【書畫鑒賞】山水畫賞析

鑒賞、辨別一幅畫的好壞，主要從氣韻、筆墨、構圖三個方面切入。遠看氣韻神采和構圖大勢，近看筆墨點線質量，至廣大而盡精微。往往在細節、虛的部分更能體現畫的質量與畫家的功力。在此以大師陸儼少的作品為例，對山水畫略作賞析。

陸儼少（1909-1993）生於上海嘉定縣南翔鎮。1956年任上海中國畫院畫師，1961年起任教於浙江美術學院，並任浙江畫院院長。

一、氣韻

氣韻是一幅畫的氣質、神韻，也就是一幅畫的精神面貌。氣韻是一幅畫給人的第一印象和整體感應，是一種精神和生命狀態的折射。氣韻生動與匠氣、俗氣、萎靡相對。有生命力、有氣勢、生動傳神，是一幅畫的最高境界，也是品賞的首要準則。

此畫山勢奇險，近景形成縱勢，遠景形成橫勢，交錯而相映，對立而統一。具有生龍活虎，萬馬奔騰的氣象，也有風起雲湧，生機勃發的律動之態。具有奔放、積極，熱烈、激情的精神氣質。

此畫雲水洶湧，如「黃河之水天上來」，與聳立的山石間隔相望，形成排山倒海的傾絕之勢。跌宕雄秀，磅礴激蕩，氣度不凡。給人以豪邁壯闊，逝者如斯的時間與空間感。

此畫山勢雄秀跌宕，平中見奇。橫向流暢的散射狀，如江河奔涌，一瀉千里，又如地平線的遼闊深遠。具有高瞻遠矚，一覽眾山小的豁然開朗。

二、筆墨

筆墨是國畫造型的基本手段。以線條勾勒為骨架，以墨色點染為輔助，互襯互補，相得益彰。線條講究骨法用筆，要有力度，有彈性，抑揚頓挫、疏密粗細、快慢虛實都有不同的質量感和美感；墨講究濃淡乾濕，就是墨分五色：焦、濃、重、淡、清，層次有豐富變化，做到以墨代色，有五彩的感覺。此外，筆和墨都要交代清楚，講究來龍去脈，肯定而乾淨利落。

陸儼少是傳統筆墨精神的優秀繼承者，但卻不拘泥於傳統程式化的筆墨套路。此畫的筆墨具有很強的書寫性，同時，筆筆有蹤，來龍去脈清晰，乾淨利落，純粹、單純、大氣，不愧大家手筆。線條剛柔相濟，一波三折，著色淡雅。勾勒、皴擦、點染，以及墨的濃淡、形質，疏密有致，虛實相生。既大膽肯定的揮灑，又細心微妙的經營。中上方的雲霧和左下角留白，與山體中的樹木形成整體與細節、空靈與茂密的反差對比。雲霧以線信手勾勒，饒有意趣。

大塊落墨與留白穿插；左側雲霧、中部江水以及右上瀑布又與山體穿插，形成黑白灰的韻律感層次變化。墨色豐富，掌控高妙，其中山形、樹木勾勒、皴擦疏密有致，細節充實。

此畫是比較工細的小寫意，山體結構，雲水及船幾乎細緻入微，勾染、皴擦充實而穩妥，墨色濃淡、虛實富於變化，層次分明。從造型到筆墨繁而不亂，細而不膩。一派山清水秀，雲蒸霞蔚的大好河山盡收眼底。

三、構圖

構圖也叫「章法」、「布局」，或「經營位置」，所畫內容加以組織、安排，構成對立而統一的整體畫面。構圖具有一定的規律，但同時也有很大的靈活性。國畫的散點透視法不受時間和地點的限制，可以按畫面需要組合。不同的構圖會造成不同視覺效果，以及畫面的整體精神狀態，也就是在很大程度上影響著「氣韻」。

此畫是常見的正、反「S形」構圖，但與一般S形不同的是，畫面主體緊靠左側，如被切掉一塊，顯得凝聚而有力。最珍貴、最重要之處，在於下部分向右有力的猛然一扭，立刻盤活整體，化板滯而靈動。右邊大塊空虛處又與左下部的小空白形成呼應。同時，右邊疏空處題長款以及遠山、雲霧，使大空白處空而有物，與左側構成「四兩撥千斤」式的平衡。飛龍蜿蜒，高山仰止。

此畫山形如臂彎環抱，如果再加上左下角的題款，畫面又似一個橢圓形。這樣的構圖形成了一個結實的整體，並且近大遠小的透視關係，造成廣角式推遠，磅礴而遼闊。右側的稀疏與左下的空虛，使畫面的虛實相映成趣，既協調又變化。

此畫是典型的「滿構圖」，將山、樹、雲與長題款，連為密實的一體，如平面構成。穩中求奇，險中求穩。畫面雖滿，但不堵塞、板滯，黑白、疏密、虛實相間，富於變化，並以圖案裝飾性的節奏求得協調的整體。

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