宋馬遠《水圖》十二幅筆法特點和意境各不同

《水圖》，宋代，馬遠，絹本設色，手卷，縱26.8厘米，橫第1段20.7厘米，第2-12段41.6厘米，北京故宮博物院藏

《十二水圖》馬遠對水觀察的細緻入微，以及創造出來的形態美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。如「洞庭風細」，波浪如鱗，不激不怒，近大遠小以至 於水天一色，彷彿覺得微風習習，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘。「層波疊浪」是以顫抖的筆法，描寫浪濤的起落，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那 洶湧澎湃的氣勢，使人精神振奮而感到豪壯。「湖光瀲灧」一幅，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動，浪峰無規則的排列，顯然受到亂風的吹盪，即使畫家不 染上紅色，也使觀者感到陽光明媚的杭州西湖景象來。「雲舒浪卷」一幅，卻又是另外一番境界。畫家以凝澀的筆觸，畫出一個浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起，天 空中黑雲滾動，與水相接，更增加有如衝鋒陷陣的氣概。畫面雖小，而氣魄宏大壯觀。其它各幅，都各有不同的筆法特點和意境，就留待讀者自己體會。

明代李東陽行書題跋贊曰：右馬遠畫水十二幅，狀態各不同，而江水尤奇艷。出筆墨蹊徑之外，真活水也。

明代吳寬題記：馬遠不以畫水名，觀此十二幅，曲盡水態，可謂多能者矣。全卿家江湖間，蓋真知水者，宜其有取於此。戊申十月，晦日，吳寬，在海月卷題。

明代王鏊題跋：山林、樓觀、人物、花木、鳥獸、蟲魚，皆有定形，獨水之變不一，畫者每難之。故東坡以盡水之變，唯獨兩孫。兩孫死，其法中絕。今觀遠所畫水，紆餘平遠， 盤迴澄深，洶湧激撞，輸瀉跳躍，風之漣漪，月之瀲灧，日之苟矗皆超然有咫尺千里之勢， 所謂盡水之變，豈獨兩孫哉！

無圖名：畫面上是密密的尖小細浪，遠處的水波舒緩而輕淡，這是金秋季節里靜謐的湖面。

洞庭風細：起伏的線條組成細密柔婉的波浪，漸漸向遠方淡化，最後虛幻成水天一色。湖面輕風習習，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際。這是春明景和的洞庭湖。

寒塘清淺：稀疏的線條迴旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動感很強，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫面上的水紋，讓人聯想到馬遠的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。

長江萬頃：流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩而又從容，有一種兼收並蓄的雍容大度，正順著江風的吹拂，朝向大海奔涌而去。

黃河逆流：粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間捲起的浪花，都向前作奔涌抬升運動，又呈現向後逆涌之勢。這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬鈞之勢，正要衝破障礙向前傾瀉。

秋水回波：柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無邊的湖面，裊裊兮秋風，湖水清兮波浪細。

雲生蒼海：浪峰向前傾斜，後浪緊推前浪，雲遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時的海浪。

湖光瀲灧：輕快的線條，畫出無規則跳動的水波。春風細細，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在遊人的槳聲笑語里微微蕩漾。這是西子湖醉人的柔波。

雲舒浪卷：雲霧瀰漫下的海面，前後都是涌動的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個抬起的浪頭，正在發威咆哮。這是滄海中的洪波。

曉日烘山：紅日、遠山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧靜的氣氛。

層波疊浪：大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間捲起浪花。這是洶湧澎湃、向前奔騰的巨流。

細浪漂漂：魚紋狀的線條組成細密波紋，向遠處漸漸虛化，幾隻海鷗在海面上飛翔，海面風平浪細、安靜祥和。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！