是誰復活了保羅·沃克，又創造了「阿凡達」？

近代電影越來越大製作，導演腦袋裡天馬行空的想像都得以被特效渲染實現。還記得卡神拍攝[阿凡達]時，多少人坐在影院，望著眼前異世界的瑰麗景象驚嘆。[速度與激情7]，當保羅·沃克不幸離世，導演溫子仁找來維塔工作室，在銀幕前「復活」保羅·沃克，與大家做最後的道別。

隨著特效技術的進步，[猩球崛起]系列應運而生，也讓觀眾認識了動作捕捉技術的微妙，為動作捕捉大師安迪·瑟金斯的表演瘋狂打call。趕在[猩球崛起3：終極之戰]即將在內地上映之際，《看電影》有幸採訪了大神——維塔數碼視效總監Anders Langlands，揭開電影酷炫畫面背後的故事。

為我們簡單介紹下動作捕捉

[猩球崛起3：終極之戰]是我們系列電影的第三部，導演馬特講述了人猿凱撒的故事。它從小猩猩長大，後來成為了他們種族的領袖，和剩下的人類進行鬥爭。另外，這也是Weta工作室第三次為這系列電影做視覺效果。我們的工具和技術這麼多年有了一些改善，創造新興的工作流程是沒有什麼變化的，我們稱之為動作捕捉，這是有兩個元素組成的。

第一部分大家比較熟悉了，我們稱為身體動作的捕捉，演員走來走去，穿上緊身衣。第二點是面部表情的捕捉，我不知道今天能不能更加詳細的講述。身體動作的捕捉，演員穿著衣服，在比較溫暖的舞台上去做。關於猩猩的電影不是這樣的，往往外面的環境是非常寒冷的，在午夜，或者是下著冰雹等等。

這麼多年來，我們對於動作捕捉設備保護也做得很好，這是現場的技師，他們來保護攝像機，一定要保護好，不要變得潮濕。人要自己其保護自己，但是設備是由工作人員來保護的。

新作有哪些全新的技術實現？

我們也更新了對於毛髮上色的做法，毛髮有的時候會有一些光澤，有一些顏色。我們之前用的是人的毛髮的模型，。我們最早用人的毛髮模型，我們發現不太適用。折射角度不同的時候，猩猩毛髮的變動以及光澤是不一樣的，我們每一幀都需要來調。在新的電影里，我們決定用新的模型，每一幀都用這些模型，可以減少很多後期的時間。

這個猩猩從一開始在草地，雪地，森林，各個地方都待過，在每一個環境里要對毛髮進行打理的話，是比較繁瑣的事情。裡頭也有一些猩猩穿的衣服，道具，比如帽子或者夾克，實際上渲染非常難，壞猩猩戴著一個針織的帽子，我們做了一個模型，頭上也打造了一個非常毛毛的效果。它的夾克也是一樣的，上面有一層是針織的質地。我們一開始還有看到穿羽絨服，帽子上也是有毛髮的，也需要進行處理。

奧斯卡是否欠安迪一個獎盃

當然，我們不能揣測奧斯卡評委有什麼想法，安迪在電影里，他帶來的表演是非常值得欽佩的。我們在這個過程中有後期的刻畫，打磨，要不然這個猩猩還是很難演的

有過與中國影人合作的想法么

最近幾年已經看到中國的電影人開始走出去，更多的使用特效，視效，這是我個人非常希望能夠參與的一個過程。中國有很多的電影敘事的語言，一些方法，視效能夠給電影人很好的工具，可以輔助他們講故事的方法。

陸川導演與Anders Langlands

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