《猩球崛起》：憑特效，這猩火還能燎原內地嗎？

最新 09-14

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見好就收，這個系列最得當的收官。

文/銀勺俠客

看慣了各種榨取IP剩餘價值榨到索然無味的電影，明天，這部口碑爆棚的《猩球崛起3:終極之戰》也許可以洗洗眼了。

今天發布的兩張海報上也用紅字表示這將是這一系列的最終章。佟大為、韓庚、陸川、韓延等知名導演紛紛集體表白這部電影，張靚穎也為這部電影獻唱了推廣曲。

總之，國內大咖都盛讚此片為9月必看，年度最佳。截止發稿，這部《猩球崛起3:終極之戰》預售+點映票房暫時還不錯。

這部終章篇能不能拿到此前第二部在國內7億的票房成績，現在還不一定。

《猩球崛起 3：終極之戰》講述了凱撒率領的猿族，被迫與人類上校伍迪·哈里森領導的人類軍隊展開生死之戰的故事。這場戰爭將決定誰是地球的主宰。

電影在今年 7月美國上映，爛番茄新鮮度 93%，幾近和《神奇女俠》並駕齊驅。

《猩球崛起》在國內是很受歡迎的好萊塢科幻系列。這個系列起源於福斯 1968年大受歡迎的科幻片《人猿星球》，是根據同名小說改編的IP電影。福斯在 1968至 1973年完成了《人猿星球》的五部曲電影。《人猿星球》五部曲給之後的《猩球崛起》前後三部電影提供了很多創作素材和參考依據。

《猩球崛起》第一部2011年在國內上映獲得1.8億人民幣票房，2014年的第二部更是拿到7億票房。在第二部《猩球崛起：黎明之戰》上映時，誰都沒有預料到這樣一部前作只有 1.8億人民幣票房、或許已經被很多人淡忘的電影能製造出這麼大的動靜：零點場票房排名進口電影歷史第二，上映三天平均日票房接近 1億（9430萬），平均上座率接近一半（ 48.62%），是同檔期電影的兩倍。

2014年對於20世紀福克斯電影公司可以說是這家公司的「大年」。這一年的上半年《X戰警：逆轉未來》在北美的票房超過 2.33億美元，發行夢工廠兩部動畫大片《馴龍高手 2》和《里約大冒險 2》又讓 20世紀福克斯增加了 3億北美票房——難能可貴的是，這幾部電影的口碑還都相當不錯。

而《猩球崛起：黎明之戰》在當年的暑期檔很好地接了班，該片上映 3天後，20世紀福克斯成為了今年第一家北美票房過 10億美元的好萊塢發行商。

前兩部《猩球崛起》和《猩球崛起：黎明之戰》在口碑、票房上獲得雙豐收，這也是20世紀福斯以及導演馬特·里夫斯繼續該系列的原因。

《猩球崛起》系列沒有一開始就迫不及待的販賣龐大的設定，單獨來看，三部曲每部影片都有十分完整的戲劇結構。故事從猿類被人類統治的狀態，轉變到奮起反抗並發動戰爭出發，緩緩搭建出整個類似《人猿星球》的世界觀，三部曲一步一個腳印，一步步完美銜接，續集履行完作為前傳的任務。安迪·瑟金斯飾演的猿類世界之王凱撒，在每一部中都有比上一部更高級的智慧進化，凱撒有了道德焦慮和內心掙扎，並且有意無意的探尋自己存在的意義。

而配合這種「擬人化」的主角刻畫，影片的特效更是精進。三部曲在前期製作費用方面，從2011年的《猩球崛起》製作費9300萬美元，到續作製作成本上升到了驚人的 1.7億美元，增加了預算主要花在了為電影搭建更加龐大的場景以及更複雜和精細的特效方面。錢都用在了特效上，可以說《猩球崛起》的成功也得益於的動作捕捉技術的成熟運用。

特效團隊維塔工作室視效總監安德斯·朗格蘭斯介紹，除了身體動作捕捉類似的數據採集工作，更具挑戰的的是面部動作捕捉，這些特效工作花費了998名特效師的努力。演員的實際表情轉化到猩猩角色臉上時，需要通過反覆轉譯，不可以過於寫實，也不能太誇張。最終，在猩猩的臉上，觀眾看到的是猩猩的悲傷，其實是由表演者傳遞的。因此可以說，動作捕捉特技也是《猩球崛起 3》最突出的賣點。

《終極之戰》由導演馬特·里夫斯和馬克·鮑姆貝克共同操刀劇本。從上部來看凱撒已經與同類型電影中的英雄主角別無二致，在這一部中，里弗斯如何能讓凱撒繼續成長，對於電影能不能打動觀眾十分重要。

導演馬特·里夫斯

導演里弗斯在電影中運用了大量的臉部特寫鏡頭，將主演瑟金斯和其他參與動作捕捉的演員放到了大銀幕中間，讓觀眾完全能體驗到他們所付出的努力。

卡倫·科諾沃和「莫瑞斯」

飾演主角「凱撒」的主演是安迪·瑟金斯，表演絕對值得拿小金人的男人！

不認識他？至少你會對《魔戒》中的咕嚕（Gollum）有印象。

安迪·瑟金斯就是那個出演了多部口碑佳作、你卻沒怎麼見過他真臉的演員。他除了出演過《指環王》、《霍比特人》系列中的咕嚕，《金剛》中的萬獸之王，《丁丁歷險記》中的阿道克船長，還獨立執導電影《叢林之書：起源》和《動物莊園》。

美國雜誌《Variety》甚至提議，奧斯卡應該恢復「特別成就獎」這一獎項，瑟金斯對凱撒的演繹，在動作捕捉領域的成就足夠拿到這一獎項。

安迪·瑟金斯在《猩球崛起》系列的表演，絕對能稱得上他的演技巔峰。

雖然《猩球崛起》三部曲和1968年的《人猿星球》有緊密的關係，但在2011年看到《猩球崛起》第一部時，恐怕沒有多少人會想到這個故事會發展到如今這麼宏大的格局，猿族和他們的首領凱撒用抗爭的方式徹底改變了地球和人類的歷史。

導演馬特·里夫斯表示，當凱撒決定自己找到上校報仇時，電影就會變得很像西部片，宛若一個為了部落豪情萬丈的英雄。

回頭來看，三部曲內在的遞進關係，和其中表達的「末世」焦慮卻又讓這一切如此合理，這也是為什麼《猩球崛起》三部曲能成為我們這個時代新的經典系列電影之一。

整個系列電影帶有一種警世誡人的意味。電影除了表達人類潛意識中的「末世情節」，觀眾也彷彿在與銀幕中的處於「末日」絕望情緒中凱撒產生了某種親近感。從生物學角度來說,猿是人類最近的親戚,具有與人類非常近似的複雜表情。

人類對於「動物獲得智慧」這件事的好奇、嚮往，以及更加龐大的恐懼感，在一系列《猩球崛起》得以成功詮釋。猩猩凱撒處在憂慮、狂躁、憤怒、絕望、哀傷等這些負面情緒里,它表現的與人極其類似的表情,觀眾在銀幕上看到凱撒怒目以對、齜牙咧嘴、肌肉抽搐等表情，也是看到人類自己的「焦慮版本」。看到親切的「自己」焦慮、暴躁並不會有心理落差，但試想,如果影片選取駱駝或是大象等，形象或是表情上與人類存在巨大差異的動物,因為生物之間的距離感，並不會與銀幕中的「大象凱撒」、或是「駱駝凱撒」產生共鳴。看著銀幕上的凱撒，面對經濟危機、生態惡化、全球變暖、恐怖主義及各種社會問題，「末世焦慮」也進一步得到詮釋。

從觀影體驗來說，這部影片在商業與藝術性，技術與故事上實現了平衡和有效的互動——這是它和《變形金剛 4》這樣的爆米花影片最大的不同之處。

此外這樣充滿宏大主題的故事本身，也激發了美國媒體評論對於影片政治意義的解讀，「這本身並不是一個政治故事，影片將凱撒和同胞設定為「好」的一面，劇情中還安排他們搭救了被人類自己拋棄的孤兒女孩，但是在如今政治和流行文化越來越融合的今天，當現實世界中對於美國總統的鬥爭和《星球大戰》中對抗邪惡的虛構戰爭越來越相似的時候，這部電影的終極預告顯然帶有政治色彩的暗流。」

在整個猩猩大電影系列中，二十世紀福斯公司都有著周到全面的營銷宣傳。

二十世紀福斯電影公司還聯手 VICE旗下的 Motherboard頻道一起製作了三部名為「黎明之前」的短片，分別講述「猿流感」爆發後的第一、第五和第十年發生的三個小故事，來彌補第一部和第二部兩部影片之間被草草帶過的那10年。

今年6月 6日，Titan Books率先出版由科幻小說家 Greg Keyes創作的一本官方前傳小說《終極之戰：啟示錄》，以此填充第二、三部劇情之間的兩年時間差，講述在叛徒科巴死後，猿族與麥卡洛上校之間的緊張局勢。除此之外，還有兩本 BOOM! Studios製作的前傳漫畫也已在《終極之戰》上映前出版。