物化女性取悅男性？這不是我想要的遊戲圈！

今天我們要介紹一位女遊戲製作人，她的名字叫尼克爾·史塔克。她是一位不幸的母親，之所以這樣說，是因為她的女兒是一位自閉症患者，還是一位遭受到欺凌的患者。

作為Disparity Games的負責人，史塔克說：「我們一定要做出一些改變，我受夠那些小青年不切實際的幻想了。」

史塔克認為，現在主流遊戲的女主角只不過是一個有奶子的男人。有鑒於此，她決心要糾正這種風氣，史塔克和女兒一起創造了一個叫「嘉瑪」的角色，她是一個16歲比薩快遞員，處在一個反烏托邦世界，無時無刻都要被大型企業和她的同齡人所剝削。

2015年，在史塔克和她的女兒的共同努力之下，《忍者披薩女孩（Ninja Pizza Girl）》發售，反響相當不錯。但除了好評，還有人寄來了各種各樣的「刀片」。在某些論壇里Disparity Games工作室成了破壞遊戲產業的「毒瘤」，順帶還被嘲諷成了「好一個女拳主義」。

史塔克早有預料，她說：「當你想要挑戰遊戲界里的某些過時的規則時，總有那麼一群自私幼稚的玩家會跳出來，在論壇里充當一把鍵盤俠。」

澳大利亞的遊戲產值將近30億美元，近70%的澳大利亞人都會玩電子遊戲，而這70%的玩家中，女性佔比將近一半。但遊戲業的現狀就是男性向遊戲壓倒一切，一切都以男玩家為考量，一切都是為了取悅男玩家，女玩家彷彿是不存在的。至於遊戲界的從業人員，更是幾乎被男性所壟斷。你很難在這裡找到女作家、女藝術家和女製作人。

2014年末，《刺客信條：大革命（Assassin』s Creed Unity）》的製作總監Alex Amancio曾向媒體表示，本作之所沒有可操控的女性角色，是因為製作組覺得工作量會太大。育碧就這樣惹上了麻煩，還上了一回推特熱搜。管中窺豹，遊戲界里持育碧這種態度的可不在少數。女遊戲設計師瑪麗戈爾德·巴特利特表示她對這種態度已經見怪不怪，隨便問一下遊戲里是否包含女角色都會有很大的風險。在某些從業人員的心裏面，爆款遊戲的女角色應該是這樣的：姣好的面容、超大的胸脯、纖細的小蠻腰，最好還要穿緊身衣。巴特利特之前設計的兩個女性角色都被否了，其中一個是因為她設計的女角色不夠性感，另外一個嘛，性感是有了，但是性格實在太女漢子，不夠軟。更重要的是，委託她的還是兩個在業界頗有名望的工作室。業界的現狀讓巴特利特感覺非常失望。

遊戲界里的男角色可以橫跨任何年齡、任何相貌、任何體型。至於女角色，她一定要年輕、漂亮、苗條，還得有一些性感，典型的三個例子：《古墓麗影（Tomb Raider）》的勞拉.克拉夫特、《黑道聖徒（saints row）》的女士兵以及《殺手：赦免（Hitman: Absolution）》的修女軍團。

陽光海灘大學遊戲專業講師Katryna Starks認為遊戲里大部分女性都不可避免地遭到了物化。這位講師很希望遊戲里的女角色真的能有一些關鍵作用，而不是當花瓶。

但在眾多人的努力之下，情況正在慢慢改善。根據澳大利亞統計局數據顯示，2011年度的遊戲從業者只有8.7%是女性，到了2015年度，這個數字幾乎翻了一倍，女性從業者已經占這個遊戲行業的15%，對此作家Brooke Maggs表示畢竟只有多樣化團隊才能帶來多樣化的遊戲。

比如我們上文提到的勞拉·克拉夫特。在她誕生的那個年代（1996年），她在電子遊戲界顯得是那麼的與眾不同。這位強大、獨立、為自我而戰的女主角絕對是遊戲界的一個轉折點。但在Maggs看來，勞拉這種就是典型的「有奶子的男人」。Maggs更希望看到有遊戲能著重於表現一個平凡女人的複雜生活。

很多遊戲現在依然用著各種各樣過時的理念，比如為了推動男主踏上傳說中的復仇之路，女主肯定是要死一死的，還有用到爛的英雄救美以及充當花瓶的女主角。

為了改善業界的這種風氣，Maggs正在致力於製作一款解謎類遊戲「The Gardens Between」，預計於明年發售。Maggs表示「比起男女之間的情情愛愛和摟摟抱抱，我更希望展現男女之間的純潔友誼。」為了貼合主題，本作的兩位主角的年齡都設定在12歲左右，正是對愛情懵懵懂懂的時候。

很多遊戲也選擇將視角轉移到女性角色上，講述她們的故事。比如Dontnod Entertainment工作室推出的《奇異人生》講述的就是一群女大學生探索解密的故事（在《奇異人生》里各位女角色體型終於不再是清一色的瘦竹竿了）。

還有2012年發售的《刺客信條：解放（Assassin』s Creed III: Liberation）》講述了女刺客艾芙琳的故事，艾芙琳是一位克利奧爾人（居住在西印度群島的非洲人和歐洲人的混血兒），作為一個合格的刺客她擁有強大的匿蹤能力，她能通過偽裝成黑奴躲過守衛的追查。斯塔克認為這就是一個大進步，讓以往處於邊緣化的黑人女性擁有強大的力量。

澳大利亞的遊戲業也開始重視起女性市場，巴利特利現在是「Wayward Strand」的核心開發人員之一，遊戲背景設定在維多利亞州鄉村地區的一架醫療飛船上，主角Casey是一位14歲的小女孩，正趁著暑假為她的護士長媽媽搭把手。遊戲里總共有七位女性角色，每一位都過著很複雜的生活。

即便如此，遊戲界的大男子主義風氣依然很濃重。

巴特利特表示：「這種幾乎清一色的男權主義設定簡直是糟透了，我覺得這些男權遊戲的那些無所不能的主角，只不過是這些男玩家的理想形象而已。在眾多的3A遊戲里，幾乎所有的男主角都是清一色的美國白人，而且善使刀槍。故事的開端大多都是這幾種：男主無意捲入到一件大事的漩渦之中、政府在背後偷偷搞鬼、主角要復仇、主角要對抗戰爭，而且英雄救美之類的戀愛元素一定要有，而且這個「美」最好也是一個白人。」

不過這種主角萬能的設定也在悄然變化，受電影行業的影響（現在大家更喜歡蜘蛛俠而不是大超），玩家們覺得那些完美得簡直不像人的角色越來越沒意思，現在主角得有缺點，貼近現實才會吃香。所以遊戲里的男主有一段不堪回首的經歷已經是標配，玩家還要在遊戲里見證主角與自己的心理創傷作鬥爭。

2003年，FPS之父、id Software的創始人約翰·卡馬克曾說：「遊戲有劇情就跟毛片有劇情一樣，可有可無。」而在十多年之後，展現人物的感情和展現角色成長成為了很多劇情遊戲的重中之重，越來越多的技術應用於此。現在很多遊戲，與其說是拿來玩，不如說是拿來看，劇情遊戲的角色對話設計也越來越靠近電影，每一句台詞，都要反覆斟酌。

越來越多的男主角也開始回歸平凡，他們在面對重大變故時不再萬能，他們會哭、會發泄、也會掙扎。比如個人傳記類遊戲《癌症似龍（That Dragon, Cancer）》描述的就是一個全家人和孩子一起對抗癌症的遊戲，在這個遊戲里，男主角有太多太多做不到的事情，畢竟他只是一個父親，而不是萬能的超人。還有解謎類遊戲《到家（Gone Home）》的父親，他就是一個入不敷出的失敗作家。

不過，爭取平權的道路依然崎嶇。Maggs覺得，現在很多3A遊戲避免過多描述女角色是因為他們害怕一出差錯，就會遭到女權主義者和女權組織的攻擊，反正借口那麼多，他們又何必自找麻煩呢？

史塔克女士最後還感謝了那些在眾籌網站上支持過她的人，她們的捐款讓她做出了真正想做的東西，最後她還很謙卑的表示：「我們只是做了應該做的事情罷了。」

原文編譯自衛報

原文名「』Fed up with fantasies for male teenagers』: fixing the depiction of women in games」

作者acim，有刪改。

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