好的故事就像堅固的房子，結構可馬虎不得

哈哈

故事六大核心：

立意 | 人物 | 主題 |故事結構

場景設置 | 寫作風格

有一個問題很少在公開場合提出來，卻縈繞在每一位作家的腦海中，其中也包括有經驗的作家。這就是：我怎麼知道要寫什麼，創作的順序又是怎樣的？作為小說家、劇作家，同為講故事者，我們要著手做的一切就是尋求這個問題的答案。

一個有堅實結構的故事

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許多人聲稱，這個問題沒有答案。他們錯了。

有時，當作家發現這個問題有答案的時候，會驚訝不已，甚至不屑一顧。其實，答案一直都在那兒。賣出作品的作家都知道，但是有些人不知道。

只要你願意，講故事可以成為一種要多精確就有多精確的技巧。

你可以把故事看作是一個像雲一樣沒有固定形狀、始終處於變化中的寫作過程，不受定義和規則的限制。許多作家也是這樣認為的。或者你也可以把故事的情節設計得極其詳盡，人物塑造得特別詳細。非常有意思的是，兩種方法皆有效。因為這裡的主要問題不是你是否對故事做了概述，也不是你是否通過一系列的草稿以自己的方式創作出了故事。那只是風格和喜好的問題，是一種創作過程。而事實上，無論你如何創作，成就或毀滅故事的主要因素還是實質內容。換言之，故事是真正存在著對結構的預期和框架範式的。

所有講故事的技巧最終都要在相同的地方終結：一個具有堅實結構的故事。如何達到這一目的則關乎效率問題，而非它的各個組成部分及其效果。如果你沒有做到——很可能是因為對故事結構的原則理解不夠或者是沒有接受這些原則，那是你自己選擇的，或者也可能是你運氣不佳，沒有看到對它的解釋說明。

給你的文學課儲備點實驗材料吧。這就是真實的世界，在這個真實的世界裡，有效的結構勝過其他一切。

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故事的四個部分

一些作家喜歡裝在漂亮小盒子里的東西，有些作家則並非如此。不管怎樣，你可以將故事看作是一個小盒子，各種各樣的小盒子。你在裡面放進各種東西——優美的句子、引人入勝的主情節和輔助情節、豐滿的人物、有深度的主題、各種利害關係、美妙的場景，然後把它們放到一起，滿懷希望，同時祈求上帝保佑，所有的內容最後以一種讀者喜歡的風格整齊地呈現在紙上。

然而除了你，任何人都不明白盒子內物品的含義，你必須一次又一次地把盒子里的東西倒出來，再重新開始，如此反覆，以便讓其他人也能明白。但是還有更好的辦法。

現在把這個盒子看成一個裝著四個更小的盒子的容器，從一號到四號對這四個小盒子進行編號。你需要處理的只有四大部分，而不是六十個左右的小部分。至少目前是這樣的。一旦你弄清楚每個盒子需要什麼，其中場景的任務是什麼（按其所在的部分定義），你便能更好地做準備，組織整理這六十個左右的場景。

你所創作的每一個敘事場景都應該適合它所進入的那個盒子。這說明每一個部分的任務決定了其所在場景的背景。

設想這些盒子是按順序排列的。第一個盒子內的東西是為了方便理解其他盒子的內容，讓它們變得有意義。第二個盒子內的東西是為了使第一個盒子（在這裡你讓讀者了解主人公）變得有用，它把讀者所支持的角色置於危險之中。在第二個盒子打開之前，第一個盒子也許毫無意義；在第二個盒子打開之後，讀者便和主人公站在了一起，他們投入了情感，思維也開始活躍起來。

這就是第一個盒子（或第一部分）必須要寫好的原因，並且要以特定的標準作為依據。因為第二個盒子的可行性和成功有賴於第一個盒子。

在前兩個盒子安置好之後，第三個盒子便會利用第二個盒子所呈現的內容，在新的戲劇背景中將故事發展到一個更高的水平。因為現在，如果完成得好，我們就會被主人公牢牢抓住，與在第二個盒子時相比，他的表現不同了，也更加勇敢和睿智了。

第四個即最後一個盒子里的內容會以利害關係、張力和獲得滿足的方式來回報前三個盒子所呈現的一切。這是第四部分的任務，是這個盒子獨有的，就像設置任務是第一個盒子或第一部分獨有的一樣。

如果你感覺到主人公在四個盒子里的經歷不同、表現不同，那就對了。如果你之前沒有意識到這一點，那麼恭喜你，這將使你的小說水平顯著提高。這被稱作人物性格弧線，故事結構能夠幫助你了解它。

每一部分的背景

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每一個盒子都有自己的任務和背景、自己的韻味、自己的內容。更準確一點說，那就是自己的場景。

作家們常犯的一個錯誤就是將第二個盒子里的行為和背景放入第三個盒子，將第一個盒子里的行為和背景放入第四個盒子，如此等等。這樣的作家並沒有真正理解故事的結構，儘管他能用精彩的語言說得讓人心服口服。但除非他理解了故事結構，否則他的作品永遠都賣不出去。

當你按照次序展示這四個盒子的時候，它們會起到完美的作用。盒子之間毫無間隙，在從一個盒子過渡到下一個盒子之前，應該先構建與前一個盒子的利害關係和種種經歷。

這不是一個公式，而是一個講故事的物理現象，就像是地心引力。它能夠使一切自如運行。

我們從故事主人公的生命歷程來考慮一下這些盒子。想一想一個孩子的成長階段。童年難道不是不同於青少年嗎？青少年難道不是不同於青年嗎？青年難道不是不同於中年，而中年難道不是不同於老年？

難道不是這些從艱難的經歷中逐漸積累起來的知識和智慧，讓各個階段的生活和之前的生活變得不一樣嗎？

生活是這樣，故事也是如此。這就是在文學中得到應用的人物性格弧線。每個盒子，即故事的每個部分，會告訴你它們各自需要什麼。它們不接受其他任何東西。拿到你手稿的經紀人或編輯也不會接受。

本文摘自《故事工程》

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