油畫家韓斯作品賞析
韓斯，湖州吳興人，畢業於中國藝術研究院油畫研究生班，現為湖州市當代藝術研究所所長，香港東亞藝術中心國立藝術家協會副主席，國家一級美術師。
解讀當代畫家——韓斯
藝術家從最開始演奏自己的人生，就已意識到自身的處境和孤獨的命運。他永遠是獨奏者，儘管他常常被生活驅遣，儘管他常常在齊奏中出現。
要獨奏，須有獨奏的才華和技藝；要忍受孤獨，須有力量和膽魄。孤獨鍛煉人的筋骨和肌肉。凡是未經孤獨冶煉的靈魂，都將不堪一擊。
藝術品是藝術家最好的自傳。在每一件真正的藝術品中，我們都會諦聽到藝術家從孤獨中探獲的青鳥的啼鳴。藝術家孤獨，但不獨立。每一個人都身處人類的龐大樂隊中自己拉自己的琴……
在湖州，有這樣一位實力派畫家：他40多年如一日，始終對繪畫藝術有著執著的追求和夢想。在30年的時間裡，他先後舉辦和參加的各類藝術展56次（其中個展14次；群、聯展42次），平均每年近2次，最多的是2006、2007、2008和2011這4年的鼎盛期，均達到了他年展4次的歷史高峰，成為油畫界少有的「高產」畫家，引起了「圈內」的不小震動；他絕頂聰明、悟性好，4年研究生班的課程僅用了兩年的時間就提前學完；他品學兼優、為人低調，自稱自己是個「油漆工」，可每幅「出爐」的作品內涵獨到、造詣精深、風格獨異、耐人尋味，作品被20多個國家和地區收藏，並被收錄到重達3。9公斤的中國300位藝術家寶典《大師就是力量》！受到了國內許多知名專家的讚譽和關注。他為何能夠取得如此般地驕人成績？是什麼力量在支撐著他一直走到今天？40多年來，他的藝術之路是否走得順利？而僅僅是為了一份喜愛卻為何又能改變他的人生軌跡？
韓斯： 正如先聲奪人的名字一樣，早在八、九十年代，他的作品就顯出一針見血的外露特質，打破了南國文人傳統的拘謹、雅緻風格。他用江南人特有的細膩筆觸，不去描繪常規的山水魚米與美人之秀麗，卻反其道而行，摻進北方人的恢弘氣魄，淋漓盡致、毫不留情地刻畫出歷代愚民教化下國人面目的複雜性與衝突性。
跨入二十一世紀，韓斯的畫面得到了內斂。畫家的視角匯入了新的審美元素：水鄉、寒舍、素人、燈籠、小紅旗……穩定的線性構圖與凝練的冷調子取代了畫面原有的直接衝突感。韓斯將心理矛盾的激烈隱藏於不動聲色的孤寂中。在一道道故居、方舟和長街的風景中，他用那些看似微不足道的點綴，不經意地流露出他那無限綿長的期待和浪漫完美的理想主義者……
韓斯創作的最大特點是從來不準備什麼資料，模特，沒有任何草稿，直接上畫布。看似天馬空行般想到哪畫到哪，其實，下筆前韓斯已經在腦子裡進行了全方位的構圖。他這種鮮明的獨立個性突出了繪畫的獨立性，更以「純繪畫」藝術態度打破了片面強調繪畫技法的傳統，削減了「院派」僵化主題性創作的表現方式。他就如同一匹脫韁的馬，馳騁在廣闊無垠的原野信馬由韁，在繪畫的宇宙中狂奔、嘶鳴！
韓斯先生的繪畫關注的是歷史，表現的是文化，它採用繪畫手段是從中國的文化深處汲取養分，創造出表述中國文化富有的文化元素和色彩及關注自然也關注社會。如：《把紅色椅子搬上高峰》，即使是那些看似頑皮的孩子攀爬椅背的表象，近乎荒誕、怪異的行為，形成當代神話式的謬誤，卻在浮淺的面相勾畫讓人可以盡情發揮的想像。解讀《把紅色椅子搬上高峰》作品，折射出來的是文化與社會、自然失衡的現狀，是對「偽文化」濫用、植入、移位現狀的批判。畫家構思巧妙之處，是通過「紅色椅子」賦予文化符號，坐落高寒缺氧的「高峰」以唱高調，立主題的方案營造市場，其目的是吸引那些存有僥倖心理的幼稚兒「參賽」來滿足舉辦方盈利。該作品透露出來的深刻思想，造成觀眾心靈震撼之感，即使對藝術反應遲鈍的人也會為之感慨，因為觀眾的感慨首先來自「不可能」的戲謔特徵勝過司空見慣的程式化的乏味，另一個來自通過畫家將「可能」成為畫面展示眼前，大多數觀眾被「好玩兒」吸引而駐足，還有觀眾把自己置於其中。再有的觀眾以此作品重新思考，提出究竟以什麼樣的態度來認識新形勢下中國文化復興之路?
進入創作狀態的韓斯是瘋癲的，他可以連續幾天的畫，不眠不休。藝術家總有些偏執，韓斯也一樣，他堅持自己的風格，不為名利左右，在看似荒誕的畫面構成中，用無聲的戲謔傳遞著他對自然，人文的的關懷和審視。
觀韓斯的畫如品一杯香茗，乍看他的畫作會有一種「好玩」、「怪異」的感覺進而細細品鑒，又會從他那充滿遊離氣息的畫面中體驗到一種意味深長的人文關懷。
繪畫是一種修鍊，畫畫兒是一種遊戲。用遊戲式的態度畫畫兒是自娛自樂，以修鍊的心態畫「遊戲」是一種境界。
繪畫，是一種態度！是一種修行！是一種常人無法理解和體驗的孤獨！它與時尚相悖！它與市場相悖！它更與當下「炒作」毫不相干！
在韓斯先生表面的瀟洒、言語的詼諧和看似不經意的手縷鬢髮之動作，其內心無不在思考，時常看到，他「手中的煙星不斷燃燒成空氣中的光圈，很容易讓人想起畫布上油彩不絕如縷地吐納。這是一種吞雲吐霧」，在搜尋他畫作中將要出現的行跡。韓斯先生的作品裡充滿著畫家的使命感，在他作品眾生相面孔表露著張大嘴巴，有些面孔眼睛緊閉，在近乎荒誕蒼涼的戲謔擠壓後面，畫家的眼裡是另一個世界。這另一個世界裡，是韓斯先生兒時的記憶，那種童趣是天真的、純潔的、充滿幻想的無拘無束。看似幼稚，帶有孩童頑皮趣味的畫面語言，正是作者的思想寫照！
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