《同盟》終極大boss是誰？真正幕後兇手撥開雲霧露出真面目
踏入九月中旬
一直伴隨著颱風來又去的《同盟》
慘死在爆炸之下的張國強和
為了幫鮑姐而被一槍斃命的郭峰
劇情已經進入白熱化階段
從第一層面蝦兵蟹將
家族人丁各懷鬼胎
明爭暗鬥紛紛出場
到如今小將們已經各安天命
而幕後的大boss也開始正式現身
只不過在劇情越來越精彩的同時
我又突然覺得《同盟》
又變成港劇里最熟悉的
《溏心風暴》mix《城寨英雄》mix《寒戰》混合版
在《同盟》開始熱播時
鮑姐扮演的女強人
所展現出的演技
已經讓人刮目相看
而且這部戲的劇本
比起這些年TVB各式人浮於事撞板爛劇
已經算眼前一亮優勝十倍
因此我們之前還特地為了它的好寫過一篇劇評
只不過在故事的中段
卻出現很多了故事式的崩塌
例如張國強錯手推阿媽落樓梯的狗血劇情
此情此景不是應該出現在
《溏心風暴》等家族吵鬧的大劇嗎
什麼時候一直標誌著以武打為賣點
智取為光榮的《同盟》
也要淪落到加插
母子對壘、失足落樓這樣的戲碼
而比起滾樓梯更「溏心」的是
這部戲越到後面
越喜歡一家人同台吃飯
而在桌上他們整個家族的構成
其實本質上和當年的溏心系列也是如出一轍
便如桌上必定有個絮絮叨叨
但又形同虛設的一家之長
在溏心裡是jo 鮑夏雨
在《同盟》里，則是奶奶梁舜燕
而在一家之長旁邊坐的
則是家族正式話事人
也就是溏心裡的大契，《同盟》中的鮑姐
而她們旁邊
通常坐的都是最聽話孝順，又撲心撲命的兒女
便如當年的陳豪，如今的陳展鵬、陳山聰
當然
一個家，只有妻賢子孝
怎麼可能成得了一部劇
這時桌上必定要出現些
貪威識食、又唯利是圖的勢利家人
就像當年的舅父波阮兆祥
現在的Ricky敖嘉年
更有些牙尖嘴利的是非之徒
當年的關菊英，現在的韓瑪利
溫純如小白兔的無公害小花
當年的陳法拉，現在的Chole
這張飯桌上所有這些高低起伏的存在
都足以構成一家的人外憂內患
而像一起吃飯、夾餸時順道質問這樣的情節
則恰恰應合了TVB一直貫徹的
「一家人齊齊整整」世界觀
在這裡，沒什麼是一頓飯不能解決的
不行就來兩頓吧
從警匪打鬥劇
過渡到大家族倫理劇
這樣的卑躬屈膝
想來也是因為監製越拍越發現打鬥的不容易
拍一場打戲
從武師指點，到訂度位置
到每個動作教授演員
再要演員自己試煉
再在不斷NG中
拍到動作最吻合、最天衣無縫的一take
這其中的複雜過程
一場大型打鬥
往往要拍攝一天或以上
更勿論那些大型爆破戲、追逐戲、槍戰戲
不但要外出
更要現場維持秩序、疏散人群
測試距離、模擬爆破
觀眾看到一秒或十秒的精彩
在現場卻是全組人一個星期前後準備
各種心力交瘁的結果
這樣的戲碼
比起那些一家人圍起來吃飯
大家互相掌刮對壘、甚至碌樓梯的
都肯定艱難得多，成本也巨大得多
因此
即便這部戲的新派金牌監製文偉鴻
從當年的《使徒行者》到《城寨》
再到今次《同盟》
其實已經深諳警匪動作戲份的吸睛魅力
但拍到後段的兩周
似乎還是出現用對話代動作
用細碎人物糾纏代實打實功架的「泄水」
當然這類情況
可能因為拍攝需要趕進度
也可能涉及公司投資減少
應該是無奈之舉
但這部戲大boss出現的情節
卻是最令人哭笑不得的
皆因通常這類「猜猜誰是最後主腦」的劇集
最好看的莫過於在一眾人等九死一生後
發現原來最後的操權者
原來是劇集中一直存在但又毫不起眼的人
這種鬥智斗勇後恍然大悟的落差
往往最能激起觀眾的參與感
更會對編劇的精密巧思嘆為觀止
還記得當日的《使徒行者》
就是在這樣猜猜誰是卧底的遊戲中
引起全城話題
最後歡喜哥的結局
更是頗有深藏功與名的氣質
但這部《同盟》
當大家已經層層撕開，準備接近真相時
竟然突然出現了
江美儀和羅樂林這樣的新角色
整部戲似乎又要重新再斗一遍
開始第二輯序幕
這種臨時空降幕後兇手的做法
雖然省事直接
但真的有點簡單粗暴之嫌
而從第一階段的城寨影子
到第二階段的溏心風格
到了這裡
整部戲又開始變成捉黑警的《寒戰》
估計即便到了最後
在23集出現的江美儀也只是一個幕後棋子之一
真正的幕後大Boss另有其人
而據我豬咪咪猜
唯一的結局很可能就是
一直在背後操控這一切的可能就是
在家裡被戴綠帽而且處處不受重視的林子善
寫到這裡
可能有些觀眾覺得
拍劇不是看武術比賽
不是打鬥便是好
確實，我一直強調
一部戲劇的好壞高下
最重要的都是劇本，一劇之本
那些年的tvb可以拍出
不動聲色卻處處險情的《金枝欲孽》
這樣的高段位劇本
絕對無須任何外力加持
然而
在十年前那場幕後班底大跳水後
如今的電視城黃金寫手
其實已經所剩無幾
甚至當日拍《巾幗3》
還曾經出現葉廣蔭一個師傅帶著幾個大學生
分工分線組合劇本的凄涼又荒唐局面
所以
當撰寫劇本的人兒還只能處於進階學習中時
劇集往往便只能用外在手段輔助加溫
而相比起他們最常用的低廉撒鹽花
互刮巴掌求收視、強姦戲份玩噱頭
我更寧願見到一系列的打鬥爆破
起碼這樣的情節
不但能推緊劇情，調快節奏
拍攝時更是對上至監製編審
下至演員攝像的一種修行
畢竟武打戲份
其實也算是一個演員的自我修養
更對你的體型氣質
有著某種警醒作用
所謂「色情易得，英氣難求」
好的戲劇不僅能在戲內塑造角色形象
更是每一個藝人戲外的試煉場
這種相輔相成
正是好戲與好演員的彼此調教
現在的港劇，煉金還須時
懷念那些年能心甘情願追劇的日子
更懷念為了一部戲牽腸掛肚的痴迷
好劇，從來不止用重金
這種極須自上而下體達的戲劇觀
也許正是未來十年港劇成敗的關鍵
希望有一天
我們在介紹一部好劇時
毋須再話當年
