近期大熱的懸疑片，到底懸疑在哪

娛樂 09-17

本周上映的新片《看不見的客人》，也是一部可以關注的新片，不過因為幾個月前這片就出過下載，好像很多人都看過一輪了，記得當初，基本上各種電影類公眾號都推過這部電影。

我在當時也跟風看過一次，不過總覺得沒有預想那麼好，也就一直沒寫。

如今影片悄悄的跑來內地上映，雖然關注沒有那麼多，但是還是值得一看的。昨天我也去影院二刷了一遍，果然，影院的觀感還是要比家裡看好不少。雖然仍然對這部電影稱為神劇表示質疑，但放在國內院線電影，還是值得一看的。

下面這篇文章還是來自特特，聽他給你講講，這部大熱的懸疑片，到底懸在哪了。

劇情講述男主角阿德里安，是個靠著高科技產業攻下亞洲市場的生意人，正值事業巔峰。某天醒來，他發現自己在飯店房間里，情婦羅拉被殺，房間內從裡面上了鎖。辯護律師維吉尼亞來幫他找到脫罪的說辭，但要先讓他把來龍去脈說清楚。艾德里安向維吉尼亞提到他與蘿拉的關係，其中還牽扯了另一起案件。

第一起案件採用了密室推理的技巧，吊足胃口，也是轉移注意力的方法。

說轉移注意力，是因為第二起案件與第一起案件之間的聯繫才是關鍵問題。

片中涉及到的場景也不多，主要集中在案發時的旅館以及與維吉尼亞對談時的房間，攝影機聚焦於演員的表情與動作，只有在回憶起過往的經歷時才會出現一些外景，否則只是一部室內劇，觀影效果會大打折扣的。

故事採用倒敘手法，維吉尼亞與阿德里安一問一答，攻防兼備。阿德里安作為一個不可靠的敘述者去重新梳理謎團，結果卻是剪不斷理還亂，每次都在不斷改變著自己的說辭，各種可能性的故事發展巧妙地呈現 - 或真實，或謊言或想像，而弗吉尼亞總能從中找出紕漏，再捋清脈絡，或留下一個對阿德里安不利的細節，一點一點套出事實，她似乎是在測試阿德里安，以確保故事仍將持續。

隨著案件的展開，觀眾可以從另一個角度去看待這個故事，而且幸運的是，導演奧里奧爾·保羅是給出了各個角度去辯證，片中有大量的信息可供觀眾猜測或上鉤。

熟悉推理懸疑片或導演風格的觀眾，大概可以在電影中段就將兇手猜出個八九不離十，畢竟有許多蛛絲馬跡可供推敲，片中每一處對白，圖解都不是閑筆，都與解謎過程有關。

比如剛開始律師就跟阿德里安說：「我比你更聰明。」又比如那張假照片，目的也是為套出阿德里安不願透露的秘密。還有老頭曾透露與老婆是在劇團相遇的，這都為最後一個反轉提供了有力的佐證，片中藏有太多細節，不留神就會錯過。不過，即便你猜到兇手是誰，也會想知道電影會如何收尾。

故事採用多層倒敘演示出兇殺案的多種可能，每個角色都參與了每種可能的經過，事後也都基於不同的動機而行動，誰都有可能是兇手。觀眾一次又一次被案件的不同版本耍的團團轉，有些障眼法我不覺得稀奇，只是劇本的合理性之高，著實令人佩服，幾個版本的演繹都能讓人產生那就是真相的感覺。

基於每個角色的目的不同，也會根據他們的心理動機多次重現不同的事發經過，這在以往的懸疑推理電影中或多或少都有過，如何能夠推陳出新一直都是該類型片長久不衰的秘訣。對演員的表演也有極大考驗，因為演員要在一條故事線中要提供不同版本的演繹方式，還要確保整體故事的連貫性；

最精彩的莫過於另一條線中，阿德里安與維吉尼亞的對手戲，兩人在房間內紙上談兵，編織百密一疏的脫罪說辭。它刻畫的不止推理過程，更是阿德里安與辯護律師的內心交戰。他作為影片的核心人物，內心、反應與觀眾對影片的理解、期待的相互轉變才是至關重要的。

這雖然只是奧里奧爾·保羅的第二部導演長片，可是他已經發展出來一套自己的公式，如果將本片與《女屍謎案》放在一起進行比較的話，不難發現其中的套路：同樣是在封閉空間內的審訊，同樣牽扯到另一起案件，在兩個時空中來回穿插，以及多重反轉。導演似乎還很熱衷於表現婚姻的不忠和車禍元素，因一件案件而去掩蓋另一起案件。

《女屍謎案》

說到這裡，想起今年那部台灣片《目擊者之追兇》也是這個套路哦，並且也是兩條故事線穿插進行，《看不見的客人》在這一點上，要比《目》精彩得多，兩條線分配的剛剛好，不會有任何一條喧賓奪主。

《目擊者之追兇》

而且用另一個時空來穿插，還不至於讓影片拍的太像話劇。前幾年施隆多夫的《外交秘聞》講瑞典外交官和德國軍官的辯證推理，來展現兩個不同世界觀的交鋒。儘管它也穿插了一些外景事件，不過一到室內劇時，就太像一出話劇，兩條線結合的並不牢固。

《外交秘聞》

換一個角度來看，《看不見的客人》還是存在情節不嚴謹的地方，主要是故事仍然充滿了巧合性。尤其是情婦剛好到老頭家修車，在他們家充滿了各種巧合，不過這些當然是為劇情編排做出的取捨，否則這起案件就不成立了。

在經歷了多重反轉之後，故事在結尾掀起了最後的高潮，這明顯是借鑒了比利.懷德+阿婆經典劇作的《控方證人》中的經典一幕，奧里奧爾·保羅可以用經典老梗為電影注入新意。對此，我問過導演，他承認片尾確實是受到《控方證人》的影響，但受影響最大的卻是西班牙老片《騎車人之死》(1955)，的確，這兩部片有很多共性，包括車禍、婚外情及更深一層的道德問題。