古典肖像油畫系列教學8/10-布格羅顏色講解

最新 09-17

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古典油畫學堂

——古典肖像油畫系列教學視頻——

INART vol.29

沐藝社第二十九期視頻

最系統的一部油畫肖像教學視頻 8

視頻僅7分鐘，請放心食用

Nar: Teacher Gu

BY: Cesar Santos

Trans: Artrustee

沐藝社的第二十三期視頻開始顧老師將解說一部全網最系統全面的古典油畫肖像教學視頻。從繪畫的觀察方法、畫具、起稿、上色、技巧、理解等多方面著手。無論對油畫初學者還是學有所成者都是最好的禮物。

以下為視頻文字稿：

眉弓這裡應該一直保持柔和，是眉毛分布在周圍，從眼窩（eye socket）向上長。11322眼黑下邊這部分這裡我加了一些飽和色，因為這裡接受到的光比眼黑的上半部分更多。11606今天我所做的，是為了讓我明天畫的更順利舒服，繪畫的時候有更好的體驗，所以稱為間接畫法（indirect approach）。今天的效果是斑駁的，斑塊的（blocky），只是為了達到正確的感受。這些色塊我們會帶入明天的下一個繪畫層里，那時候我們會畫更多的肌理效果（texture）。讓畫面更加真實。

每個人都可以畫畫，但是問題是如何畫的深入真實又不失整體。所以這也是為什麼你需要練習去高完成度的去畫畫，即使是薩金特在一開始繪畫的時候，也是非常投入和細緻的，你可以觀察到他對畫面的控制。所以他之後成熟期的作品即便大膽奔放，你仍然可以觀察到他對筆觸的控制所產生的美，奔放中的犀利。

11826在我今天的情況，我昨天介紹了一些有用參考：分面像、和模特方向一致的頭骨、同方向的照片，你可以去解讀照片上的明暗關係，但是你不能從中感受到體積，當然，你可以用理論體積套用在上面來讓畫面更立體。

11902在這幅肖像的準備中，我臨摹了一張布格羅的畫。專門研究明臉部的暗變化（value range）。在這裡，我們可以看到亮部的飽和度更高，當物體往暗部轉折的時候，灰部顏色變得冷一些了，然後再轉到暗部變暖。所以我研究的就是色彩隨著明暗的變化，這樣我就可以在我的肖像作品中應用。我認為多臨摹很重要，所以一定要有那麼本速寫本用來做這樣的研究。當然你也可以不用速寫本，但是如果你想要取得成功，你必須臨摹大師的作品。臨摹是鏈接博物館裡的作品和你工作室作品的橋樑。如果我畫在速寫本，帶著臨摹到博物館裡去比較，如果臨摹的還得法，那我就可以通過我臨摹的來比較和指導自己的創作。

在這裡例子中，你把這些臉上的顏色和紙上的白色來比較，還是非常深的。頭髮更深，來襯托膚色。如果你把這些顏色擺放在旁邊，這些顏色就是我畫面中所有用的。這個是我畫面中用的最亮的顏色，也是我亮部的基色。你可以發現，最亮的顏色和紙去比較，也是非常深的。如果你不去控制這些色素，你就會發現你使用的最亮的顏色也太深了，會無休止的加白，而破壞了整體的調子設定。因為我們再觀察這個肖像的時候，我們會布置非常多的燈光，讓她看起來似乎很亮，我向你展示這些，是因為我覺得有必要去深入研究它們，雖然這些顏色單獨來看都非常深，但只要它在臉上對應的環境是合適的，那它就是對的。所以我再運用到我自己的作品中，我是非常有自信的，因為我做過非常多的實踐和研究。我現在還是要從暗部開始，因為畫布還是比較亮的，如果我把這些暗部就放著不繼續處理會影響我對亮部的判斷。我需要確保這些暗部是比較正確的暗度再去畫我的亮部。我會先處理暗部中最的位置。看到頭髮和臉頰的對比，我覺得暗部可以再深一些，我放到下一次。我現在先把邊界柔化一下。或者我把顴骨這裡變得更暗些。我們在處理這個耳朵的時候，明顯是再比較靠後的位置，但耳朵又是個暖色，我們知道暖色會出現在視覺的前方。那麼我們這裡要做一個處理，一個是我們調重這個暖色，一個是我們需要弱化它的邊緣，讓它盡量往後退。好了，我們今天的內容就到這裡，我們下期再見。

【沐藝社】

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