在談愛之前，讓我們先像人一樣好嗎？

把人當東西的人，才最不是東西

有人是電影迷，有人不喝咖啡不舒服斯基，還有人是手錶控……這些事物像標籤一樣，裝點著我們，證明了我們的存在。這樣沒什麼不好，也不一定代表著拜物教。

畢竟，一個人的存在，總是需要一些外在的東西來加持的，誰還沒個特點和愛好了？

不怕把物品當人一樣去愛，怕的是，把人當作物品一樣去愛。

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電影《香水》

畢竟，「女孩拒絕富二代男同學示愛，被對方從19樓扔下死亡」；「女生因拒絕男生表白，慘遭毀容」 這樣的新聞，還少嗎？

與其說他們在示愛，不如說他們展示自己的貪婪與佔有慾，把別人變成自己的一件物品，就像日上三竿要喝一杯咖啡一樣。

等到真的在一起，他們大概是想把另一個人囚禁在家中，磨掉稜角和愛好，按照他們的意願行事，最好受害人還能像斯德哥爾摩綜合症患者一樣，對施加在自己身上的暴行搖旗吶喊。

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電影《房間》

而對這些施虐者而言，他們早已喪失了對世界的交往和理解能力，只剩下唯一的與世界交往的手段：觀看和佔有。

於是就有了收藏家和看展的人。

從某種程度上來說，就像約翰 · 福爾斯在小說《收藏家》中說的那樣：「收藏家是對生活的反動，是對藝術的反動，對一切事物的反動。」

電影《蝴蝶春夢》截圖

約翰 · 福爾斯的小說《收藏家》講的就是一樁謀殺案。

一個男人，殺死了他暗戀的一個陌生女人。

這麼簡單的故事，卻被寫成了300頁，一口氣讀完意猶未盡。

我真的只能感嘆一句，雖然福爾斯很有思想，但是他更會講故事啊。

相較於大家熟知的《法國中尉的女人》，《收藏家》是福爾斯的第一部長篇小說，讀起來像在看奧斯卡最佳外語片：故事性強，且經得起回味。

男主人公克萊格是一個內向、孤僻的普通職員，像加繆筆下的主人公，荒謬冷淡，不近人情。從小寄養在姑媽家，沒有家庭的羈絆，但也同樣缺少家庭的溫暖。

在這種情況下長大的克萊格，是那種感官失能，愛也無能，性也無能的人，要說人生的兩大愛好，就是製作蝴蝶標本，和一個叫米蘭達的陌生女人。

根據《收藏家》改編的電影《蝴蝶春夢》中的克萊格

有一天，克萊格中了足球彩票，這既是一個恩賜，又是一個陷阱。一夜暴富之後的他，想的不是環遊世界，更不是進修學習，而是那個陌生女人米蘭達。

你以為接下來要上演一部浪漫愛情故事？

No！克萊格喜歡米蘭達，喜歡她的頭髮，喜歡她畫畫的樣子，卻從來沒有想過以正常的途徑去認識她。

他買了一棟別墅，然後把米蘭達綁架了……軟禁在別墅的地下室里，彬彬有禮地供她吃穿用度，唯獨不給她自由。

電影《蝴蝶春夢》截圖

他甚至沒有性慾，也並不打算對米蘭達做什麼，只是想把米蘭達保存在地下室而已，就像收藏他的蝴蝶標本一樣。

直到最後米蘭達被折磨致死，他也並沒有一絲絲懺悔。小說戛然而止，誰也不知道克萊格還要再去做些什麼，再囚禁幾個女孩。

約翰 · 福爾斯的《收藏家》，很像帕 · 聚斯金德的《香水》，後者講的是一個嗅覺特別靈敏的天才，為了製造出世界上獨一無二的香水，不惜殺死了13個少女的故事。

這兩個故事看似都在四平八穩地講一件平常事，漸漸讓你感到陰森和恐怖，這種恐懼並不是對未知的怪力亂神，而恰恰是我們貌似已經熟知的人，熟知的美。

電影《蝴蝶春夢》截圖

當蝴蝶和綁架謀殺聯繫起來，是有一種張力和衝擊力的。就像生活中，總有一些人口中說著的藝術，美，愛情，他們的動機和手段卻很自私，他們不過是想將這種美物化，然後歸為己有，藉此來證明自己的存在。

一開始，他們會以一種美好的，高尚的假象，來偽裝和掩飾他們的殘忍和極權，而我們永遠也不要愛上這些人，也永遠不要成為一個抖M，不管他是霸道總裁還是霸道小弟，都請離我遠一點。記住，誰也不是誰的附庸，誰也沒有權力主宰別人的生命。

不管是因為愛還是什麼，有些選擇，誰也沒有權利替誰做。在成為一個好人之前，讓我們都先像個人一樣好嗎。

- 互動 -

你見過把人當東西去愛的現象嗎？

編輯=洋野

多看書，少看劇，對人生好

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