寫意牡丹構圖的原理、要點

構圖的原理就是矛盾對立統一在創作中的具體運用。創作過程就是處理矛盾的過程，既不斷創造矛盾又不斷統一矛盾的過程。本素材摘錄自《寫意牡丹技法及構圖》，葛桂林著，朝華出版社，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

1.賓主關係、虛實關係

構圖中一定要主次分明，畫面位置的安排，色彩的運用，筆墨的變化等，都要主體形象突出。虛實關係是處理畫面層次的重要手段。如花與鳥的安排，筆墨濃淡，乾濕聚散、疏密等無不存在虛實的處理，初學者往往只注意實的處理，而虛的考慮較少或不敢處理，殊不知無虛則實不明。

此幅 《富貴和平》，和平鴿為主體非常突出，牡丹、石為陪襯，而陪襯的兩朵牡丹花中又有大小、主次之分，石頭為淡花青色為虛的處理，顏色非常淡，拉開與鴿、花的空間距離，從而使鴿、花、葉子非常突出。

2.縱橫關係

縱橫是指畫面物象大的運動線而說的，無縱不成橫。如此幅《迎春》，牡丹為橫，迎春為縱，形成對立體，使牡丹非常突出，生動自然。

3.疏密關係

構圖中疏密要安排有致，尤其是牡丹葉子的安排做到密的地方盡量集中，疏的地方留出大片空白，即所謂「疏可跑馬，密不透風」。如此幅《萬紫千紅》，水仙葉子、藤蘿花儘可能密，形成整體，而大面積潑墨芭蕉與水仙藤蘿形成聚散的變化，形成聚與散、整與碎的不同變化，形成不同的空間。

4.呼應

畫面物象要相互聯繫、呼應。如此幅《春韻》，雄雉雞與牡丹花頭的呼應就是如此。

5.開合關係

開表示展開，合表示終結，一幅畫要有起、隨、轉、合四部，如下圖《春酣》，牡丹左下方為開，玉蘭為隨，自右中部接上，逐漸向左上方轉，題款為合。

6.黑白關係

我構圖中，白不再是白紙，而是畫面的一部分，不能只注意落墨處，而「布白」也是同等重要，即所謂計白當黑。如上圖《春酣》，牡丹花、葉、地佔了整個畫面下半部，而一棵玉蘭占右上部，左上部形成了大面積空白，使密的更密，疏的更疏，黑白分明。

7.題款

題款是我國傳統繪畫的獨特形式，增加畫面的美感。有斜題、淡墨題，也可題在花、枝、空隙間、竹子空隙間等處，豐富了畫面層次，似字似草，增加情趣，謂之夾畫款。如此幅《洛陽三月》。

8.關於紙邊的處理

畫面靠邊的線條不能與紙邊平行。

9.關於花草根部的處理

花草根部靠紙邊要錯落有致，不能齊上或齊下，猶如一刀切。如此幅《春滿人間》，梅花、牡丹的老乾、枝條都處理盡量避免與紙邊平行。

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