《敦刻爾克》尊重生命，讓撤退蛻變為勝利

一位喜劇大師說過，喜劇固然讓人高興，但悲劇更能震撼人的心靈。看電影我不選有美國個人英雄主義的蜘蛛俠，有兒童喜劇特色的玩具總動員，我選亡命的撤退敦刻爾克，或許悲劇更能震撼人。

相比於美國的個人英雄主義蜘蛛俠爆滿，而敦刻爾克還包括我僅僅有三個人。那就當是電影專場吧，或許還是那句老話，只有懂歷史看古裝，愛幻想看武俠，從尚冒險的看科幻，多愁善感的看韓劇。看娘娘劇在中國有很大的市場。比如穿越劇，玄幻劇。我和兩個大學生看敦刻爾克。

敦刻爾克發生在二戰時，英法聯軍潰散，德軍把英法聯軍逼到了敦刻爾克海灘，生死存亡就在一線。面對天空的敵機轟炸，海面的敵艦封鎖，水中的敵人潛艇神出鬼沒，地面敵軍不斷推進，盟軍40萬人被壓縮在擁擠的海灘等待撤退。

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而隨機的死亡接踵而來，擁擠的海灘德軍的轟炸機咆哮一顆炸彈撕裂了大地，人像螞蟻一樣死亡。擁擠的巡洋艦滿滿的人，一顆魚雷，人像飛末一樣飄散。敵人地面加農炮，一陣陣天崩地裂，生命變得那樣卑微。

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電影從街道敵人的槍炮聲中，主人公本命的逃跑開始，死神時時刻刻就纏繞在身邊，街道一回頭自己的連隊活的人只有自己，時間那麼短，給人強大的死亡的心裡壓力。跑到海邊，為了逃命，心中沒有了正義道義，假裝成醫務抬著傷員溜上船。

而死亡卻鍥而不捨的一路跟隨，好不容易溜上撤退的巡洋艦被趕下來，緊接著眼看巡洋艦被德軍重磅炸彈炸沉，一船生命鬼哭狼嚎。當死亡來臨，生命卑微愚蠢到，擁擠在一條擱淺的小魚船上等待漲潮逃生，恐懼的心不敢伸出頭。

當生命被逼到絕路卑微的任性時，人就不在叫人了，為了活命，連國家都可以拋棄。法國小兵為了生存換上了英國死亡士兵的衣服，幾次矇混上船，不敢說話開口，在船太小，需要

扔下一個人時，眾人不講道義的要犧牲弱者。

戰爭的殘酷，政治家只關注局勢，根本不在乎士兵活生生的生命。丘吉爾只救英國，不救法國，只救三萬，不救四十萬，但對外的宣傳英法兩國一起救，要救十萬多人。這會意味著多少人要死在敦刻爾克，一天指派一隻軍艦，杯水車薪。國家從父母妻兒的身邊奪回了生命，這時有對生命大手揮霍。

生命在戰爭絞肉機器中那麼的渺小，海灘密密麻麻的人群，一顆炸彈就炸死了成千條生命，而這時生命對死亡已經麻木，人群僅僅彎一下腰。魚雷炸毀了巡洋艦，生命向下餃子一樣跳進大海，而壓在船艙的人掙扎絕望。一條橡皮艇的人不願意救起多餘的人，而趕他們自己的戰友，走向死亡。

故事情節一點也不複雜，就是明顯的三條線索推進，線索一，陸地上主人公一個剛參軍不久的小夥子在奔命的逃跑，在海邊遇到了自己的法國夥伴自己不知道他是法國人，溜上驅逐艦被趕下，乘坐救生艇被拋棄。線索二，在海面密密麻麻的自發的漁船，英國政府拋棄了士兵，英國人民劃著漁船來就自己的孩子。線索三，在空中僅有的三架狂風戰機，為掩護撤退，兩架犧牲，一架為了讓更多的人撤離，戰鬥到耗完燃油，不能返回，迫降海灘，被敵人殺之前，燒毀飛機。

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這部電影沒有傳統的驚險的故事，滑稽的點綴，英雄美人。敦刻爾克為什麼德國那三天推進的緩慢，為什麼不全殲英法聯軍40萬，至今是個謎。但撤退就是地地道道的失敗，就是放棄，就是死亡。電影音樂造勢一直顯得緊迫可怕，開始陸地逃跑是大提琴急迫，海洋逃跑是低音錘震撼，天空戰鬥是高音錘驚心。音樂擠壓著視覺的悲傷。

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這部電影用了西方普遍的角度心靈的救贖，空戰中三架飛機，最後一架為了掩護撤退燃油耗盡，依然海邊迫降，跳下飛機，面對德國的槍口。將軍當看到這一幕悲慘的撤離，自己改變不了丘吉爾的決定，就留下來到撤退到失敗徹底結束，他的眼睛多總表情，演繹了對生命個人看法。漁民救起的船員，有戰爭抑鬱症，錯手打死了漁民的二兒子，由自責，到覺醒，到勇敢。

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當拋棄了海邊成堆的屍體沒有時間掩埋，當葬身魚腹，海面上漂浮滿屍體時，當多少人看不到希望自己走向大海時，漁民自發來了，國家拋棄了你，就讓人民拯救你。我們失敗了，沒什麼，回家就好。你們難道就不責備恥笑我們嗎。沒什麼小夥子，回來就好。

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談不上大片，更對故事的發掘很少，因為對敦刻爾克二戰複雜的因果至今還爭論不休，為什麼德軍停止大規模進軍，撤退是喪盡天良的拋棄，還是政治家嘴中的為了英國平安，為了反攻那絕對是胡扯，死亡絕望籠罩那裡談希望的反攻呢。撤退的場面太小就是幾率煙火。空戰時寥寥幾架飛機。拯救士兵的漁船當然很少就場面而言遠遠不及老電影，敦刻爾克撤退。

主要是對人性的揭露。

電影最大的震撼之處是個人視角看戰爭，有將軍，有逃命的英國士兵，有偽裝的法國士兵，有空軍飛行員，有英國漁民，有小孩子。戰爭的殘酷，戰爭中生命卑微，戰爭中人民原諒和溫情，接納失敗的孩子。東西觀念思維分歧，愛國，生命，道義，卑微。不是口號不是教條，二戰是一場錯誤罪惡，卻讓無辜地生命承擔。電影至始至終在爆炸聲中騷動，緊張的節奏壓抑著心裡。

作者：安紅

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