淡煙流水畫屏幽，無邊絲雨細如愁：讀秦觀《浣溪沙》

這是一首寫的很精緻的詞，如同一件精美異常的藝術品，其最顯著的特點是，詞的字面和詞的意境與詞人所要表達的思緒和感情，做到了極為和諧完美的統一。

作者秦觀，江蘇高郵人，字少游，一字太虛，秦觀是北宋文學史上的一位重要作家，被尊為婉約派一代詞宗，在婉約感傷詞作的藝術表現方面，展示出獨特的審美境界。

這首詞是描繪一個女性在春陰的懷抱里，所產生的細微的寂寞和淡淡的哀愁，妙在處處寫人不見人，但開端、時間、地點和節序都是通過人的感受點示的。

秦觀詞意

「漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。」不是女主人公「上小樓」，而是「漠漠輕寒」，寫法可與李白《菩薩蠻》「暝色入高樓，有人樓上愁」一比。女主人公在樓上，感受到了「漠漠輕寒」的襲入。在春陰的早晨，女主人公感到竟像深秋那樣的寒冷。

「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。」這裡還是寫人不見人，但通過兩件閨中實物——上闕的屏風和下闋的簾鉤，女主人公宛然若現。

「畫屏」往往在詞中伴襯著女主人公的睡夢，如溫庭筠《菩薩蠻》「小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。」從陽光輝映的屏山，引出晨夢迷離的人物，在這裡卻濃縮為「淡煙流水畫屏幽」一個單句，並且僅僅一幅屏上的水墨風景——「淡煙流水」，便襯托出一座幽閨、閨中人的睡態以及她那流動渺茫的夢。

秦詞書法

「寶簾」在詞中往往藉助它的捲起或放下來表現人物的神態和心情。詞句當中還嵌了一個「閑」字，卻又不是閑放不捲的意思，而是以這個副詞形容女主人公掛起帘子的神態和心情。

王國維稱讚宋祁《玉樓春》「紅杏枝頭春意鬧」，說「著一'鬧'字，而境界全出。」這裡可這樣說，著一「鬧」字，也境界全出，「寶簾閑掛小銀鉤」，女主人公這一行動細節，寫盡了她那百無聊賴的神情和不知如何排遣是好的滿懷愁悶。

詞的中心在「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。」女主人公在惱人的春寒中醒來，那仍在飄動的殘夢勾起寂寞和愁緒，詞人用比喻的手法，把物的特點與人的感受融在一起，將具體事物和抽象情思合成比喻，製造了一個和諧的渾融的境界。

「寶簾閑掛小銀鉤」是倒裝句，原來「自在飛花」、「無邊絲雨」等外景是掛帘所見，掛帘是為了消散愁悶，不想客觀景物與主觀情思交融合一，愁上格外加愁，反用比喻，藝術效果顯現出來了。

讀這首詞重在分析其藝術手法的使用和獨具的藝術特色，其情景交融、素描淡寫、反用比喻等都是值得借鑒的。如果一定再去尋覓多少思想內涵的話就有些矯情了。今人不妨找一個春寒或深秋的日子誦讀這首詞，或許會有一些不無新奇的感受。

文游台

還需要指出的一點是，古代文人在治學創作上的認真刻苦，作詩填詞無不窮盡思慮，賈島「兩句三年得，一吟淚雙流」以及「推敲」，唐代詩人盧延讓「吟安一個字，拈斷數莖須」，杜甫「為人性癖耽佳句，語不驚人死不休」等都是佐證，所謂無一字沒有出處，無一字沒有去處，說這首詞寫得「精緻」，是精美異常的藝術品，就在於作者的鍊字，幾乎每一個字都用得恰到好處，這是怎樣的學養和功夫！依照古人的榜樣，吾輩後人不應該虛心借鑒，潛心仿效嗎？

【宋代·秦觀《浣溪沙》：漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。】

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