俄羅斯繪畫：名畫和風貌

最新 09-15

第一展廳：名畫篇

對俄羅斯油畫，我國美術界一直存在兩種看法。欣賞者視之為中國油畫的師祖和正脈，反對者認為它誤導了中國油畫。然而，令人想不到的是，可能欣賞者和反對者對俄羅斯油畫的認知都一樣的片面和有限。中國油畫史的開篇，是在蘇聯群星燦爛很多年了才開始的：1911年西洋歸國的周湘創辦中國第一所美術學校;1912年劉海粟創辦上海圖畫學術院，並第一次起用人體模特寫生;1919年任教育總長的蔡元培先生倡導開辦了第一所國立美術學校北京美術學校，由林風眠擔任校長。那時油畫在中國才算真正進入發展期，而且遠遠落後於俄羅斯繪畫的傳統。今天，我們就來欣賞來自俄羅斯的繪畫作品。

這是俄羅斯著名油畫家彼羅夫的《獵人小憩》

瓦西里·格里高里耶維奇·彼羅夫是俄國著名的風俗畫家、肖像畫家、歷史畫家。19世紀五十至七十年代重要的]肖像畫家。十九世紀60年代彼羅夫成為繪畫現實主義批判中的領導者。他的創作反映了民眾強烈的呼聲和對勞動大眾的同情。他的作品特徵明確，姿態、手勢與人物心態統一，鮮明的個性與內心的張力融合，是俄羅斯傳統肖像畫中前所未有的。主要作品有〈睡覺的孩子〉、〈三套馬車〉等。

這幅就是享譽世界畫壇的《無名女郎》，作者是克拉姆斯柯依 .

《無名女郎》是畫家晚年最得意的作品，畫家以精湛的技藝表現出對象的精神氣質。畫中的無名女郎側身端坐，轉首俯視著這個冷酷無情的世界，顯得高傲而又自尊。這種姿式表現出了畫中人物與這個世道格格不入，冷眼審視，又不願與之合流的神情，這隱含著當時一部分民主主義知識分子對社會的態度。這幅女子肖像顯示的美在於性格表現，也體現畫家的美學觀。這位女子沒有華麗服飾和貴夫人的打扮，而是入時得體，是上流社會有文化、有修養、品位極高的知識女性打扮。色調濃重且有變化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出，典雅而高尚。畫家以現實主義思想，古典造型手法塑造了一位19世紀俄國新時代女性的完美形象。克拉姆斯柯依創作的這幅肖像，與托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜是同一時期，因此有人說他畫的這位無名女郎就是安娜·卡列尼娜。也有人說她是位演員。畫家在肖像畫中展示的是一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發著青春活力的俄國女性典型，形象塑造具有極大的感染力，是世界美術史上肖像畫傑作。

這幅是列賓的《伏爾加河上的縴夫》，也是一幅足以在世界畫壇立足的名作。它是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀80年代初創作的批判現實主義油畫中的傑作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動景象畫出來，狹長的畫幅展現了這群縴夫的隊伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的縴夫拉著貨船，步履沉重地向前行進。縴夫共11人，分為三組，每個形象都來自於寫生，他們的年齡、性格、經歷、體力、精神氣質各不相同，畫家對此都予以充分體現，統一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡。

這是弄賓的另一幅名作——《意外歸來》，這是一幅讓人心情沉重的作品，容易讀懂，卻不想讀懂。一名思想犯，或者與這樣的罪行接近的讀書人，被囚禁漫長時間後，突然出現在家中，引來孩子們驚詫和疑慮的目光。這種心態，這種遭遇，這種懸念，每一個人都不願意經歷，可是它偏偏出現在現實生活中。列賓的思考具有普世價值，他把自己的思考與現實結合，進一步形象化，美學力量自然強大。相比於一幅肖像、一堆靜物的寫實，這樣的畫是不是更有質感？

這幅《近衛軍臨刑的早晨》，我們在前些天剛介紹過。這是畫家瓦西里·伊凡諾維奇·蘇里科夫1879年創作的著名歷史畫。形象地表現了近衛軍的妻子在告別上斷頭台的親人時那種痛苦心情，畫家在創作過程中忠實地遵循了現實主義的寫生手法。《近衛軍臨刑的早晨》是以彼得大帝於1698年鎮壓近衛軍兵變這一歷史事件為背景而創作的。畫家選取了兵變失敗的近衛軍在莫斯科紅場臨刑前的悲壯時刻。

這幅畫很多朋友會不大熟悉，其實它也是一幅名作——《緬希柯夫在別留佐夫鎮》。是瓦西里·伊凡諾維奇·蘇里科夫1881年至1883年創作的，描繪了彼得一世的重臣緬希科夫被彼得二世流放到西伯利亞的別廖佐夫後的情景。

一座簡陋的木屋成為這位曾經叱吒風雲的人物的生活終點。畫面上緬希科夫和他的孩子們坐在桌旁，除了小女兒在讀書外，其餘人都在沉思。身軀強壯，神色嚴峻的緬希科夫緊握拳頭，彷彿在回憶當年的歲月，思考自己的命運和彼得改革的前途。靜態的畫面突出地表現了人物的內心活動。畫家從緬希科夫的失勢中揭示了民族和時代的悲劇。

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第二展廳：俄羅斯油畫大致風貌

在這裡，我們選了畫家Dmitry.Kostylew的一些作品。之所以選他，是因為他的繪畫內容比較寬泛，名氣適中。肖像也好、風景也好，能基本反映主流繪畫的大致情況。至於從名畫和下面的作品中得到什麼啟示和反思，就是觀眾您自己的事兒了。