以漢隸為基，碑帖結合，書作稚拙不失飄逸，朴茂卻姿態百出

從風華正茂到知天命，近四十年的學書經歷豐富了他的黃金年華，二十餘年的矢志不渝，成就了一個在當今為數不多的學顏高手。過程雖然艱辛，收穫還是令人欣喜的。他學顏而不惟顏，已經走出了一條屬於自己的路。他就是著名書家高岱先生。

高岱 ，男，l955年生於濟南泉城 ，大學文化 ，中國書法家協會會員，中國文聯書畫藝術中心書法家，山東省書法家協會理事，山東畫院高級畫師，山東省政協聯誼書畫院特聘畫師，山東省東方名人書畫院副院長，山東省衛生書畫攝影協會副主席。

高岱的書法是以漢隸作基礎，以二王為核心，以唐為階梯，走了一條碑帖結合的路子。學書之初以顏體行書為圭臬，並多方涉獵，參以篆隸筆法，結字拙多於巧，不迂故常，雄深之外別有一種憨態可掬。

用筆厚重質樸，沉酣遒邁，時時蘊藏著流動生髮的機趣，天真活潑，自然率真；至於謀篇布局，多取散朗，狀若老幼相攜，高士揖讓，雖或不相連屬，而意態呼應，顧盼生情，有蕭散簡遠之韻。

從七十年代初至八十年代初，隨父習書，漸入痴迷。他的臨習亦楷亦行，從魏晉到明清，從唐楷而魏碑，從章草到今草，似乎有點隨心所欲，但多方的學習無疑增長了見識，豐富了筆法。

從八十年代初至九十年代中期，他自言是盲目地羨慕。為去甜美增厚重，他對篆隸用功最勤，臨習最多，《張遷碑》、《石門頌》、《爨龍顏》、《毛公鼎》、《散氏盤》及郭店楚簡等幾成日課。

從九十年代中期至今，崇尚高古樸拙，是他學習創作的主流。這期間，顏真卿的行書三稿，《祭侄稿》、《爭座位》和《祭伯父》給了他極大的觸動，似乎讓他在艱難的書法探索途中一下子找到了知音，並堅定了他以顏體行書為根基的行書創作方向。

高岱近些年的書作，不管其章法或疏朗，或茂密，其內在的氣息都是一脈相承的，稚拙又不失飄逸，朴茂卻姿態百出。

老辣的線條，詭譎的結體，賞之如對蒼松，品之如飲老酒。如果將書法風格比之於音樂，二王一路是美聲，流麗華美，流行一路是通俗，激情自我，那顏書一路更像是民歌，純樸自然。

高岱的書法作品

高岱的書法作品

高岱的書法作品

高岱的書法作品

高岱的書法作品 文字圖片來源於網路！

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