《敦刻爾克》作為戰爭片，通片壓根看不到敵軍？諾蘭又成了一名創新者

克里斯托弗·諾蘭作為一名英國導演，是聽著敦刻爾克的故事長大的，敦刻爾克的故事早已滲入他體內。在拍攝處女作《跟蹤》時，克里斯托弗·諾蘭和妻子艾瑪·托馬斯乘坐小船橫渡海峽，去到敦刻爾克。雖然戰爭早已結束，但他仍被當時的戰場遺址所震撼，萌生了強烈的想法，要拍攝一個關於敦刻爾克的故事。

這應該是諾蘭最嚴肅，也同時是娛樂性最弱的一部電影。不到兩小時的時長講述了一段不過一天長度的故事，相比起之前諾蘭地理上動則跨越大洋大洲，時間上則不是橫跨一生就是時空穿梭，這部電影的跨度真的是小之又小。

真正讓諾蘭在世界影壇大放異彩的，還是蝙蝠俠系列，其後的諸多經典影片依舊延續了該系列大氣磅礴，又緊湊壓抑的風格，諾蘭的電影在攝影上極具觀賞性，往往通過宏觀的上帝視角，輕鬆地把觀眾的情緒帶動起來，再輔以漢斯·季默那不可取代的配樂，一部部口碑票房雙豐收的大片就這樣一次又一次地橫空出世。然而，諾蘭的成功最根本的原因不是這些，而是其敘事的精彩和獨特技巧，更難得的是，幾乎每部電影，他都是編導製作於一體。

從早期的燒腦懸疑《記憶碎片》、《致命魔術》等讓人猜不透結局，將觀眾玩弄於掌間，再到後來大紅大紫的《蝙蝠俠》擊中觀眾的腎上腺，以及《盜夢空間》無比燒腦的推理懸疑，而上一部《星際穿越》更是集燒腦和煽情於一體，儼然已是大師風範。所有的這些電影，都有一個共同點，就是豐富的想像力。沒想到的是，這一次，諾蘭選擇了紀實性電影。

敦刻爾克的故事，想必稍微對歐洲二戰有所了解的人就知道個大概，於是，與諾蘭以往電影不同，這次觀眾們進影院前就都已經知道了影片的結局，也因此，故事發生的過程如何講述好成為了影片最關鍵的部分。還好，諾蘭不僅擅長製造懸念，他還擅長多重時間線索敘事。本片就選擇了至少三個不同的視角來講述：敦刻爾克海灘上等待命運安排的軍人們，英吉利海峽上空拚命一搏的英國空軍，還有海峽彼岸故土蓄勢待發的愛國鄉親。影片分別從不同的時間點開始推進，直到後來高潮處三條時間線索匯聚到了同一時刻，猶如點著的火藥一般，迸發出激烈的火花，觀眾的情緒也在此刻達到高潮。

影片的結尾處理稍微有些讓人失望，老套又俗套地煽情硬是把電影的獨特性拉了下來。雖然這樣的處理並不突兀，但多少有些平淡。影片整體營造出一種末世荒涼的氛圍，可以說，壓抑程度在諾蘭的電影中是前所未有的。

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這應該是近些年來最出色的戰爭電影，但是有不少同樣出色的戰爭電影在前，本片的出色並沒有達到成為傳世經典的地步，想必不少諾蘭的粉絲可能會和我一樣有些小失望，卻不可否認，這絕對是一部值回票價的影片。

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