新老瓷器最簡單鑒定法
1、顏色發色深沉。
老東西無論青花和五彩(膠粘彩)、琺琅彩(油料彩玻璃白)、粉彩(油料彩玻璃白),經後天長期風化後,一般都顯得深沉、乾癟。礦物原料特點是容易聚散,積墨處厚實,易結斑、吃胎,有濃淡層次變化。
青花、釉里紅興於元代(元釉里紅少掛胎),五彩則明宣德始,琺琅彩康熙晚年流行,粉彩始於雍正。明正德前無黑彩(著綠彩),清康熙前無藍彩,康熙泛用金彩(發紅),五彩乾隆消失,道光十年前鎦金用本金,之後用化學金。
老青花一般發色深沉,特別是元、明早時期進口青花料,深藍帶紫,積墨處有結痂、結斑、吃胎等現象(黑褐斑、紅褐斑和錫斑)。
另外,青花還有隨筆走而不規則的點炸(注意區別電腦製作,網點列印較均勻)。到明中期嘉靖後,已沒有進口青花料,而是用回青、石子青、明珠料代替。
五彩,屬於膠粘彩、硬彩,其發色純正、濃艷、強烈、沉著,少層次感,易脫色。一般常用的是大紅大綠(如礬紅),藍彩用的是青花,藍中閃紫,技法採用單線平塗。
琺琅彩,屬於油料彩、軟彩,其發色靚麗。使用油料調彩,採用琺琅技法,有金屬般的質感,具有油畫的立體感。常在玻璃白上作畫,胎質細膩。琺琅彩中含有砷硼(膠體金紅)。
粉彩,屬於油料彩、軟彩,其發色柔和、淡雅。使用油料調色,玻璃白做底,技法採用沒骨畫法,洗染的方式,繪出不同層次及明暗變化的色彩來。粉彩具有國畫一樣的感覺,粉彩粉潤彩厚,有明暗渲染接色,具有立體感。胭脂紅、豇豆紅、洋綠、洋黃、洋白屬於粉彩的新品種。粉彩紋飾和字款周圍常見有蛤蜊光。
清中後期,還有一種非熔性的堆粉上彩,可以見到彩下粉狀物,具有立體效果。
現在市場造假一般用化學彩,化學彩發色顯得稀薄,顏色沒有濃淡層次變化,中間很少有過渡色差,更不會出現色點點炸現象。
2、看釉光。
油光,晶光,銀光,寶光,光感柔和,表面發綠,鴨蛋清則對;賊光,火光,浮光,臘光,光感刺眼,表面過白凈則不對。
老瓷表面乾癟,有棕眼和縮釉(官哥釉泡密,汝窯疏,宣德多棕眼),油脂感好,具有滄桑感,有些留有不規則毛毛紋,古老的還有鈣化、翹皮、龜裂、脫釉、土咬、土沁(從外往裡)、泡炸等等現象(元青花少開片)。
新瓷表面濕澀,無油脂感(有臘質感),無滄桑感,表面失透從里放出(釉里參有失透成分,不清透),毛毛紋帶蜘蛛網狀(靠細砂旋轉打磨),表面骯髒失光(酸洗),過分磨損。
我們在觀察滄桑感時,一定要具體情況具體分析,要分陳列品、日常用品、出土、半出土(出土有年份)、工藝精品、窖藏品、佛像等等不同而不同,不能一概而論。
比如工藝精品、出土寶物、佛像等等就少磨損和碰痕。另外,過於磨損的有造假嫌疑,瓷化度高的瓷器一般都硬過玻璃,玻璃易磨損嗎?要麼就是脫彩。
大家在觀察老瓷器時,總有點誤解,以為瓷器會象普通石頭一樣會風化,其實不會這樣,那是乾涸和退內火,不會有實質變化,因為瓷器的氧化鋁再氧化還是氧化鋁,頂多有水解的可能,變得更油膩柔和;放在空氣中,照樣會這樣,因為空氣中有水蒸氣,使瓷器表面潛移默化。
3、土質。
過去的土質,一般常見有香灰土、麻倉土、高嶺土。宋汝窯用香灰土,元、明早中期用麻倉土(麻倉土嘉靖已少),明末、清代、民國及70年代前用高嶺土。
香灰土、麻倉土的土質中常帶有細小麻點,高嶺土帶則糯油性。胎土老化的特徵是土質乾涸,帶熟性,無刺手感,無燒結的火氣;香灰土的會略泛紅色。
麻倉土白中泛灰泛黃,一般底泛火石紅(特別成化胎紅),並略帶結晶;高嶺土的,顯糯油性,帶結晶,少顯火石紅。有些胎土還帶有菌斑和紅斑點。
乾隆後,瓷器基本無火石紅出現。以前的胎土是腳踩泥,在瓷器胎上常會留下有氣泡、棕(沙)眼,常會在瓷器表面有縮釉現象。
4、工藝。
手工拉坯制胎,古代製作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等幾部分製作,一般會在瓶罐身內部留下從下而上的母指旋胎痕迹(宣德前普遍)。
元代、明早期底有雞心(永樂足牆外撇,凸底),底不施釉,沙底;明宣德後有部分底施釉;到明中期正德、嘉靖年,底留有跳刀痕,一直至康熙中後期結束。
康熙早期前少修內胎,康熙中後期後基本上見不到接胎痕迹,康熙早期有些底還留有麻布紋。明清瓷器底足基本上是泥鰍背或平削。
5、畫工。
畫工是重中之重,主要要注意人物神情、意境和線條,仿古老闆一般請不起高水平畫家。繪畫以元青花水平最高,其次是清代的琺琅彩。
元青花的畫工,筆墨功底好,運筆能力強,靠中鋒行筆,如行雲流水,強勁有力,繪畫非常流暢,每筆都是一氣呵成,中間少停頓!
現在的大師即使有此水平,出名的也沒有幾個願意去仿的。他們的東西,賣價也很高的,不愁賣。即使有人願意花高薪去請,費用也不低!
要知道柴窯燒出的東西,報廢率很高的,分攤算到出爐的瓷器上,恐怕做出來也是天文數字。
這裡要注意區別電腦繪製和帖花瓷與手工的差別,手工繪畫有墨汁起落、深淺、粗細變化,線條流暢;
而電腦製作靠網點列印和起稿,網點列印密密麻麻,沒有疏稀、顏色深淺層次感(青花是隨線條走而不規則的點炸);帖花則每一線條過於規整,沒起筆落筆粗細變化。
6、款式。
永樂款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜(多道教)
另外,我們看老瓷器,也要了解新瓷器仿古歷史,以前人仿古是一種文化的傳承和出於一種欣賞角度進行仿古,除了康熙為了忌諱和國民為了利益打前人的款外,一般不打前人的款;而現在人純粹為了利益,有意為之。
80年代初前,國家為了創匯和繼承需要,除出了一批精美的仿古廠貨外,一般無其它仿品;80年代末和90年代,基本上是河南人仿古,低端的東西佔絕大多數;2000年後,景德鎮開始大批參入仿古,從原先的幾家發展到上千家,精美的仿品較多。
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