山水畫名家樂震文教我們怎樣畫樹（下）：常見樹和多棵樹的畫法
接上篇《樂震文教我們怎樣畫樹：觀察樹的方法和用筆技法》，這裡算是下篇，發布「常見樹的畫法」、「多棵樹的畫法」、「樹的中、遠景畫法」。
樂震文著、上海書畫出版社1987年版《怎樣畫樹（一）》
圖十五 松樹畫法
松樹的品種很多，松皮紋也不盡相同。山水畫中對松樹皮紋有一種典型皴法即「魚鱗皴」。如圖所示，像魚鱗逐漸向上堆積。畫「魚鱗皴」如同畫夾葉樹的勾圈，可中側鋒並用，但圈的大小不宜相同和過於整齊。
畫松針要緊中見松，針針挺拔，似有刺痛皮膚的感覺。有時可稍帶些弧形，但不可過，過則成水藻了。
圖十五
圖十六 柏樹畫法之一
畫柏樹切勿畫成盆中之柏，應表現出柏樹的高大、野疏的感覺。
畫柏樹時，邊線處理不要太強調，因柏樹的樹皮皴法獨具特徵，有蛟龍盤柱之感，若邊線刻畫太過，必定會影響樹榦圓轉的效果。柏樹皴法以「解索皴」「人字皴」為主。所謂「解索皴」如把繩索拆開來，草麻一經解拆，即成捲曲形，故而「解索皴」具有彎曲遒勁的特點，同柏樹皮紋的扭轉盤桓很相似。「人字皴」生髮於「解索皴」，是從「解索皴」簡化而來的。
圖十六
圖十七 柏樹畫法之二
傳統山水中專門有一種點稱為「柏葉點」（也稱圓點）。圖中柏葉點是在圓點的基礎上，用濃淡、乾濕、整筆和破筆分兩次點成，點時應像雨點落地似的有重量感。柏葉要畫得繁而不華。
圖十七
圖十八 柏樹畫法之三
（一）是傳統的柏葉點。（二）龍柏的發乾，小樹密，大枝常有扭轉向上之勢。（三）龍柏點葉直中帶圓，葉抱干而生，樹頭窄，呈圓柱塔形。
圖十八
圖十九 楊與柳
人們常將楊和柳混為一談，其實楊和柳是兩種樹。圖（一）柳樹，枝條下垂。圖（二）楊樹，枝梢上仰。
圖十九
圖二十 柳樹的畫法
畫柳不論疏密，用筆不論柔勁，只求自然。柳條的線條不可過細或過粗，過細尖刻，過粗成肥條。畫柳條取勢在枝幹，要注意參差。隨干出枝，隨枝發條。
畫柳葉應隨季節不同而有所區別。圖（一）春柳，嫩芽初綻；圖（二）夏柳，葉密下垂。
圖二十
圖二十一 椿與槐
椿樹和槐樹的樹葉結構差不多，均是對生的。椿葉大於槐葉。點葉時椿樹要先勾主筋後點葉，槐樹無需勾筋，只要點出大致形狀就可以了。
掌握葉的「對生」和「輪生」是為了畫時可按其形態，找到表現的方法。
圖二十一
圖二十二 整棵椿樹的畫法
畫樹常用形斷意連的表現手段。圖中右干被左干之葉所斷，不能因此而放鬆對右上段枝幹的描繪。如將上下兩段樹榦的體勢交代得當，反而會使整棵樹活起來。因此，越是將要的部分就越要認真對待，畫有形的部分時常要顧及無形的部分，即被遮蓋的部分，使意念連接。
圖二十二
圖二十三 楓樹畫法
（一）傳統的三角形雙勾楓葉畫法。（二）楓葉系掌狀結構，由三筆或五筆組成一葉，用筆方法近似撇竹葉，要求平扁，可用側鋒。（三）楓葉較多平出，畫時須注意透視關係，自然界中的楓葉，有一種橫向層層上疊的感覺。
圖二十三
圖二十四 銀杏樹榦的畫法
銀杏樹又稱白果樹。此圖為了表現其古樸蒼勁，除運用雙勾線條外，又參用了畫山石枯濕筆並用的技法。先將較乾枯之筆勾出樹身，趁其未乾，用濕筆沿線外斷斷續續、若接若離地再勾一次，最後將其餘的枝幹畫成。使兩根線條的枯濕互相滲化、互相補充，達到蒼潤的感覺。
圖二十四
圖二十五 芭蕉的兩種畫法
（一）雙勾芭蕉最忌呆板，用筆線條須流暢。先勾輪廓，再勾葉脈，勾葉脈要順葉的起伏之勢。
（二）點葉芭蕉完全是靠墨色和筆的各種變化來表現的。先用線條勾幹，後用筆點出大小不同的墨塊組成葉，落筆須肯定，宜在墨色未乾時勾葉脈。
圖二十五
圖二十六 杉樹的畫法.
杉樹的種類很多，一般畫中常見冷杉和杉木樹兩種。其中冷杉屬松科植物，所以形若松樹。如圖（一）（二）是峨嵋山中的杉。由於冷杉生長在氣候多變寒風凜冽的高山環境中，要表現其飽經風霜、倔強挺立的性格，畫時除了大枝幹線條要見力度外，細小枝條亦應同樣對待。圖（三）杉木屬杉科植物，它生長在平原上。古人掌握其大枝輪生、螺旋狀排列、具有蓬鬆感的特點，概括出這種類型杉木的典型畫法，它完全是以中鋒線條來表現的。
圖二十六
圖二十七 梧桐樹的畫法
梧桐樹皮紋光而滋潤。樹紋的皴法宜用較淡和較濕的筆墨作卧筆橫刮，不宜將樹紋皴得過多，使其滋潤又略帶平滑。樹葉柄較長，葉呈大掌狀，畫葉可沿用古人點梧桐葉的方法，然隨筆所至，於無意中相似者亦復不可少，任何技法都不能墨守成規。
圖二十七
圖二十八 梧桐干與桃樹榦的異同
桃樹和梧桐樹皮紋均為橫紋，畫時應注意其區別。梧桐樹樹身粗，樹紋較寬；桃樹樹身細，樹紋較密。梧桐樹枝幹較多彎曲；桃樹枝幹多挺直。皴桃樹皮紋除了卧筆橫刮外，還可間以線條，線條也可用卧筆，左右來回拖，使線條產生於有意無意間，同皴法結合起來。
圖二十八
圖二十九 桃、李、梅樹的畫法
桃、李、梅樹形極其相似，只是在點花的顏色有所區別。李花用白粉點，梅花可紅可白。但要注意梅樹先開花後出葉，桃樹開花時枝頭已有嫩葉，如圖（一）（二）（三）。圖（四），點花時要注意花形，傳統山水中常用梅花點來點梅花和桃花。
圖二十九
圖三十 藤蔓植物的畫法
藤蔓植物，莖細長，性柔且韌。藤條攀附而長，所以樹有多高，藤也會有多高。此圖為雙勾藤畫法。藤條並不是很圓的，轉折處常呈扁薄狀，雙勾時不必拘泥於兩線之間的均勻。藤條多曲折，變化也很多，有老條枯藤，有盪如鞦韆，正因為是攀附它樹生長的，所以總有尋找攀附物的姿態。
圖三十
圖三十一 藤蔓的寫意畫法
圖（一），寫意藤的畫法。圖（二）（三），寫意藤蔓的畫法，用筆要流暢得體，要處理好線條的轉折關係及藤條和樹的關係。
圖三十一
圖三十二 竹的畫法
畫竹先畫竹干，再添枝和葉。畫竹葉似寫撇，落筆後順斜勢迅速提起。葉向上者為篁，篁是新竹。葉下垂作密林。園林中的竹子可畫得秀雅多姿，深山野谷中的竹子須畫得幽深。
圖三十二
圖三十三 兩棵樹的畫法
畫兩棵樹須有初步的組織法。或併攏，或分開，即有分有合，不能平行，不能重複另一棵樹的造型。（一）兩棵樹外形雖然相對獨立，互不接觸，但必須有左顧右盼之勢。（二）兩棵樹的趨勢基本一致，點葉時前濃後淡，使之既穩重又有空間感。
圖三十三
圖三十四 三棵樹的畫法
畫三棵樹，組織安排就較前複雜，要注意章法（即構圖）。若三棵樹畫得距離相等，就不是好的構圖。所謂有章法，就是將三棵樹畫成有機的組合體，使其有緊有松。例如，將兩棵樹緊密相依，另一棵位置略遠。同時，將兩棵樹可作交搭，使愈見緊密，如圖（一）。圖（二），右面挨得緊的兩棵樹少作交搭，由左樹同其交叉，使緊中有松，松中有緊，成為一個整體。兩棵以上的樹點葉要運用不同的方法，使畫面豐富。即使是同一種類的樹，也應考慮有不同的處理方法。
圖三十四
圖三十五 中景樹的畫法
畫中景樹細部描繪要簡單，畫出樹榦，交代主要的樹枝，點上樹葉就可以了。雖然如此，但也要注意中景樹的造型。中景樹在畫面中的作用是使景拉開距離。透視最基本的原理是近大遠小。同一棵樹，我們離它近些感覺大，離它遠些感覺小，這是視覺的差別，切不可把大樹在中景中誤畫成小樹的感覺。
圖三十五
圖三十六 遠景樹的畫法
同中景樹相比，遠景樹一般不畫枝，畫枝亦宜從簡。畫遠樹只要一直干，其上不分枝葉，加橫點或橫線，以成樹形。也有不畫樹榦，只作橫點的。
圖三十六
圖文來源
以上圖文選自樂震文著、上海書畫出版社1987年版《怎樣畫樹（一）》。（完）
