趙立新的語言藝術：從表演到朗讀，都擁有獨特的靈魂

納蘭驚夢/文

繼第一季節目意外引發全民轟動，並一躍成為現象級電視節目以後，第二季《見字如面》不僅如約而至，更是在節目模式細節，讀信嘉賓邀請上有了全新升級。首期以「生死」為主題的節目開播即在豆瓣創下了9.5分的超高評分，更凸顯出這檔充滿濃厚質感的文化綜藝的難能可貴。儘管整個舞台中心只有一人一桌一信，但在讀信人的娓娓道來之下，觀眾隨之被帶入到書信背後的故事與情緒之中見天見地見眾生，這恰是被稱為「綜藝界清流」的節目最為震撼與動人之處。

值得注意的是，節目對於讀信嘉賓的邀請，幾乎都是清一色的實力派演員和戲骨們。譬如在第一期節目中，就包括了被稱之為「演戲精靈」的周迅，有功成名就的金馬影后歸亞蕾，還有被圈內人公認的「戲瘋子」趙立新。深究其中奧妙，大概原因有兩個：首先，讀信人進行書信朗讀時，其實便是將自身帶入到寫信得人的角色之中，其在朗讀書信時必須需要全身心進入到作者的情緒和身份之中，把觀眾當成書信的對象，如此方能準備表達書信的含義，所以從本質上來說，這就是種表演。其次，書信的朗讀同樣需要紮實的台詞功底，這也是作為一名合格演員所必須的基本功課，大概也就能夠解釋的通《見字如面》為何如此「偏愛」戲骨們。

綜合以上兩點原因，其實在第一期趙立新朗讀吳三桂寫給父親吳襄的訣別書中就可見一斑——這是李自成破北京，活捉吳三桂父親並脅其寫信招降吳三桂，吳三桂嚴辭拒絕的回信。雖然在歷史上，吳三桂的形象已經被牢牢釘在「大奸臣」的恥辱柱上，但在趙立新飽含極複雜情緒的朗讀下，一個「毀三觀」的吳三桂形象卻重新被塑造出來。

訣別書原本是文言文，趙立新則是以口語化的語言力求最大眾化的理解：最開始，他語速略快，急訴戰事之緊迫，以表內心如焚。當讀到吳三桂說起自己停止行軍卻被反賊破關之時，他放緩了語速，「所以，在山海關耽誤了幾天」，聲調輕到無不可聞，因為正是這幾天的耽誤，等來的是令他震驚意外的消息。當他輕嘆出「沒想到」三個字時，包涵的是對自己錯失時機的懊悔，是對父親失節的失望。當他慷慨激昂、義正言辭痛斥父親竟然不如巾幗女子時，內心的憤懣與痛楚又有何人能知呢？一句「父既不能為忠臣，兒亦安能為孝子乎？」，不僅讓第二現場的拆信嘉賓許子東曾五嘆「毀三觀」，更是網友同樣也對吳三桂這個歷史人物有著全新的認識。正如導演關正文所說，這並不是吳三桂「洗白」，而是給大眾多一個了解和認識歷史的角度。趙立新的朗讀，恰是對此最好的詮釋。

都說台上三分鐘台下十年功，《見字如面》更是從另外的角度來重新詮釋這句話。趙立新能夠在朗讀一份信的時間裡，用朗讀的表演藝術，打破大眾對於一個歷史人物的刻板印象，這也與他從出道以來總是在挑戰複雜多變的角色，挖掘人物角色的多面性息息相關。

在《血色沉香》中，他是矛盾糾結、精於算計、一心想做大事而不惜陷害朋友卻又沒有完全泯滅掉良知的周秀章；在《重返20歲》中，他是典型中國一家之主式的男人形象，對兒子和對母親的擔憂交織於內心左右為難，卻又像所有中年男人一樣在家庭矛盾衝突中自我剋制和隱忍；在《中國式關係》中，他生性隱忍、城府頗深，是個會令人咬牙切齒的男人，對於愛人卻又是痴心虐戀……可以說，縱觀趙立新這些年飾演過的人物，幾乎沒有重複演繹過任何同一類型的角色，這在習慣於貼標籤、賣人設的影視圈中的實屬難得。就連他的粉絲也發現實在難以概括他的風格，唯一的相似之處大概就是他總是能夠把一個複雜人物形象刻畫的入木三分。

趙立新曾說過，融入角色代其行事便是演員的最高境界，他在影視劇中正是以此為模板。同樣，在《見字如面2》中，融入書信者本人的角色，誦讀書信本身的故事，這也就是他能夠在節目中令人印象深刻的關鍵所在。

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