文人畫獨有特色——題畫：有一手好畫，還要有一手好字

題畫是附屬於繪畫藝術的畫面題字，這是我國傳統繪畫藝術的顯著特點之一。據今人葛路《中國美術理論發展史》一書所述，漢末的蔡邕，工書畫，博學多能，他首次把書、畫、文結合在一起，獲得相得益彰的效果。

王羲之青年時曾隨叔父王廙學過書畫。王廙是繼蔡邕之後又一個將書、畫、文結合的人。唐張彥遠《歷代名畫記》中記載，王虞的書畫造詣很深，曾畫過《孔子十弟子圖》，並寫了畫贊以鼓勵王羲之：「畫乃吾自畫，書乃吾自書，……欲汝學書則知積學可以致遠，學畫可以知師弟子行己之道。」王廙這種自畫自書的理論，對後世書畫之間的結合，起了積極的推動作用。

《歷代名畫記》

到了宋元時期，文人畫講究題跋之風大盛，要求既有一手好畫，又有一手好字，並且將書法納入畫面，成為有意識的布局。但也有消極的一面，使一些民間畫家望而生畏，他們徑寫姓名的作品，由此而遭到士大夫文人的輕視。當然，今天的情況已根本不同於古代，題畫這一形式作為傳統繪畫特點之一，得到了比較普遍而靈活的運用。

傅抱石《山水》

足或者喧賓奪主。可以先仔細領會畫面的意境及其藝術風格，再市視畫面的空白容量，然後擬定內容、選擇位置，確定字的大小、多寡、字體、風格以及行式的分布。內容要切合畫面，但又不是死咬住畫面作文字說明，而是給畫面以補充和生髮，能夠深掘畫意，開拓境界。

陶冷月《李白詩意圖》

書體與風格最好與畫的基調融洽一致。題字的位置要能與畫面構圖緊密呼應，使之對畫面起到穩定重心、補充氣勢與配合節奏的作用。著名國畫家潘天壽先生在《中國傳統繪畫的風格特點》一文中指出，題款和鈐印能夠更使畫面豐富而有變化，為中國繪畫特有的形式美。根據這一原則，「或長行直下，使畫面上增長氣機，或攔住畫幅的邊緣，使布局緊湊，或補充空虛，使畫面平衡，或彌補散漫，增加交叉疏密的變化等等。故往往能在不甚妥當的布局上，一經題款，使布局發生無限巧妙的意味，成一幅精采之作品。」這的確是從長期辛勤的藝術實踐中得來的經驗之談。

郵票《潘天壽作品選》

在一般情況下，大多是題在畫面的空白處，但一幅畫的空白絕不止一處，有的空白恰好正是畫面空靈透氣的地方，一題字反而悶滯，還不如題在枝幹之間或山腳石隙等處為好。試看鄭板橋，吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的畫面，往往多者一題再題，合百餘字，少者僅題一、二字。並不因空白多就多題，空白少就少題。有的因為要疏，空處反而不加題；要密，卻偏在緊湊處題字，但都是恰到好處，很難增減更移的。

鄭玉昆《細雨瀟瀟》

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