《敦刻爾克》又看了一遍IMAX，諾蘭想要儘可能讓觀眾親歷那場撤退
去看之前，並沒有對敦刻爾克撤退的歷史和電影的拍攝作過多的了解，我也不是諾蘭的粉，他的電影只看過《追隨》、《蝙蝠俠之黑暗崛起》、《盜夢空間》和《星際穿越》，對所謂諾蘭是玩結構、壓縮空間、時間的大神也沒有太多感觸，可以說是帶著新鮮感毫無先入為主的成見去看的，跟第一次看他的電影一樣，所以看過之後並無一些影評人說的電影很不諾蘭的感受，只是看的時候沉浸其中始終被某種緊張和眩暈感緊緊抓住，看完後久久回不過神來。
不知你們有無此種感受，就是當你看完真正的好電影，並沒有多少話想說，好像還沉浸在電影里沒出來，你有很深的感觸但還沒完全想明白，過後一段時間你還會不斷地回想電影里的場景，有點不可自拔，不同於看一些稍好的片子或是爛片，會很激動地誇電影里讓你感到驚喜的部分，或忍不住地吐槽。
回來後了解到電影70%都是用IMAX膠片機實景拍攝的，一些看過IMAX的人都說特別是李海鵬：一定要看IMAX，否則不行，於是我又去看了一遍IMAX版。
不同於第一遍對三條時間線平行交叉剪輯的部分有些混淆，我可以更為專註地凝視那些細節的震撼，包括音效和緊張節奏的控制，當然也可以有條不紊里理清那些時間線索，有種跳脫出來和深陷其中不斷交替的明顯感受。
看普通版你是在電影之外（就算是巨幕），而IMAX讓你感到被電影所包裹，它不單是屏幕大，而是包括音效的全方位的感受，看的時候很明顯的感覺到船在海上顛簸的眩暈感，讓我瞬間想起之前坐輪渡的感覺，那種海浪翻湧的潮聲和戰鬥機的轟鳴聲彷佛包圍在你的耳朵周圍，而炸彈的巨大爆炸聲好似就在你的椅子底下，還有全程縈繞揮之不去的背景音效，確實很多時候會讓我感到有些不舒服，但我都刻意忍住好進入到電影里，這或許就是諾蘭想要的效果，讓觀眾儘可能的身臨其境，不單是通過畫面，還有現場各種讓人不舒服的聲音，戰鬥機的巨大轟鳴、翻滾的海浪、不時從空中投下的炮彈、混亂的求救聲，以及被困沉船里的窒息感。
電影的敘事十分克制，除了儘可能地讓你親歷一遍那場撤退，沒有做各種刻意的渲染，既沒有明顯升華的英雄主義光輝，也沒有在絕望求生環境下刻意的人性絞殺，也許這就是很多人認為劇情單薄的原因。
法里爾（湯姆.哈迪飾）用盡全力後平靜地在沙灘上迫降燒毀戰機在夕陽下平靜地被俘，救下很多人的道森先生只因簡單的信念：「我們這個年紀的人發動了戰爭，不能總讓年輕人去送死」（他兒子也在空戰中犧牲）；年輕的喬治為了在父親、老師眼裡顯得有用最後如願登上本地報紙成了敦刻爾克17歲的英雄，他或許是這場撤退中最年輕的英雄，也可以說是不完全的英雄（在去救人的途中意外犧牲），但他最讓我感到動容，一個苦悶彷徨處於迷茫青春期的少年，遭遇時代的大事件，因純粹的想法和年輕氣盛意外犧牲，最能凸顯戰爭的殘酷，讓人唏噓不已。
同樣渴望求生和回家，湯米仍堅持對錯，亞歷克斯則更為自私，為了自己存活可以理所當然的犧牲他人，但他最後逃生前依然提醒吉布森，不幸的是吉布森最後關頭卻沒能倖存，他可說是裡頭求生慾望最為強烈的，命運就是這麼不可捉摸。
看了兩遍後，對諾蘭感到深深的折服，那種對緊張節奏的精確控制和現場細節的逼真再現，全片沒有關於德軍的任何畫面，但那種步步逼近，卻從零星的對話和士兵的臉上不斷真切地感受到，觀眾是從湯米、亞歷克斯、吉布森、喬治、受驚士兵、波頓指揮官和溫納特上校......臉上的表情和反應，來感受那場撤退對他們的影響的。
我想說看故事並不是看電影唯一和最重要的目的，而是看它如何呈現故事，有什麼全新的不一樣的敘事方式，有追求的導演也不僅僅滿足於講述一個所謂飽滿的故事，而是在各個方面玩出新花樣，對影像畫面、細節、音效、敘事節奏和氛圍營造的全盤精準控制與極致境界的追求，在這個意義上，同小說和其它藝術一樣，它是個手藝活。
