這是一部真的不能劇透的變態謎題電影
電影怕不怕劇透？
我覺得不怕。電影是通過影像來講故事的，場面調度、剪輯、表演是需要視覺來呈現的。很多導演都會通過構圖、細節和意象埋下伏筆，預先告訴觀眾劇情走向和人物命運。
如《四月三周兩天》第一個鏡頭中魚缸中的兩條魚就暗示了兩位女主人公的命運，亦如《春風沉醉的晚上》第一個鏡頭中兩朵嬌艷卻疏離的蓮花。
所以，看電影不怕劇透，怕的是導演心機。
要怪就怪導演。
但確實有些電影過於依賴劇情，往往在結尾進行反轉，把小學作文的欲揚先抑應用到電影中，最後給出意外的真相。
在我有限的觀影範圍內，有兩部電影是拒絕劇透的，一部是比利·懷爾德的1957《控方證人》。
電影把作文的欲揚先抑運用到極致，最後5分鐘觀眾才意識到一個女人為了愛情如何瘋狂付出自己所有。
如果你想知道瑪琳·黛德麗飾演的這個女人如何守護愛情的，最好親自去看一看。
另一部作品是喬治·克魯佐1955《惡魔》。這部作品開始是閨蜜情誼，後面卻轉向了姦夫淫婦。
電影留下了經典的浴室殺人戲，據說希區柯克看過後，有些不開心。有種心愛的東西被人捷足先登的感覺。
據說，這部電影在宣傳時特彆強調，為了觀眾的觀影樂趣，請不要事先告訴他劇情。
文│丹三
今年院線明天即將上映的西班牙電影《看不見的客人》也是一部害怕劇透的電影。
請放心閱讀，本文不劇透。
和《精神病患者》一樣，《看不見的客人》是一個變態的電影，通姦、肇事逃逸、謀殺情人、欺騙律師。
並且，電影湖中沉車直接向《精神病患者》致敬。
電影所有的故事演進都基於男主人公的第一次回憶，電影用閃回來呈現。
艾德里安和情人勞拉在酒店幽會，情人被殺死在浴室，兇器有他的指紋，情人身邊灑滿了錢幣，門窗緊鎖，只能用扳手從裡面打開，一個密閉的空間，他成了唯一的嫌疑犯。
這是電影基本的事件。
隨後電影基於不同的因果邏輯關係把這些事件進行組織，從而形成情節，並最終形成面孔不同的故事。
國王死了，隨後王后也去世了。這是事件。
國王死了，王后傷心悲痛，病重去世。這是情節。
《看不見的客人》提供了三種情節，一個是男主人公第一次講述的；一個是女律師提供的一種情節；第三個則是事實面貌。
在這樣提供不同情節的電影中，一般觀眾的視野都小於角色視野，從而造成神秘氛圍，如《羅生門》。
在不同情節面貌展現中，人性的善與惡、罪惡與救贖、卑鄙與偉大逐漸浮現。
由於觀眾視野被控制在一定範圍內，只得跟隨故事進展最終一步步走出迷津，看清人性的真相，得到一個震驚體驗。
這是典型的波德維爾所說的『謎題電影』，puzzle film，謎題電影的核心在於明目張胆的誤導。敘述不可靠，這不可靠很大程度上是故意省略和錯誤指示造成。
真相的揭示建立在主觀性之上：觀眾認為是客觀的東西結果被證明只是人物的幻象或虛構。
在神秘的故事演進中，導演留下了很多『試金石』，重複出現的，用來提醒我們在此之前的故事世界早已陷入混亂的物體。
如開場戲牆壁的牆紙壁畫，用來暗示電影的故事將會有三副面孔。
還有老夫妻家中放在桌上的照片，鏡像中沒有人的映像的報紙照片，調整座椅，都給故事埋下了線索。
不過，這種極度依賴情節的電影也有不足，過於注重情境導致人物被綁架，缺乏足夠展現心理的空間，人物更像是一個符號。
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