讀《喪亂帖》 曹建平

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（傳）王羲之《喪亂帖》

讀《喪亂帖》

曹建平

王羲之《喪亂帖》為其晚年代表作。此帖筆法精妙，獨具魏晉古意；字勢雄強，最顯右軍風骨。世人以為此帖真摹難辨，當是書聖真面目，價比國寶，猶勝神龍《蘭亭序》。

學者考證，《喪亂帖》或寫於永和十二年（356年）。喪亂之世，王羲之先墓遭戰火荼毒，一毀再毀，雖得修復，自己卻未能賓士憑弔，悲憤痛苦又無可奈何，遂有此帖。因是平常往來之書信，故信筆而書，隨意揮灑，不加拘束，率意自然。此帖8行62字，隨著王羲之感情的起伏變化，激憤之情傾注筆端，字體由行書漸變為草書，字勢由雄強濃郁轉而成蕭遠簡淡，跌宕起伏卻又水到渠成。此時距寫《蘭亭序》已逾三年，王羲之的書法體勢又有所創新，全帖以側取勢，是王羲之欹側之風的代表作。

東晉之時，書法上由隸向楷，由章草變今草。在筆法上，隸書筆法尚有餘留，楷書筆法已經萌芽。王羲之既是繼承者，又是開創者。較之前人，其筆法在起收轉折處更為精緻細膩，較之後人，其筆法又保留了許多魏晉古意，可謂是筆法的集大成者。《喪亂帖》突出了王羲之筆法上的精深造詣。此帖以側鋒為主，兼用中鋒，方圓粗細，輕重緩疾，直彎轉折，極盡變化之能事，每一筆都妥帖得宜。

《喪亂帖》字法欹正相生，疏密有致，動靜得宜，收放自如。字勢不求平正，多向左側傾斜，以欹側取勢。雖傾而穩，奇險處如走鋼絲，重心不失；似斜而正，優美處如跳舞蹈，姿態萬變。如「荼」字，前面的筆畫連續傾斜，直到最後一點取得平衡。一字之中，黑白分割錯綜參差，疏密對比強烈。密不透風處，尚留隙光一線；疏可跑馬處，猶有呼應接引。如「惟」字，中間極疏朗，右邊極緊密，黑白疏密，相映生輝。

茶

惟

在章法上，《喪亂帖》是極為獨特的。隨著王羲之的情感變化，有一個先靜後動、由緩漸疾的過程。落筆之初，心情悲憤卻有所收斂，書寫稍緩慢，前幾行以行書為主；到「痛貫心肝」時，落筆加快，草書漸多；而到「臨紙感哽」時，已全是草書了。全帖八行，因其字勢欹側，多行軸線也有向左傾側之勢。然而這種傾側卻並未使全帖失去平衡，而是通過幾行首字的處理，如「羲」字的右移和「奔」「何」等字的右傾，來調整本行的傾斜趨向，又通過一、三、八行的垂直軸線，來維持全帖的平衡。這種由行入草的節奏，傾斜而平衡的軸線，讓所有的字連貫地流動起來，動感強烈，完美和諧。

王羲之所用的鼠須筆，今日難以複製，只能選擇筆性相近的硬毫或兼毫筆；而用紙也應選用熟宣或半熟宣。若用羊毫和生宣來臨寫《喪亂帖》，筆太軟，紙易洇，恐不適宜。

學習《喪亂帖》，首先自然要學習其筆法，觀察其線條粗細，理解其運筆方法，分析其速度快慢。細觀此帖的點畫字形，我們可以看到線條中提按頓挫之發力點不固定的魏晉筆法，看到方筆如刀砍斧劈般的剛強痛快，看到圓轉如舞水袖般的流暢飄逸，看到轉折處上挑下按絕不重複的諸多變化，看到一些章草或魏碑筆法在行草中的靈活運用，看到粗筆如塊面，看到細筆如遊絲……《喪亂帖》的筆法變化是如此豐富，每一字、每一筆都值得放大了去觀察、去分析、去體味。對這些筆法，要經過反覆臨習，才能掌握。就如「當」字中有兩處「觸筆」筆法，不經過千百遍模仿、練習，絕難寫得相似。

當

《喪亂帖》的欹側字勢是臨習的一大難點。筆者先後曾見數十習書者臨摹《喪亂帖》，其中有字形臨摹得極像的，卻少有在欹側上做得極好的。大多臨摹者，其字勢或是中正平和，毫無傾斜趨向，或是傾斜倒側，難以維繫平衡。如何保持傾而不倒、欹中取正，還須仔細讀帖，研究其重心處理的方式。

《喪亂帖》的章法特殊而內涵豐富，學習時應注意連貫而波動、傾斜而平衡。要分析單字的軸線，字群的軸線，以及整行的軸線，分析這些軸線之間的聯繫和變化，更要分析行與行之間的配合呼應，在微妙之處深入研究，汲取本帖章法上的精髓。

情感性格與表現形式的高度統一，是各種藝術所追求的高深境界。《喪亂帖》在這點上幾近完美，筆筆有情，張力十足，意態無窮，讀其帖如見其人。學習《喪亂帖》，可以揣度王羲之下筆之時的情感心境，卻無法讓自己也進入那種心境，因此也不必刻意追求筆下流露的情感與原帖一致。但是這種以書法表現感情，給書法賦予靈魂的境界，卻值得所有習書者學習體味，反躬自省：不必裝腔作勢，不須刻意安排，情感充沛濃烈時，自然流露筆端，或許就有佳作問世。

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