楊福春書作：心能轉腕領神悟 凝聚古樸翰墨香

劉熙載云：書者，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

(《藝概·書概》)

東漢許慎《說文解字》把古人造字方法歸納為六種，稱為「六書」。即象形、指事、會意、形聲、轉注、假借。所謂「形無定體，筆無定畫」，在漢隸的變化後，漢字由繁雜的象形文字，趨向於符號化、抽象化、簡筆化，但它的象形性質依然存在。可看出，線條在書法中含有特定審美內涵的形式，「如高峰之墜石」、「似長空之初月」，看書者如何在點、線中灌注一種意識。

楊福春自幼酷愛書法藝術，以顏體楷書為基礎，經年累月又遍臨歷代名家碑帖，在文革時期，他有幸接觸謝稚柳、胡問遂、姚青雲等書壇前賢，受其親臨教誨，獲益匪淺。經多年努力積累，他已形成自己的書寫風格。

早在上世紀80年代舉辦的中日韓書法大賽中，曾榮獲過二等獎，他在海派書壇早有名氣。後來，楊福春由於工作繁忙，中斷書法的日常練習。

2013年6月20日，退休後的楊福春重拾書法技藝，每天花費大量時間練習，至今三年多的時間裡創作2萬多幅書法作品，最多時一天就寫103張。良好的功底，勤奮的練習，再加上很高的悟性，楊福春書法藝術進步很快，也取得很好的成績。

書藝，因一字成形，以古法為美。在楊福春看來，書之本意，去其外形，筆墨肆意，氣韻生動自成一派。書法，它包裹著藝術家的人格與思想，在楊福春的書法里，包裹的並不僅僅是他個人的思緒，更包裹著一種貫穿古今，從彼時到此刻的時空。看他的書作，彷彿能透過尺幅，看見更大的空間，那是一種大境、大觀。

創作中，楊福春先以墨色間墜落清水，隨著提筆，筆尖溫柔形成自然的形狀，下一秒紙上揮灑，又如同吹過邊境的疾風，瑟瑟凜冽間充滿強大的力量，這是一種宏觀、曠達、深遠。在「無我」的境界中，遵從內心最開始的聲音。

「老境於稚拙中透出可愛，在平和中滲出瀟洒。」楊福春書作的「表象」，源自對於傳統書法的厚積，是取法於古，習師於古，創自於今。骨法間的蒼勁，蘊含著一種磅礴之力。但這種力量並非迎面直擊，它含蓄內斂，自有態度。

學書者始由不工求工，繼由工求不工。不工者，工之極也。「既雕既琢，復歸於朴。」楊福春的書作講究 「復歸於朴」，是對規律、技巧精熟之極後的「任自然」。他深知書法是需要心領神會的，用心作書，才能獨抒性靈。心能轉腕，手能轉筆。揮運之妙，且全由神悟。以心為師，心正則人正矣。筆為書之充，筆正則書正矣。

楊福春是橡膠製品配方技術方面的專家，榮獲過上海市科技進步三等獎。同樣出色的還有他的書法，其書法考級分別獲得毛筆10級和毛筆行書9段證書，作品曾多次參加國內外大賽並獲獎，2016和2017年部分代表作品被中國郵政製成珍藏郵冊，並公開發行。

楊福春書作多次在國內外參展獲獎。2014年紀念毛主席《沁園春·長沙》創作90周年全國書法大賽金獎，2015年「血鑄豐碑」紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭70周年全國書畫名家作品大賽金獎；2016年第三屆「墨緣寶杯」全國書畫大賽特等獎。

2017年楊福春榮獲「中國長城文化金獎」，被授予「中國長城藝術家」榮譽稱號。

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