明代名家：王紱繪畫作品欣賞

王紱（1362—1416），一作芾、黼，字孟端，號友石生、九龍山人。江蘇無錫人。十歲能詩，十五歲補博士弟子員，洪武十一年到京師供職。洪武十三年（1380）左丞相胡維庸樹黨謀反，被誅，因此被牽連者數萬人。王紱亦受牽累，謫戊山兩朔州（今大同）將近二十年，建文元年（1399）被釋放回歸無錫，隱居九龍山，潛心於畫事。由於王紱數法甚佳，永樂元年（1402）被薦入文淵閣供職，永樂十年（1412）拜翰林中書舍人，他在《北京八景圖卷》中曾鈐篆書陽文長方形「中書舍人」印。他曾兩次隨明成祖巡狩北京。永樂十四年（1416）卒於北京寓所，終年五十四歲。

【名稱】明 王紱 為密齋寫山水圖

【年代】明代

【簡介】卷，紙本，水墨，縱26.7厘米，橫67.9厘米。（日）大阪市立美術館藏。

此圖系平遠小景，以倪瓚為師，還吸取了吳鎮畫法。倪畫折筆較少，多用墨中水分來完成的，整個畫面秀潤疏爽。

【名稱】明 王紱 山亭文會圖

【年代】明代

【簡介】紙本，設色，縱：219厘米，橫：87.6厘米。台北故宮博物院藏。

王紱，工畫山水，多學王蒙，風格郁蒼；亦作平遠景則近倪雲林。此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫上重巒疊嶂，山勢險峻，樹木叢生，煙霞環繞，頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭台樓閣隱現，這是一處可游可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那裡論詩作畫，山下還有文人或乘舟、或步行趕來應約赴會。山水勝境為文人雅集提供了優美環境，文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。

此圖為王紱的代表作，寫文人雅士于山亭聚會的情景。該圖立意古逸，構圖嚴謹。圖中筆墨深厚華滋，在繼承元代文人畫的基礎上揉進了自己的筆意。山石先以枯淡墨皴寫，按結構層層加疊，最後以濃重墨勾皴點苔，使整個畫面具有蒼茫濕潤、清靈爽利的特殊效果。

【名稱】明 王紱 淇渭圖

【年代】明代

【簡介】立軸，紙本，墨筆，縱78.2厘米，橫34.5厘米。中國台北故宮博物院藏。

此圖寫倒掛竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見洒脫，開元末明初畫竹的新風格。

【名稱】明 王紱 溪山漁隱圖

【類別】中國古畫

【年代】明代

【簡介】水墨紙本，33×785cm。

王紱 食祿延年圖

材質、形制：立軸?設色絹本

尺寸：120.5×49 cm.?約5.3平尺

王紱 1676年作 青嶂扁舟圖 立軸

材質、形制：水墨紙本

尺寸：123×45cm

王紱 山水 立軸

材質、形制：水墨紙本

尺寸：101×25cm

王紱 1409年作 修竹喬柯圖 立軸

材質、形制：水墨紙本

尺寸：100×26cm

王紱 1409年作 修竹喬柯圖 立軸

材質、形制：水墨紙本

尺寸：100×26cm

王紱 秋亭遠岫 立軸

材質、形制：水墨紙本

尺寸：109×34cm

王紱 古木竹石 立軸

材質、形制：水墨紙本

尺寸：114×44cm

王紱 雲崖暮霞 立軸

材質、形制：水墨絹本

尺寸：149.5×54.5cm

王紱（傳） 竹石圖 立軸

尺寸：100×32cm

王紱 清溪漁隱圖

王紱 《岱嶽春雲圖》

這幅水墨山水畫《岱嶽春雲圖》，長70厘米、寬27厘米，是王紱成熟時期的作品，圖中所畫風景應是王紱家鄉風景，代表了明末清初山水畫的基本特點，也是王紱代表作中的精品。從畫面上看：長江遠山，叢篁怪石，隨意所適，無不妙絕。圖上方留白處由王紱自題了一段文字「畫本玩物也，人多嗜之；而善玩者多徇物以溺賣焉，蓋玩之有善有不善者亦由乎人耳」，從其言語中表達了其不為藝事所役，不事權貴的豁達情懷，令人肅然起敬；再看其遠山近景用筆：繁筆線條較長，轉折靈活，多用中鋒，主要宗法王蒙、吳鎮的筆法。簡筆則干筆、偏鋒、皴擦並用，來自黃公望、倪瓚，這一點得到了李日華的稱讚：「用筆精到超出幼文（徐賁）天游（陸廣）之上，而與叔明（王蒙）並駕，平生絕少者」。董其昌稱他的畫說：「王紱在國初如楊萬里（士奇）方正學（孝孺）之文，實先輩典則」。這兩位明代著名的鑒藏家、書畫家對其藝術的評價，肯定了王紱在山水畫發展史上的重要作用，更說明他是一個由元入明階段不可多得的全才畫家，應該引起人們的加倍重視。後人還可從畫面上留有的多方收藏印：如「儀周珍藏」、「李氏乾初所藏」、「翰墨林鑒定章」等看出這幅山水水墨畫受到多位大收藏家的青睞。沈周評其畫曰：「繁中置簡，靜里生奇」 這兩點用於評論此畫恰如其分。

王 紱（款） 青山曠遠

王紱 喬柯竹石圖軸

王紱 《隱居圖》

王紱《溪山漁隱圖》手卷內容以他家鄉無錫山水為背景，代表了元末清初山水畫的基本特點，是王紱代表作中的精品。

的精品。

王紱年輕時，曾遊歷江淮、黃河、太行等名山大川，對王紱的詩畫創作很有影響。王紱的詩文亦很有名，有《王舍人詩集》、《友石山房集》等傳世。

王紱的繪畫，山水、人物都很精，山水師法元四家，尤以王蒙、倪瓚為主，其畫風幽淡簡遠，繼承了元人水墨山水畫法的傳統，也有的畫能將倪瓚與吳鎮之畫法揉合，乾濕並用，蒼古而厚重，《佩文齋書畫譜．畫傳》十說他「山水用筆精到超出幼文天游之上，而與叔明並駕。」明人王世貞說「孟端在永宣間（永樂．宣德）聲價不下黃鶴山樵。」（《位州山人稿》）。王紱的畫品極高，文徵明在《湖山書屋圖》題跋中說他「人品特高，能不為藝事所役，雖片紙尺縑非其人不可得也。」他不輕易為人繪畫，對於富人用金錢索畫者更是拒之於門外，因此王紱傳世的作品極少，《溪山漁隱圖卷》之出現實為難得。

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