如鬼魅一般。
他們一些生活在地上，號稱過著充實的生活；
而勞工們幾乎常駐地下，在地獄裡乞討著活下去。
韓國影片《軍艦島》就以二戰期間，軍艦島上朝鮮勞工的生活，以及最後的反擊為視角切入了這段快要被人遺忘的黑暗歷史片段。
《軍艦島》從導演到卡司都非常亮眼。
導演柳昇完擅長戰爭動作片，又有刺入社會，揭露現實虛偽面具的能力，從《柏林》《不當交易》到《老手》，每次出擊，都能引發影迷和影評人的追捧。
柳昇完對於電影商業性和藝術性的平衡，可謂拿捏有度，即不會完全妥協於商業，在對於歷史和社會的堅持下，總能把故事講述的活靈活現，引人深思又噱頭十足。
在演員選擇上，集合了韓國老中青三代優秀演員，
黃政民坐鎮中央，串聯起全片；
老演員李璟榮老驥伏櫪，氣場壓人；
小鮮肉、火熱新星宋仲基和蘇志燮負責拉攏女性影迷。
《軍艦島》從題材到演員幾乎涵蓋了廣大年齡段的影迷，為票房大賣提供了基礎保障。
看完全片，胖哥對其場景搭建，對於道具製作的盡量嘆為觀止。
軍艦島地下開採環境的惡劣，對比著島上日本人生活空間的精緻，形成了令人震驚的巨大反差。
包括演員服飾的考究，食物外包裝等細節都做到了最大程度的還原。
全片最後高潮，朝鮮勞工暴動反抗出逃的大場面戲，調度有方，在一片混亂中，條理清晰的展現出了人性的動蕩，對於主旋律的升華也點到即止，沒有太多煽情，較為克制。
《軍艦島》最大的魅力還是在故事建構中體現角色的複雜內心。
雖為抗日片，但《軍艦島》實則對準的仍舊是難以揣測的人性，在生存高壓下的人物抉擇。
韓國電影對於人性的刻畫常入木三分，毫無忌憚。
這次，《軍艦島》更是把著力點放在了島上朝鮮人自己的「窩裡斗」，以體現真實的人性一面。
《軍艦島》有三組關鍵人物推動著劇情，豐富著主題。
黃政民飾演的父親李姜宇和女兒李素熙一條線，小演員李素熙才在去年大熱的影片《釜山行》中飾演孔侑的女兒。
日據時期，李姜宇和李素熙是當地小有名氣的音樂家。李姜宇擅長左右逢源，利用演奏家的身份獲利。
但歷史巨輪之下難有完卵。他陰差陽錯還是被騙到了軍艦島上。
為了保護自己的樂隊成員，特別是自己的女兒，他繼續發揮著小人物的功能性，拉攏各方勢力，提高自己「活下去」的概率。
另外還有李璟榮飾演的朝鮮商人、政治領袖尹學哲和宋仲基飾演的特工朴武英一線。
尹學哲在朝鮮國人心目中具有超高的領袖地位，在軍艦島上他是朝鮮勞工們的精神領袖。
朴武英接受光復會命令，希望在二戰末期救出尹學哲，為新國家的建立夯實基礎。
第三條線是蘇志燮飾演的混混流氓老大崔七星與妓女吳末年的感情故事。
崔七星信奉暴力，憑藉武力重新當上了軍艦島勞工群體中的老大，手戴一隻勞力士手錶作為權力的象徵。
他與前勞工頭頭的內鬥將掀開了「窩裡斗」的一角，為了爭奪更加優質的生活的狀況，朝鮮人與朝鮮人之間常常內訌。
尹學哲不斷制止，說「這就是日本人希望看到的局面」，可並沒有太多效果。
這裡就是弱肉強食，人們都遵循著叢林法則。
而八面玲瓏的李姜宇自然充當牆頭草，人人都為自己的利益而付諸行動。
父女線負責親情，痞子和妓女一線負責愛情，而特工救援一線則呈現出人性的狡詐和戰爭與政治的無情。
隨著故事的發展，我們發現朝鮮勞工最大的敵人不是狐假虎威的勞工頭頭，也不是坐山觀虎鬥的日本人，而是他們的精神領袖尹學哲。
尹學哲和軍艦島所長為了自己的利益，把所有勞工的工資佔為己有，通過各種草菅人命的手段獲取了巨大的錢財。
在人性的覺醒過程中，特工朴武英揭露了其虛偽的一面，小人物李姜宇站了出來，痞子帶著愛著的妓女開始了與軍艦島日本軍人的最後一站。
故事的高潮安排在日本投降前夕。
廣島遭受原子彈打擊後，軍艦島奉命銷毀勞工證據。在一場轟炸後，軍艦島一片狼藉，為反擊和逃亡提供了機會。
日本軍人的大屠殺和朝鮮勞工的大逃亡把故事推向了最後的高潮！
最後，影片以長崎原子彈投放作為結局。
歷經萬難的勞工們在逃亡的礦石船上見證了原子彈的蘑菇雲，這宣告了軍艦島地獄生活的徹底結束，也是日本二戰完全投降的歷史化影像書寫。
《軍艦島》雖然著力表現朝鮮勞工內部的「窩裡斗」，表現人性在金錢和權力還有生存慾望下的黑暗一面。
但同時，我們又看到，導演依然將人性最光明的一面，親情放在了首位，以父女線貫穿全片。
尋找人性的縫隙，在冷酷中發現被掩蓋的溫柔；
在剛硬的人身上窺見脆弱的剎那；
在絕對秩序中尋覓靈魂的波動；
在固若金湯的世俗城池裡尋找可供攻破和契合的缺口；
以此，在那些不可能的人身上，顯示出靈魂最完整的圖景。
這才是電影的力量，也是其主控思想成功傳遞的高級模式。
《軍艦島》在揭露歷史上，選擇了這樣一個故事架構，可見它消解了宣洩，依然用普通影迷最為容易相信的親情作為「源動力」，讓影片顯得真實，有質感。
這一點上，國內影片的確值得借鑒。
最後，說一個題外話。
在軍艦島申遺過程中，韓國國內掀起了大規模的抗議活動。
但在中國，國人幾乎對這段歷史鮮有所知。
而但是軍艦島上的中國勞工人數其實在朝鮮勞工人數之上。
我們的悲痛，怎麼能成為他們的榮耀！
※從備受期待到飽受爭議，宋仲基、蘇志燮的《軍艦島》值不值得看
※感謝韓國人拍的抗日神片，又挖出一段被遺忘的歷史
※從《軍艦島》談到《二十二》：我們不能忘記
※宋仲基主演的抗日商業大片，其實更適合中國人看
※票房超「釜山行」，影帝、男神泣血演繹逃離軍艦島
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