骨勁氣猛透紙背，輕柔似水流花放：書法藝術欣賞——力道

力道，就是寫得力飽氣足，使人看起來得勁。魯迅在談到中國畫時指出：「毛筆作畫之有趣，我想，在於筆觸；而用軟筆畫得有勁，也算中國畫之一種本領。」又說，木刻「自然也可以逼真，也可以精細，然而這些之外有美，有力；仔細看去，雖在複製的畫幅上，總可以看出一點『有力之美』來」。這一原則同樣適用於書法藝術。

麥方鼎銘（商周時期）

筆力是書者精神的表現，它的好壞，直接影響著一件書法作品的藝術生命力。「多力豐筋者聖，無力無筋者病」，已經成為歷代書家和書法理論家們品評書法作品所公認的標準之一。人們欣賞書法作品，要求「骨勁氣猛」、「力透紙背」、「入木三分」，即具有一種「有力之美」。

後漢蔡邕在《九勢論》中談到：「藏頭護尾，力在字中，下筆有力，肌膚之麗，故日勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。」清包世臣也說過，「筆實則墨沉，筆飄則墨浮」。意思是說，要想獲得「有力之美」的藝術效果，首先取決於作者駕馭毛筆這一特殊工具的技能。

平復帖（西晉，陸機）

用筆得法，下筆才能有力，墨也才會沉著不浮，也就不但能使字成形，而且可以增加它的色澤風神，並滲透著作者的情意，使之富有生氣。而出現上述這些奇異之觀的藝術效果，只有毛筆柔軟的性能得到充分地發揮才可能達到。因此，前人主張「點畫、波撇、屈曲，皆須盡一身之力而送之。」

賀捷表（三國魏，鍾繇）

當然，這種力，並不是一味求其表面上的張揚外露，劍拔弩張，也不是機械地筆加上力，而是使力與感情相融合的藏於筆墨之中的錐沙印泥之妙。也就是說具有一種「骨勁」和「內美」。正如歷來書畫家們所孜孜以求的：「寓剛健於婀娜之中，行道勁於婉媚之內，所謂百鍊鋼化為繞指柔」，剛勁如刀斬斧截，輕柔似水流花放。俗話說：「戲法人人變，越巧越好看」，那些內不足而外張、表壯里不壯的作品，仍然不能算作是力道，也不配稱為「有力之美」。

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