清乾隆粉彩瓷器市場價值幾何

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粉彩瓷是琺琅彩之外，清宮廷又一創燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡單率直，濃筆艷抹，富貴豪華而別具一格。紅鳥牡丹富貴罐是其風格的經典之作。此後，有君王之才的袁世凱於1915年底稱帝，年號「洪憲」。喻其大法制，倡導國民新生活，公正透明等。按慣例，新皇帝即位要燒新瓷貢賀。袁世凱粉彩玉壺春瓶，採用瓷石作胎，模具成型，材質單一，稀薄透光。袁世凱瓷已完全失去了古陶瓷胎體的內部活力，完全依賴顏料和技法，猶如在屍體上化妝，沒有了整體的生命的活性。

粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，採取了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。採用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗鍊的寫意畫，還有誇張變形的裝飾畫風。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術都加以融匯運用，精微處，絲毫不爽；豪放處，生動活潑。粉彩的繪製，一般要經過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。其中從打圖到拍圖，是一個用墨線起稿，進行創作構思，如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪製時的定稿叫「升圖」，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫「做圖」。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪製的瓷胎上去即「拍圖」，這樣就可進行繪瓷。

清乾隆30年（1730） 粉彩鏤空開光魚戲水紋瓶

估價：HKD 550,000,000-550,000,000

藏品說明：瓷瓶高40厘米，口徑12.3厘米，底足外徑12.3厘米，瓶口內沿到內頸施松綠釉。內頸以下施白釉。口沿外沿紅地藍彩回紋，上下弦紋描金。彩繪結合了中國的粉彩技藝和西方的油彩畫法。瓶身分四個畫面，呈現的是中國傳統宮廷文化，四組「吉」字，寓意富貴吉祥。「吉」字紅地留白再施淡紅彩。用不同顏色串珠綴連一組吉祥圖案，串珠上連如意紋，下連蝙蝠再連牡丹紋，蝙蝠和牡丹兩組對稱，紋飾一樣，顏色不同。四組雙魚紋，同樣用串珠綴連如意、梔子花和菊花紋，寓意年年有餘。頸肩地色為桔黃，用礬紅描凸形，紋飾是仿古代戰將盔甲的三甲紋，紅黃釉彩襯托各種纏枝、萬字、如意等圖案。紋樣精細絕倫，色彩雍容華貴。紅黃相間，勝似雲錦。

清乾隆 青花粉彩游春圖雙耳瓶

估價：諮詢價

成交價：RMB 119,025,000HKD 145,507,335USD 17,853,750EUR 13,092,750

藏品說明：洗口、束頸、兩側有雙螭作耳各銜一個金黃色活環，瓶形碩大，穩重端莊。特別是套燒活環極為不易，在瓶體裝入匣缽中燒造時，必須用支撐物在匣缽中將活環托起，防止活環與雙耳粘連或斷裂，所以可以清晰地看到活環上有支燒的痕迹。僅此燒制技法，其精確程度非一般民窯所能為之的。

清乾隆 黃地洋彩「福壽連綿」圖綬帶葫蘆扁瓶 （一對）

估價：HKD 40,000,000-60,000,000

成交價：RMB 87,575,080HKD 107,060,000USD 13,703,680EUR 10,706,000

清乾隆 粉紅地「錦上添花」粉彩通景「山水庭廓」圖雙耳撇口瓶 （一對）

估價：HKD 20,000,000-30,000,000

成交價：RMB 86,619,060HKD 99,220,000USD 12,700,160EUR 9,922,000

清乾隆 粉彩九桃天球瓶

估價：HKD 80,000,000-120,000,000

成交價：RMB 74,013,200HKD 90,260,000USD 11,553,280EUR 9,026,000

鏤空開光粉彩多福轉心瓶

估價：HKD 68,000,000-68,000,000

成交價：RMB 63,029,200HKD 78,200,000USD 10,009,600EUR 7,820,000

雍正 粉彩花鳥紋梅瓶

估價：HKD 28,000,000-28,000,000

成交價：RMB 55,269,000HKD 69,000,000USD 8,832,000EUR 6,900,000

早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽；到雍正時期，已趨成熟，並形成粉彩裝飾的獨特風格；乾隆時期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術效果，以秀麗雅緻，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。

康熙、雍正粉彩瓷

粉彩始創於康熙，極盛於雍正。康熙晚期在琺琅彩瓷製作的基礎上，景德鎮窯開始燒制粉彩瓷，但製作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的製作。目前主要發現有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發展。

粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和，皴染層次多。大多數在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的「蝠」（福）、「鹿」（祿）圖案十分多見。當時突出的是所謂「過枝」技法。

雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時期一般繪8個桃，乾隆時多繪9個，有「雍八乾九」之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點，嘴上有毛（但不絕對）。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時和康熙朝一樣，較多地使用「金紅彩」，精細之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應的詩詞歌賦，並繪紅色迎首或壓角章，顯露出當時社會文人的儒雅之風。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。

雍正粉彩官窯器多數有「大清雍正年制」兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音「必定如意」等為突出。

粉彩瓷和淺絳彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是：粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。

淺絳彩不用，它是直接將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎，所以粉彩會有渲染而淺絳一般沒有。

粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。

淺絳的突出感極弱。

清末民初時期的淺絳彩多加入了文人畫的風格，而粉彩則是沿用青花的繪畫風格。

從磨損程度而言，淺絳彩更易受磨損，往往脫彩嚴重。人物或者花鳥都到了看不清的地步。

粉彩由於彩料較厚，相對較易保存完好。

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