從孫儷到趙麗穎，大女主劇到底是一種虛偽，還是一種進步？

「大女主劇」方興未艾！

伴隨著《那年花開月正圓》的熱播，相關的劇評文章也紛紛出爐，針對這部劇，評論界一致認為這是繼《甄嬛傳》、《羋月傳》的又一部「孫儷式」的「大女主劇」。縱觀近年的電視劇市場，除了這部《那年花開》之外，《歡樂頌》、《楚喬傳》、《錦繡未央》、《烈火如歌》、《秦時明月麗人心》都為「女性視角劇」的範疇，而且其中有不少劇為「大女主設定」，但是坊間評論卻著眼於「女性意識覺醒得不徹底」，「大女主是偽女主」，「所謂大女主終究擺脫不了最後依附男人」這樣的論調，對於此，筆者其實不以為然。

不要總詬病「瑪麗蘇」，要看到女性觀眾的關注點：

的確，這類劇以「女性」視角訴說著一個個悲歡離合、乍暖還寒的故事，多多少少都有些「瑪麗蘇夢幻式」的色彩，這類劇盛行的原因無外乎是都市女性逐漸關注自身，更關注當下作為女性的喜怒哀樂與人生境遇。從這一點上來看，女性觀眾群體將目光從以往的「男性」視角講述的故事轉移到對「女性」視角故事的關注，這何嘗不是一種進步？

當然，這類轉變不是簡單的轉變一個敘述視角而已，但這也說明我們的編劇、導演、製片人正在逐漸關注這一需求上的演變，他們正在「不遺餘力」的去做、去探索。僅從「孫儷式大女主劇」的角度來看，從《甄嬛傳》僅著眼於「上層宮廷鬥爭」到《羋月傳》更多關注「貴族女性勵志」，再到《那年花開月正圓》的「平民女首富傳奇」，我們其實可以「驚喜」的發現一種進步，那就是這類電視劇的人物角色「由高到低、由遠及近」的轉變，從這個角度來說，這又何嘗不是一部「大女主的成長史」。

從「孫式大女主」到「趙式大女主」是一種進步：

而且我們更要注意的是，「孫儷式的大女主劇」演繹的毫無例外都是「古裝劇」，在「古代背景」下，要想真正「擺脫男人、不依附男人」，追求那種現代女性標榜的女權獨立意識，那就太超前也太超脫！除非是穿越劇，但在有心關懷下，以《步步驚心》為代表的穿越劇早早就宣告了它們在「穿越」探索上的失敗。

在今年，趙麗穎飾演的《楚喬傳》演繹了一個從「奴隸到將軍」的「女主」故事，在原著中「穿越」而來的楚喬在電視劇中被改編為「失憶」就讓很多人詬病不已，但這並不妨礙這部劇至少成功的演繹出了一名堅強、倔強的「異度空間底層女性奮鬥史」。而我們以往對趙麗穎的印象多是「花千骨」中熱情天真的「小骨」，這樣，相比「孫儷式大女主」，「趙麗穎式大女主」就少了些霸道無匹，多了些溫柔可愛。

而大女主電視劇從「孫儷式大女主」的單一，到「趙麗穎式的大女主」、「迪麗熱巴式大女主」、「唐嫣式大女主」的百花齊放，多多少少能夠看出這類劇至少一直是在被關注，在發展中的。

《歡樂頌2》與國外的月亮並不適用為論據：

很多劇評為了批判這種不徹底的「大女主」，都引用《歡樂頌2》為反面教材。誠然，在現代劇中，以「女性視角」讓人詬病的電視劇，就是被寄以厚望的《歡樂頌2》，在承繼《歡樂頌》的高口碑和大流量之後，《歡樂頌2》的匆忙上馬，導致劇情與人物設定不能很好的契合「女性覺醒」的主題，最後淪為吵吵鬧鬧、婆婆媽媽的注水鬧劇。但是要注意到的是，《歡樂頌》系列可從來沒有自我標榜是「大女主」，而僅僅是以「女性視角」為出發點的白領都市劇而已，拿《歡樂頌2》來說事兒，顯然是拿錯了槍。

一些劇評也列舉日韓劇的「女性視角」電視劇，比如《玻璃蘆葦》等反映女性遭受蹂躪和反抗，《荼蘼》等女性面對事業與愛情如何抉擇的現實主義劇目，而中國電視劇要麼就是《微微一笑很傾城》、《夏至未至》等小清新情調劇，要麼就是《那時花開月正圓》這樣「最終擺脫不了男人」的大女劇，最終得出「還是外國的月亮比較圓」的結論。

但是我們應當著眼於更廣闊的背景來討論這個不應當稱作「現象」的現象，歐美日韓的電視劇市場發展如今已成熟的很，各種細分小眾的電視劇題材都會有需求、有市場，成熟的影視、動漫、娛樂產業也讓他們操作起來得心應手，各種反應現實的女性視角劇目才層出不窮。

而反觀我們，近幾年才因為「IP熱」的掀起而拜託了劇本不充足的尷尬，乘著「大IP」的東風，各大衛視的電視劇才從被「綜藝」打得萎靡不振開始起死回生，拭目以待，該來的終究會來，何必一哄而上的說編劇、導演、演員、製片人功利得很呢？總是揪著「大女主是偽女主」的小辮子不放，妄圖打死打殘是不是另外一種層面上的功利？

結語：

其實，製片方、投資人為了流量，安排各種「蘇」甚至「狗血」的橋段放進「大女主」劇中是無可厚非的，畢竟人家投資是要賺錢的，將「溫情脈脈」放進劇中並不能說就拖累了「大女主」的張力，反而給「甄嬛、羋月、周瑩」這類人物角色附上了血肉，裝進了靈魂，一部大女主史，實際上就是一部「女人如何在男權社會中混出來」的打拚史，要想真正闡述如日劇《我的危險妻子》、《愚行錄》那樣的直面現實的沉重主題，無論是時代背景也好，觀眾也好，還是主創也罷，我們還都需要一些時間。

然而我們應當認識到，「中式大女主劇」的有益探索以及為此付出諸多努力的演員及幕後英雄們正在前行。諸如丁黑這樣的名導演如今拍攝《那年花開》正表明其已關注到「女性意識覺醒」的命題，怎麼能片面的說他們是在墮落得迎合市場了呢？

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