孫儷這一點,贏過所有女演員
對於在閃光燈下曝光已久的藝人,我們寫字的人願意去琢磨他們的性情。但今天這個題目——孫儷,她活在角色里的樣貌比自己本人的臉孔要清晰得多。
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不如就從她的第一部戲開始吧。再度回顧《玉觀音》,孫儷在採訪里說這部劇對她的意義太多了。除了讓她入行紅了以外,孫儷說導演丁黑教給了她所有工作和表演的規矩。
比如,拍戲時要全身心投入,不能有一丁點雜念。
比如,不要亂接戲,要珍惜自己的曝光率。
所以現在的她,拍戲時除了聯繫孩子學校和家裡的軟體不關,其他APP都停止。
所以她出道多年,戲劇作品卻不多,尤其《甄嬛傳》之後,一年一部的頻率,再無其他。
尤其是開玩笑控訴導演,每部戲都會肝氣鬱結,因為一天的情緒大起大落十幾次。
當年《玉觀音》里的安心,一張清純的面孔,可百般波折的人生經歷讓這個角色一點都不淡。
入行之初就能拿到這樣的角色,是幸運,但冥冥中與現在的孫儷很像。淡然而平和的臉孔下,有猶如深海、草原、夜空般的內心能量。
憑什麼這麼說?就憑她的戲是用腦子演的吧。哭戲也哭得有條理,不是宛如洒水缸、展示我的淚比你們都多。
這樣說來,和《那年花開月正圓》的導演丁黑合作,已是相隔14年之後。孫儷將這種感覺形容成「一場大考」,她拿出十八層的演技來做題。
我們作為看戲的人,如果有心去看看她的新戲,便不會把「大女主」、「還是甄嬛」,這樣的辭彙加之到孫儷的表演身上。如果說羋月沒有超越甄嬛,那麼周瑩真的跳出來了。
不相信的,可以去瞧瞧這一篇:《那年花開》孫儷演技芳香十里,想誇她的心情不想藏匿!
人一紅,就容易浮躁。這樣的例子我們見多了。但是翻了好幾篇孫儷的專訪和採訪視頻,孫儷的「靜」卻是如此的顯而易見。甚至可以這麼說,她在談到自己的劇和戲時,是頭頭是道的;當談別的,就有點笨嘴拙舌。
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這和我們臆想中的「雙商高」、「人生贏家」這樣的詞是有些出入的。並非說孫儷不是心明眼亮、八面玲瓏的人,而是當談戲時她眼裡沒有什麼別的需要兼顧的東西。
她眉飛色舞的跟記者講,如何塑造戲裡周瑩的笑聲。開心的表示,生活中自己的笑是沒有聲音的,但演周瑩她練出了七十二種笑聲。
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再比如,她拍這個戲,自己訂製了一把水壺。因為她演得周瑩都是嘴對壺嘴喝茶水,不用杯子的。
她又開心的說,我們劇組的頭飾都是還原當時的,有一個簪子鑲得瑪瑙後頭是一個挖耳勺,我就問導演我能不能演的時候用它來掏耳朵......等等等等、諸如此類,不勝枚舉。
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其實看到的時候,心裡會有點感慨。很多明星演員接受採訪,那個「點」,要麼是最近最熱最火的梗,要麼是戲裡受傷啦、拍戲強度大啦、有趣的故事。
可能COCO自己看的採訪不是很多,孫儷是少有的,把自己的表演心得和設計一點點拿出來分享的。
宛如一碗璀璨的鑽石,她拿筷子給你一粒粒夾起來說,你知道它哪裡貨真價實嗎?是這裡...
是一種對於自己表演的滿足,對於自己花心思設計的那些細節的「炫耀」。特別得可愛、特別可敬。是塵世再浮華、燈光多絢爛都蓋不住、擋不了的宛如手藝人的精工細緻。
問她有什麼秘訣?孫儷說,「我靠演戲生活啊,我如果不鑽研、打磨我的演技怎麼生活啊?」
於是我們也可以理解,為什麼演技會有高低之分。因為不是每個演員百分百都會鑽研演技。
拍《羋月傳》前,孫儷花了三個月的時間讀劇本。注意是讀劇本而不是上陣拍。這個周期,一部古偶劇或者現代戲,已經拍完了。
累嗎?好的結果哪個不累?
《甄嬛傳》孫儷有960場戲,佔了全劇的一半。一天的台詞量在40多頁,整個戲製作了132天。要在實拍時把台詞背熟就不得不犧牲點吃飯睡覺的時間。
《那年花開月正圓》拍了八個月有餘,她就每天在攝影棚和住宿點來回,跟上班一樣。自己的劇本看爛了,別人的劇本也熟得很。
但身體上的勞累往往反而可以帶來表演的充實。比如孫儷曾經說周瑩身上最打動自己的感覺的是「孤獨感」,記者問她。這孤獨感是因為喪偶,還是時代對她的不理解呢?
孫儷手作的杯子
孫儷說,她說的孤獨感是表演狀態。「當她獨處時,你會感覺到她心裡的寂寞和孤獨」。在孫儷的表演上就體現在,周瑩對著鏡頭、景物發獃時的那種入戲的狀態。
台詞是沒有的,但傳遞出的情緒是濃重的。
拍攝花絮里,導演讓她蹲在花叢里往外望。就是一個假動作。孫儷糾結得沒完沒了,這樣是看不見的啊。這點小細節,她都要講究。
我們再梳理一遍孫儷。她當紅但是你在她身上看不到浮躁的影子;她挺倔的但是拍戲的時候又奇思妙想特別活。
她也許生活里八面玲瓏但面對演戲就是一心一意;你看不透她但是每個角色拼合起來就像孫儷內心世界的畫像,每一筆都有她自己的詮釋。
跟別的女明星最大的不同是,你找找看有一張好看的精修圖,算我輸。
就像一位雕刻木頭、金銀、玉石的手藝人。平靜微瀾,心如海洋。
如果你問我,孫儷是個怎樣的人?
偌大人世,多少事情是霧裡看花。所以與其從別的角度闡釋孫儷,演員和手藝人,反而是最貼切她的回答。
圖片來源
視覺中國 / 東方IC / ins
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