《猩球崛起3》.上帝已經決定了，由你們猩猩來統治地球

最新 09-18

《猩球崛起3：終極之戰》這個片名，和影片內容出現了偏差，主創是要負一定責任的。經歷了第二部的大戰前情鋪墊，加上【War】的標題引導，觀眾會帶著一種看人猿決戰的預期，海報上凱撒騎著馬在冰天雪地里，猿族應該是跟異鬼一樣要大軍壓境吧，結果是想看《猩球大戰》，演了一部《猩紀迷航》。

不過這個三部曲，依然是一套難得的內涵商業片。以智慧猿族崛起這個假想題為鏡子，就人性和人類文明的種種，做了嚴肅的投射思考。這種大片，對於國內觀眾，目前也的確沒有太大吸引力。

（首映場影院發的海報，作為真的是去看電影的，散場後會把別人扔掉的都撿回家。國內觀眾的接受欣賞程度，基本上通過回收海報的數量就能略知一二，《敦刻爾克》撿了四張，《異形：契約》撿了七張，像《蜘蛛俠》就只有自己的一份，這次《猩球崛起3》又撿了五張。）

說正事之前先歪個樓，看完電影的這兩天，住的小區里不知名喵星奴給野貓放了一個飲水機，一種人類迷之藥丸的感覺。如果人類有一天被另一個物種取代統治地位，一定不是猩猩……

猩猩版的《現代啟示錄》

今年兩部以大猩猩為主角的商業大片，都不約而同地借鑒了神級戰爭片《現代啟示錄》的某些部分。《金剛：骷髏島》將越戰的時代脈搏注入怪獸電影，《猩球崛起3：終極之戰》則在人物劇情的塑造方式上效仿。劇情由凱撒小分隊深入腹地刺殺上校的旅程展開，以公路片的形式，沿途遇見不同的人，場景，事件，折射出人猿戰爭下的世界風貌。

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伍迪.哈德森扮演的上校，處處以馬龍.白蘭度的庫爾茲上校為參照。扮相上，一亮相的迷彩塗臉，全程突出的吳克造型，都在cosplay庫爾茲。背景上，上校同樣在人猿戰爭的環境下中人性受創，脫離軍隊建立了自己的獨立王國，被軍隊所剿殺。

上校向來尋仇的凱撒喃喃道出自如何親手殺了兒子的悲慘往事，從而走向扭曲極端，而在感染失語退化症之後，又主動向凱撒求死。原型情節也來自《現代啟示錄》，庫爾茲向受命刺殺自己的威爾德陳述自己給越南小孩接種疫苗，越軍竟將孩子們的手臂砍下堆起，影片最後讓威爾德殺死自己。

當然，上校這個人物也有自身的魅力，有些讓人想起《三體》里維德的名言：失去人性，失去很多，失去獸性，失去一切。血腥的獨裁，與其說是戰爭創傷，更像是一種生存危機下的殺伐決斷。即便感染者就地清洗的做法，帶有納粹和金月半的痕迹，但在人類瀕臨滅種，醫療技術遺失的大環境下，這是殘忍而偉大的手段。

殺死一個感染者，還是留著這個病原體感染全部人，直至智慧人類的全滅。擺在人類面前的，就是一場上升到存亡級別的電車實驗，上校承擔了天平選擇者的角色。以親手殺掉兒子為開端，走上犧牲個體保全整體的罪惡救世之路，又像是《FATE ZERO》里的衛宮切嗣。上校也不是一個雙標的人，無論別人，兒子，還是自己，一旦感染都一律殺死。

只不過這部電影的主角是猩猩，如果是一個生化喪屍的故事，那麼上校或許就是英雄。上校最後的結局極為諷刺，死在一個小女孩的布娃娃上，連個功敗垂成，壯烈戰死都沒撈到。鐵血運籌，賭上人類命運的內戰開打之際，自己完全未能參與，唯一放的一槍就是自盡。

或許這是主創的有意為之，想表達宿命的無常與無奈，但無形中，這對影片的敘事造成了損傷。不同於《現代啟示錄》直到最後半小時方才讓庫爾茲上校若隱若現地出場，《猩球崛起3》在中段上校俘虜凱撒之後，又從公路片轉向了越獄片，猿族越獄的情節佔據大幅片長，影片的節奏也開始放慢。片中最大的戰爭壓力，又是人類軍隊和上校部隊的內戰，與人猿終極之戰的背景有所背離。

猩猩版的現代啟示錄

總體而言，《猩球崛起3》倒是被拍成了一部發生在現代的啟示錄。四騎士在電影中一應俱全，戰爭-人猿的物種之爭，瘟疫-猿流感肆虐，饑荒-被囚禁的猿族一直得不到食物和水，死亡-全片無處不在。

凱撒遭到叛徒出賣被俘，做苦工，受鞭刑，忍飢挨渴，被吊在木架上，基本就是耶穌受難記的翻版。最後中箭受致命的部位，也是右肋下（對比一下第二部的反派科巴受傷就沒這待遇，傷在左腹側），那位射弩箭的阿兵哥活脫脫就是朗基努斯。（《聖經》中捅死耶穌的士兵，《EVA》里插使徒的朗基努斯之槍的設定由來）

在這第三部里，凱撒最終帶領猿族找到新家園，顯然是摩西帶領以色列人來到應許之地的意象。凱撒在大戰中引爆油罐，炸開基地圍牆，站在一片火海前的畫面，彷彿就像摩西在分開紅海。小女孩有毒的布娃娃，山頂發威的大雪崩，猿族得以逆轉局面，都和神跡降下幫助摩西如初一轍。

其實整個《猩球崛起》系列三部曲，背後都藏著《出埃及記》的書影。第一部里凱撒解放猿類逃出舊金山，穿過金門大橋來到紅衫林，就跟摩西乾的活差不多，第二部里建立部落，教導【猿類不殺猿類】，和《十誡》無二致。

大戰最後，一場雪崩埋葬了人類軍隊，如同天之火毀滅蛾摩拉城，冰與火之間的變體，天罰的意味不言自明，猿族成了名副其實的上帝子民。耶耶耶耶~~~耶和華保佑，爺會爬樹。

可是如此一來，《猩球崛起》的終章故事，就大大削弱了猿族自身取代人類統治地球的過程中【崛起】的主動性，猩猩的燎原之火，在這場轟然雪崩中，變得有一種欽定的感覺，上帝已經決定了，由你們猩猩來統治地球生物圈。你們只要做兩件事：爬樹爬得比華萊士還高，比香港記者還快。

上一部《聖經》味道這麼濃厚的電影，還是《血戰鋼鋸嶺》，但梅爾.吉布森是出了名的忠實信徒，拍電影日常傳道。《猩球崛起》系列，作為講述另一物種統治世界的科幻寓言，大致也要基於西方社會神創世造物的思想。但宗教元素，可以作為升華的比喻，情感的渲染，作為劇情的解釋，難免會讓影片夾帶上一絲神棍的氣質。

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當然，這也是東西文化的觀念差異所致。三部曲在國內的評價大體是1、2在前3墊底，西方風評則是普遍認為3最好，或許也是因為如此。畢竟中國人是天破了自己補，水淹了自己治，日瘋了自己射，什麼都是自己努力來的，習慣了人定勝天，看到這種天定人勝，總有一些奇怪。

猩球史詩的重啟，落幕與再起

人類宇航員乘坐光速飛船穿越到2000年後猿族統治的地球，捲入了殘存變異人類與猿族同歸於盡的戰爭，滅亡之際，一對猿族科學家夫婦乘坐修復的飛船穿越回人類統治的地球，被人類殺害，但他們的孩子凱撒長大後領導了猿類的反抗運動，建立猿族的統治，千百年後，一艘飛船降落。

上述故事，是偉大的老版《人猿星球》五部曲。糅合了時間旅行，智能生物覺醒，廢土文明，核爆末世的經典科幻元素，包羅了政治形態，宗教信仰，科學發展多重現實隱喻，扣著冷戰危機，種族衝突，人權運動等等時代議題，構築了一場人類與猿族兩個物種之間的死循環史詩。

其中以1968年的第一部《人猿星球》最為驚世駭俗，二、三部的《失陷猩球》與《逃離星球》擴展環形世界觀。四、五部《猩球征服》和《決戰猩球》延伸時間線，影片則相對較為平庸。

福克斯從2011年起推出的《猩球崛起》系列，便是以老版第四、五部為母本啟發，詳盡描繪了猿族與人類之間此長彼消的過程。

第一部《猩球崛起》，從智慧猿族的起源，凱撒的成長講起，充滿一個新興物種孕育覺醒的爆發力，直到凱撒發出的第一聲【NO】，石破驚天。

第二部《黎明之戰》，則將猿族與人類之間的黑暗森林狀態演繹到極致，兩族對彼此與自身內部的猜疑鏈無始無終，充滿著對峙的張力。影片反派科巴，製造了猿族歷史上第一場謀殺與權力爭奪，也宣告著智慧物種在原罪上的殊途同歸，具有深刻的象徵意味。

第三部《終極之戰》就缺乏類似的標誌性事件。

電影有很多的潛在深層內容，譬如上校的極端政策；凱撒與上校作為敵對領袖，為了保護種族所存在某種共通；凱撒為復仇所驅使，又因為同理心，讓猿類學會了放下仇恨，投靠人類的帶路黨，第一批猿奸的出現，進一步標誌著人類與猿類的相似性，最終救下凱撒的頭號猿奸，以為著猿類良心掙扎，悲憫，勇氣，犧牲這種高級情感的進化。

二號猿奸的大白猿，直接串戲到張無忌練九陽神功的片場，作為黑猩猩群體鑽出的一個白種，原以為這個特殊存在會承擔什麼重要戲份和寓意，結果丫的就只是一個宋青書級別的小叛徒。

只可惜，實際表現上這些點都沒有顯出側重，在半部公路片+半部越獄片的類型結構下，內涵和情節的內容出現了間離，不似前兩部那麼渾然一體。凱撒的復仇之路，最終在帶領猿類越獄的過程中沒有深化，而越獄出逃的行動，又與第一部有所重複，缺少了文明進階的象徵意義。將一些宗教故事改造拼貼，試圖賦予影片更多的含義，也沒能為猿族的最終興盛找到一個足夠升華的落點。

相對而言，第三部最有標誌性的事件是猿流感變異出了失語症，人類免於死絕的代價，卻是交出了智慧。這在老版中是一個既定結果，重啟系列從源頭追溯，人類是如何從失去語言，到一步步衰退返祖，直至變成低能動物。

作為標誌人物的小女孩諾娃，自己的父親或是收養人，剛剛被猩猩打死，轉頭就跟猩猩上路，相處融洽，主動幫助猩猩，一個布娃娃直接撲滅了上校這個人類最後的希望。這是何其驚恐的現象，如同人在一隻狗面前殺了它的母親，然後把狗帶回家養，沒兩天這隻狗就開始蹭腿賣萌，人類的動物化表現令人顫慄。

只是電影中可能也是出於商業大眾的考慮，削弱了這種衝擊性，觀眾更多記住的是諾娃的漂亮與可愛，給插花大猩猩盧卡插了一個蘿莉控都得死的FLAG，對於凱撒的感化，和倖存的猿類愉快地生活在一起，一副《金剛狼3》的即視感，實際上性質與X-23完全不同。

諾娃的名字取自老版《人猿星球》的女主角，在《猩球崛起3》的結局，和猿類來到應許之地的她，大概就會成為一個低智版夏娃，成為退化型人類的祖先。不過從重返伊甸園的角度，沒吃智慧果實前的夏娃，好像本來就是傻的。

這部完結篇，很遺憾的讓《猩球崛起》系列與一套偉大的科幻電影三部曲擦肩而過。

當然毫無疑問，這仍是令人銘記與稱道的商業系列片，系列的創作始終保持低調紮實，沉靜地在商業片框架中進行嚴肅的現實命題探討，反思與辯證頗為駁雜，在爆米花中散發著自然與人文的氣息。

在盛產流水線特效大片的好萊塢，三部曲罕見地將技術與藝術融為一體。強大的電影特效服務於猿族的形象刻畫，與真實動物幾無二致的身體髮膚，細微多樣的面部神情，第三部中，猩猩在寒冷中飢餓勞累出現的凍傷與虛脫，缺水的嘴唇乾裂，這種加特技，比之毀天滅地，飛火流光更教人嘆為觀止。

幕後的動作捕捉演員，奉獻了不亞於常規職業演員的精彩演技，扮演凱撒的安迪.瑟金斯，從咕嚕到金剛到凱撒，從幼年演到暮年，真是被欠了一個小金人。

未來是否會有新的系列開發，還需等待觀望。《猩球崛起》系列的世界觀目前沒有老版中太空旅行形成時空循環的設定，但是第一部中電視新聞里提到的火星航天器【伊卡洛斯】，依然讓人在意（NASA起個這麼缺心眼的名字，這也就是劇情需要）。第三部出現的搞笑猩猩【壞猴子】，似乎並不是吸入實驗氣體所致，暗示著有自然變異的智慧猿類。