明代傢具為何被中國藏家熱捧？

伍嘉恩的「嘉木堂」在傢具收藏界早有盛名，而她的「木趣居」則相對神秘。9月29日，香港蘇富比將在秋拍期間呈現一場「木趣居——傢具中的嘉具」大展。拍賣行專為藏家舉辦展覽，已成近年來拍賣市場的一個趨勢，並且往往會代表未來藝術品市場的某種趨勢。目前看來，明代傢具在近年來的拍賣市場上可謂是相當火爆。對藏家們來說，對於明代傢具的追捧，不僅僅是來自於名貴木材——黃花梨。

傢具工藝的發展決定於人們的生活方式，也從一個側面展現了社會發展的程度。在唐代之前，人們習慣習地而坐，就地而卧，因而傢具也十分簡單，宋代時才漸有各種類型的床出現，李白的著名詩句「床前明月光，疑是地上霜。」經考證，其中的「床」很可能既不是指臨窗的床，也不是指水井邊的井床，而是指唐代當時的一種坐具——「胡床」。

▲ 明十七世紀 樟木圍子床

明代傢具是中國傢具史上的一個頂峰，是中國傢具民族形式的典範和代表，在世界傢具史上也獨樹一幟，自成體系，影響深遠，佔有重要地位。明代傢具多用南洋進口的優質硬木，諸如黃花梨、紫檀木、紅木、鐵木、杞梓木等，質地堅硬，色澤柔潤，紋理優美，據說很多是明初鄭和下西洋時帶回中國的。明代傢具的藝術特點是：造型簡潔，加工精細嚴謹，顯得精緻高雅，尺度科學，符合人體功能要求；種類多，造型豐富；重點裝飾，少而精。

事實上，從明代中期起，民居建築和私家園林修建進入繁盛期，貴族、富商們新建成的大量建築和園林需要高檔次傢具來陳設，這就形成了對於傢具的大量需求。社會對傢具的需求，也促進了傢具製造業的發展。

▲ 晚明 黃花梨有束腰馬蹄足香幾

明代的一批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，他們的參與對於明代傢具風格的成熟起到一定的促進作用。 明代中期，硬木傢具流行起來，並逐漸成為時尚，進步促進了明式傢具的發展。在王士性《廣志繹》中講到：「姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之……又如齋頭清玩，几案床榻，近皆以紫檀、花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦漢之式。海內僻遠，皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝，始盛。

16世紀中期至17世紀中期，美洲生產的白銀30000噸，日本生產的白銀8000噸，最終流入中國的白銀達到7000噸至10000噸，約佔世界白銀產量的1/4至1/3。甚至有學者認為，通過貿易渠道，全世界白銀的一半最終流入中國。當時的世界也進入了經濟全球化時代，晚明在打破「海禁—朝貢」體制後，通過海上貿易，捲入了全球化的貿易浪潮，特別是刺激了江南絲綢業和紡織業的發展，經濟高度繁榮帶來了江南的奢侈之風，由此也推動了明代傢具走向巔峰。明人的審美趣味經過市民階層與文人士大夫階層的彼此雙向選擇,最後走向了相互融和。

▲ 王世襄《明式傢具珍賞》

1944年，德國人古斯塔夫?艾克著書《花梨傢具圖考》，為古典傢具設立了第一個里程碑。1971年美國人安思遠又著書《中國古代傢具》，再度將中國古典傢具以圖錄昭示，反映了洋人的藝術價值觀。直到1985年，王世襄將其大著《明式傢具珍賞》奉與國人，姍姍來遲的傢具研究才悄然推動了人們有意識的收藏，而在這些年的發展中，許多市場機構成為了非常重要的推動者。

▲安思遠的家

在近年來的拍賣市場上，黃花梨的傢具屢創天價，像在紐約佳士得2015春季亞洲藝術周拍場上，一套明式黃花梨圈椅，以968.5萬美元成交，創造了黃花梨傢具拍賣的世界紀錄。2017年佳士得紐約亞洲藝術周 「瑪麗?泰瑞莎?L?維勒泰亞洲藝術珍藏」拍賣中，70%的拍品以超過高估價成交。全場最高價拍品為一件罕見明(十六/十七世紀)黃花梨三足圓香幾，成交價為584.7萬美元，是此前高估價的近十倍。

▲十六/十七世紀 黃花梨三足圓香幾 『家族遺珍：瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰亞洲藝術珍藏』專場

當下西方傢具也受到明式傢具影響，北歐一些知名設計師就曾以畢生最經典的作品向明式傢具致敬，丹麥傢具設計大師漢斯?瓦格納的「中國椅」就是其中之一。

馬未都先生曾在《百家講壇》中介紹，一張黃花梨的床在明代值銀12兩，而當時的一個丫環才值不到1兩白銀，也就是說一件黃花梨傢具可以換10多個人。1996年秋，佳士得在美國紐約舉辦了一個中國古典傢具拍賣會，這也是有史以來國際拍賣公司第一次舉辦中國古典傢具拍賣會，世界各地收藏家300餘人親臨現場，其中有幾十位來自新加坡以及香港、台灣地區的華人。經過兩小時的激烈競爭，107件拍品全部成交，拍品成交價四次打破歷史最高紀錄，有的競價超過估價的十倍。拍品中價位最高的是一件清代黃花梨大座屏，以100萬美元被美國一家博物館購藏，加上傭金，相當於1000萬元人民幣。

▲ 明 黃花梨圈椅

明式傢具被發現時，恰逢西方處於工業文明設計的鼎盛時期，大家對其設計風格和藝術魅力十分關注。在設計上也呈現了極簡主義思潮，更多的是從工業文明轉向對大自然的一種觀察。明式傢具被市場追捧的時候，又恰逢中國經濟再次崛起之時。綜合來講，明式傢具處於一個早期外流、近年迴流的過程，它的價值不是中國人自我炒作、宣傳、推廣的結果，相反的，它是牆外開花後，才牆內「香」，是自外而內的一股熱潮。

在伍嘉恩看來，上世紀80年代後期以及90年代是收藏明式傢具的黃金時期，其時也正逢中國落實對外政策提供的商機，讓不少人從事發掘這些幾百年沒有人關注的寶物，讓他們重現人們眼前。明式傢具是明末清初皇室，達官顯貴，工商巨賈府上陳置的材美工良的傢具，當代已經不多，三四百年後的現代，傳世品數量更是有限。經過上世紀80、90年代不停發掘，原產地的中國已經剩餘無幾。這也是「黃金時期」名稱的由來。

明式傢具的簡約、雅緻、含蓄、精巧，使其成為一種具有東方哲學美感的藝術形式，它是造型、材料和工藝的完美統一，造型藝術特質是它打動全世界的因素之一。如今，中國的藏家重新對明式傢具引起關注，何嘗不是在全球經濟一體化之下，人們審美的一種回歸。

文字來源：FT中文網 作者：方翔

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