成人禮?安魂曲?大逃殺

最新 09-19

銘記918

今天是個特殊的日子

於是我決定發這篇寫了很久的文章

內容涉及兩部極其暴力的禁片

還有一些膚淺的見解

關於戰爭、生存、青春、教育等壓抑的話題

我不是魯迅

但我感覺還是有說話的必要

娛樂至死、消費主義是這個時代的精神

戰火硝煙離我們太過遙遠

寫此文的我真像個傻瓜

深刻與膚淺都會被人淡忘

所以需要數不盡的人去提醒社會

這其中有睿智的哲人與淳樸的愚者

我的工作僅僅是轉述罷了

文章可能會很長

你若能讀完

我該說些什麼才好呢？

一

人

得

生

屍

橫

山

野

禁

閉

孤

島

四

十

二

人

限

時

三

日

本來憧憬著溫馨的畢業旅行的初中生們，在軍隊鎮壓下囿於孤島，被迫參加一個互相殘殺的死亡競賽，誰也不能逃脫，而只有最後倖存的人才能回歸正常社會。

《大逃殺》的小說及電影推出之始就轟動世界。該作離經叛道的設定，還有充滿腎上腺素的劇情，不斷被後人吸取養分。隨後十幾年，誕生了很多架空政治背景的青少年殺人故事（比如彈丸論破系列）。2017年的，以大逃殺為靈感的《H1Z1：殺戮之王》和《絕地求生大逃殺》更是成為吸金黑馬，牢牢霸佔遊戲銷量榜單。

這部電影不斷引起人們激烈的思考，而我的思考卻源自於另一個人——帕索里尼，世界級禁片《索多瑪的120天》「始作俑者」。

在《索多瑪》中，納粹法西斯在義大利某處成立了薩羅共和國，該國的首領命令軍隊挾持境內的少男少女，關押在私人宅邸中，而後進行一系列慘無人道的暴行。

索多瑪與大逃殺有著驚人的相似之處，然而這只是巧合那麼簡單嗎？

原罪

Innocent Child

皮埃爾·保羅·帕索里尼

「在現代工業化大都市裡，年輕一代變得仇世而焦躁，反過來想想，他們四五十歲的父輩們究竟做了什麼？這些父親為了避免孩子走向不歸路做了什麼？

客觀的說，當孩子處於15到20歲時，父親已經沒有東西可教了。因為他們從沒體驗過孩子們的生活，他們沒有資格為孩子指路。他們年輕時，面臨的問題就是找到麵包，填飽肚子，而他們的孩子只想找輛摩托去兜風。所以他們不能教導孩子：『當我年輕時如何如何……』他們與孩子的生活方式已經截然不同，他們沒有資格去教育，只能保持安靜。

然而，是哪一代人創造了條件，能讓他們的孩子像他們現在一樣生活？這一直都是他們的錯！所以，這些可憐的蠢貨，對處理親子關係無能為力。這都是可以理解的，但陷於如此地步，他們難辭其咎。」

以上是帕索里尼在拍攝《索多瑪》時採訪片段。

他雖然承認成年人與未成年人之間有難以逾越的分歧，然而話鋒一轉，他表示他關心的是年輕人，他是站在年輕一方的，於是就有了以上那段話。成年人教育無方，卻在社會佔據主導權，他們帶了科技、思想進步，也創造了這個烏煙瘴氣的社會，使得下一代的心田裡埋下危險的種子。成年人必須為教育問題負責！

。

帕索里尼的父親是法西斯軍官，曾生活在德佔區，目睹過納粹的暴行，還有美軍轟炸機投下的死亡炸彈。

大逃殺的導演深作欣二也是二戰的倖存者，經歷過日本軍國主義的極盛與慘敗之時。隨後的一生他成為了「日本暴力電影」的代表人物。

成年人的戰火紛飛，犧牲了無數少年的青春。這兩個經歷相似的人，都創作出了自己獨特的「殘酷美學」；藝術家的靈魂又讓他們對那場人類的劫難進行反思。

人類社會已經度過相對漫長的和平年代，人性的極惡又太過於黑暗，這不是誰都能輕易接受的，但他們別無選擇，都使用了最極端的方式來表現當初他們所經歷的恐懼。在他們的電影里，年輕人一個接一個的慘死；而他們最希望的，是拯救現實里每一個被洗腦、被暴力支配的孩子。

救救孩子！

成人們遺下的，戰火廢墟當中，曾經有我的青春。

並且如今，在海的那邊，在正義之冠冕名義下，

被戰火燒傷的土地與天空，仍在不斷蔓延。

被爆炸的業火灼燙了，而成為火的犧牲與祭品的，

似乎總是一些個，踩著大人們足跡行走的孩子。

那麼，就請允准我斗膽，在這個號稱「和平」的國度里，

與孩子們比肩，開始另一次的作戰罷。

什麼叫做「大人」？

什麼叫做「孩子」？

什麼叫做「和平」？

什麼叫做「戰爭」？

什麼叫做「正義」？

還有，什麼叫做「恐怖主義」？……

青春時代曾經所有的那些疑問符，再次於我的腦中，逐個浮現湧起。

名叫「暴力」的那條寄生的蛆蟲，亦再次於我的體內扭曲盤蟄。

在這個富庶，然而獨獨匱乏了希望的國家裡，到底有些什麼，是我所能給予孩子？

不知何時，我亦老去了。

此刻，僅以我這瘡痍滿布的身軀，賭我電影人生里，最後一場戰役罷。

即便因了這場戰事，我的生涯宣告終結，於我，也都沒有絲毫的悔憾。

——深作欣二《最後的戰事》

無能

Great Depression

已經飽和的世界經濟給亞洲各國帶來了空前的經濟蕭條。新世紀伊始，有一個國家徹底崩潰了，完全失業率超過了15%，一千萬失業者遍及全國各地。失去了生存自信的人們開始威脅天真無邪的孩子們。全國有80萬兒童、學生拒絕上學。學校內的教師又遭受到學生的暴力行為，殉職者人數高達1200人。

成年人向未成年人宣戰。

這種行為不管怎麼想都感覺不可思議。然而故事的背後還隱藏著至關重要的設定：這個崩潰的東亞國家，是極權主義國家。Battle Royale，即「聖戰」，此名簡直就是狂熱分子的作品。實際上，BR大逃殺就是供「上層人物」觀賞取樂的。在強權之下，所有不合理一併不存。

權錢至上的社會，所有的社會關係都會被簡化成「吃與被吃」。弱者不配生存；強者吃著最肥的肉，手握最猛的武器。

經濟崩潰，政府毫無作為，酒池肉林。絕大多數成年人生活中絕望之中，軟弱無力，沒有尊嚴。連未成年人都看不起他們，他們是無法翻身的失敗者。

北野作為大逃殺的總指揮，對自己的學生冷酷無情。但在女兒面前，他和現實的大多數人一樣，是個忙於工作，很少顧家的上班族。

該片有意思的地方在於，即使是壞事干盡的成年人，也會讓人產生同情心。我指的「壞大人」的代表——就是北野老師。

在上上圖中，北野老師點了國信的名，是因為他曾被國信用刀子偷襲。國信不學無術，而北野是被學生討厭的失敗教師。

經常看日本影視劇的朋友應該知道，在日本某些學校，學生的素質相當的差勁，十分理直氣壯，不把老師放在眼裡，血氣方剛的少年哪會為老師考慮問題呢？北野確實可憐，工作失敗就算了，還與學生有暴力衝突，教學生涯黯淡無光。

從北野身上，我們能看到現代人不得不面對的中年危機。普通的中產以下的工薪階層，生活相當拮据，不得不靠努力工作才能養家糊口。將大量的時間用在工作，他們不僅失去陪家人的時間，還喪失了精力與熱情，除了休息，別無所求。長此以往，他們將與自己的家庭割裂。

北野已經沒有機會了。在與他女兒的通話中，他完全有理由憤怒：「我他媽為家庭做牛做馬，你們卻毫不領情！」北野並沒有這麼做，他只是木然的悲慟，吃一塊從學生那裡搶來的餅乾。

這他媽就是生存！

這群欺軟怕硬的人，反而是在最底層頑強掙扎的人，他們有各種各樣的理由去自殺，卻為了一個、兩個理由選擇活著。只可惜，這麼活著，就要獻祭出自己的靈魂，甚至人性！

自由與人權已經不是這些行屍走肉的追求，服從體制，侍奉權力，是生存的唯一手段。有的人雖然在陰溝，卻仍要仰望星空。這些腦子裡滿是「和平與正義」，卻連飯都吃不飽的空想家，已經喪失了活著的價值，只會被他人踩在腳下。只有「垃圾」才能活到最後。

無能的成年人

北野也許是個罪大惡極的變態，但他成為變態之前，就是如此平庸的中年人，你也無法保證二十年之後你過得比他好（但我由衷的祝願每個讀者都活得更精彩！）。這正是超越了意識形態、文化差異的成年人的悲劇，無法掙脫的生活漩渦。

話題再一次回到起點，「無能」的人為善而死，「有用」的人成為極權的幫凶。

當前這個和平的社會是幸運的，有太多太多的人處於灰色地帶，他們忍受著屈辱、利用著漏洞，維繫著社會微妙的平衡，沒有觸動社會治安的根基。如果有一天，換另一個「壓倒性的勢力」解放他們、或者欺壓他們，他們還不是迫於生存而接受嗎？在操控與恐嚇之下，人民的意志一旦形成，哪怕是神仙也被當成紙老虎撕給你看。別忘了，納粹黨，全稱即民族社會主義德意志工人黨。

跑吧！

Battle Royale

BR法案是《新世紀教育改革法》的通稱。所謂BR法案，就是為了解消公民對學校的崩潰、對卑劣少年的惡性犯罪引起的憤恨；為了培養青少年們在逆境中排除各種困難，並由此獲得堅韌不拔的生存能力；使青少年們從大人們手裡奪回原本就屬於他們的權利。

成年人過著豬狗不如的生活，而孩子們卻在溫室里自由快樂的成長。經歷過社會洗禮的失意者們，得出一個可怕的結論：最好的教育，就是讓孩子體驗他們所體驗的殘酷。

在《索多瑪》中，青少年悲劇性地走向不可逃離的煉獄，成為成年人的「玩物」。但深作欣二深信在這場無法改變的悲劇中，仍然埋藏著希望的種子。他許下了「與孩子們作伴，向成人發起戰爭」的諾言。在《大逃殺》里，他展現了孩子們內心蘊藏著的力量，成年人失而難得的凈土，人類最後的希望。這個希望，是孩子們獨有的，是這個世界最珍貴的力量——新生的力量。