明洪武青花瓷如何快速交易以及評估價值

最新 09-13

導讀

明洪武青花瓷如何快速交易以及評估價值洪武青花瓷繼承了元代青花瓷的傳統，但工整有餘，變化不足。器型以墩式碗或折腰盤、折腰碗為多；青花色澤偏灰，胎體厚重；圖案裝飾線條粗疏豪放，改變了元代層次多、花紋滿的風格，趨向多留白；扁菊花紋使用較多，葫蘆葉的繪畫卻不如元代規矩。鑒定聯繫徐經理：139 2377 0971

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洪武（1368——1398）是明太祖朱元璋的年號。朱元璋建國後不久，就在景德鎮珠山設立御窯廠，目前尚未發現真正帶洪武官窯紀年款的瓷器實物。但從出土的大量民窯實物標本來看，洪武朝的青花瓷製作大都帶有元代遺風。

洪武青花瓷繼承了元代青花瓷的傳統，但工整有餘，變化不足。器型以墩式碗或折腰盤、折腰碗為多；青花色澤偏灰，胎體厚重；圖案裝飾線條粗疏豪放，改變了元代層次多、花紋滿的風格，趨向多留白；扁菊花紋使用較多，葫蘆葉的繪畫卻不如元代規矩。

洪武時期尚未有在青花瓷器上正規書寫皇帝年號的情況，所以對青花瓷器,很難判斷是民窯還是官窯產品。通過瑤里窯的調查，筆者發現了洪武民窯青花瓷器的特點。因為瑤里窯在離景德鎮珠山御窯廠很遠的山區，是-個民窯區。所用的鈷料均系國產鈷料。從藍色線條的顯色效果看，青花鈷料品質不高，不純凈,顯色不明快,藍色發暗發灰,線條有暈散浸漫的現象,有星星點點的黑褐斑。出於大多數瓷器器型不大,作畫受到限制因此多繪有簡筆花卉。花紋是以粗獷快速的線條畫出圓圈、圓弧,組成大朵雲紋、纏枝蔓草、人物形象、飛風、團菊、閑花野草等。有的花紋比較疏散，幾筆就畫出一朵牡丹,葉子有點像元代青花上的葫蘆,但簡潔得多。

明·洪武青花鴛鴦水草纏枝花口盤

器型

洪武官窯器雖然比較敦厚，但已經逐漸擺脫了元瓷厚重粗笨的風格，形成了端莊舒展的風格。現代仿品則顯得僵硬呆板。另外，現代仿品的器型不是過小就是過大，和真品相差很大。例如罐類器物，元代的一般高度在20厘米至30多厘米，40厘米以上的不太多。江蘇省淮安市出土的元青花蓋罐，通高43.7厘米；江西省高安市出土的元青花獸耳蓋罐,通高47厘米就算巨型之作了，很少見到超過50厘米高的瓷罐。而洪武時期高40厘米左右的大罐是常見的。1961年北京德勝門外出土的洪武青花瓜體形蓋罐，通高65.5厘米，口徑25.7厘米，在首都博物館長期展出。永樂年間則沒有見到如此巨型的青花罐。

胎體

洪武官窯器物胎體堅緻細白，民窯胎體斷面呈泥土黃，大多數都略含雜質的淺灰白色。現代仿品胎色偏白，因用機械工藝淘煉胎土，瓷化程度比真品高，胎土比真品堅密。洪武青花製作工藝開始注意追求精細，這種現象從洪武晚期到永樂越來越明顯。例如一些青花碗，包括一些尺寸相當大的碗，底足用平刀切削，有力而整齊。底足的中心挖得也比較整齊，不像元代器物底足中心有乳狀突起。在圈足內部構底面施釉，改變了元代瓷器圈足內中心不施釉的情況。

明洪武青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶

釉畫

洪武釉面多為青白色，有的出現細碎無色的開片紋，釉質較厚，玻璃化程度高，色澤清雅，柔和悅目。施釉的圈足底面，有釉底與器身不一致現象。現代仿品或比真品顏色深、釉面呈灰白色，或比真品顏色淺、釉面偏白。

紋飾

洪武官窯紋飾精細秀麗，層次豐富，主要有折枝牡丹、扁菊等；民窯紋飾簡潔豪放，多描摹自然寫實。現代仿品紋飾呆板，畫工遠不及真品。有纏枝花、團菊、牡丹花、山茶花、靈芝、荷花、庭院小景、湖石翠竹、水池湖石、欄杆芭蕉、松竹梅、龍、鳳、鵲鳥、鴛鴦蓮池等。元青花上常出現有王羲之愛鵝、周敦頤愛蓮、孟浩然愛梅、陶淵明愛菊的四愛圖，而蕭何月下追韓信、攜琴訪友、蒙恬將軍、昭君出塞、三顧茅廬、先帝明王、忠臣義士、元曲雜劇等人物故事畫面幾乎不見。元代織錦緙絲上面的圖案，大雲肩錦，如意頭輪廓內填繪荷塘鴨鵝、鴛鴦戲連、水波游魚等內容出現很少，有的幾乎看不到。動物紋樣如麒麟、文豹等也極少。明朝規定"官民人等所用金銀瓷碗等器。並不許製造龍鳳紋。"御窯廠生產的龍紋瓷器上的龍多是五爪龍，有一些不是五爪龍，也應該是官窯產品。