「玉劃銀勾」瘦金體——宋徽宗把藝術和錢幣鑄造進行了完美融合

宋徽宗趙佶作為一個皇帝，怠於政治，聽信奸佞，任用奸佞，搜刮民財，極盡侈靡，導致國庫空虛。至金兵南下時，北宋幾乎無抵抗之力，他本人也被俘去，並憂死異鄉，作為皇帝他是失敗的。但在另一方面，在文化、藝術等領域裡，徽宗曾做出過重要貢獻。在貨幣文化的創新上，他也身體力行，不遺餘力。人們常說，書法在運用上有三難：篆刻難，書匾難，制錢文難。此三難中方印、書匾還比較容易，而在圓錢上鑄字則要難得多了。古錢幣鑒定 一五八零零六七二七七四 但是宋徽宗趙佶卻「因難見巧」，在錢幣的方寸之間把他自創的「瘦金書」發揮得淋漓盡致，從而把書法藝術推上了峰巔。趙佶的書法初學黃庭堅、薛稷和褚遂良，後自成一體，被稱為「瘦金體」，鐵劃銀鉤勁瘦淡雅，風韻別緻，堪稱一絕。

「風流天子出崇觀，鐵畫銀勾字字端。聞道蜀中銅貨少，任憑頑鐵買江山！」詩中傳述的便是北宋徽宗傳神的瘦金體。

他自己則御書親題其中的崇寧通寶、大觀通寶，政和重寶，宣和通寶背陝等錢文。御書錢錢文精美，鑄造技術高超，為歷朝之冠。

1、

說明：

該錢文書法清秀骨瘦，鐵劃銀鉤，是徽宗趙佶瘦金書體存留世間的真實顯現。宋徽宗更因鑄錢精絕，當時官造成色在96%-96.7%高於崇寧重寶、崇寧元寶，而於王莽並稱「錢法二聖」，是現在青銅錢中價值最高的兩種錢幣之一。

錢體厚重，青銅質，銹色古舊，開門的老生坑。之所以謂之大字版，是因此品錢文四字飽滿，寄廓接緣。「寶、寧」二字冠點長且向左傾；長點「崇」;斜丁「寧」;高走「通」等，與被公認的各譜均載的大字「崇寧通寶」雷同。除錢徑略小外，輪廓寬窄、 穿孔大小、成色亦基本一致。

2、

說明：

大觀通寶，是由徽宗御題錢文。宋代與歷朝有所不同，每換一種年號就開爐鑄新幣，若年號與寶文相重，則更鑄非年號錢。終宋三百年，通行以小平折二錢為主，其間也有大錢流通、錢幣的輪廓，尺寸都有一定標準。因此宋錢版別極多，歷代罕有，錢文除真、草、隸、篆，行外，還有便是北宋徽宗的「玉劃銀勾」瘦金體。

3、

說明：

徽宗政和年間（公元 1111 —— 1118 年）鑄「政和重寶」為折二錢，楷書，錢文瘦金體，直讀光背，徑3厘米，傳世以折二重寶鐵母數種珍品。

4、

說明：

宋徽宗宣和年間（公元1119--1125年）鑄，錢文」宣和「乃皇上常處{宣和殿}命其年號。通寶分篆，隸二體，直讀；小平徑22--25毫米，折二徑26--28毫米，折三徑29-30厘米，折五直徑30-33毫米。折拾試鑄樣式直徑34--37毫米。小平，.折五背陝者，背上篆字{五}者錢文皆為瘦金體；瘦金體銀質折五錢，另有隸書宣和通寶背楷書上『陝』下『當五』，背陝拾，當百型背陝的新品面世，屬試鑄樣式，極其珍貴。

宋徽宗其他方面的藝術成就：

強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合，他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚嘆。趙佶的畫取材於自然寫實的物像，他構思巧妙，著重表現超時空的理想世界。這一特點打開了南宋劉松年、李蒿和夏圭在山水畫構圖方面的變革之門。

趙佶在位時，曾廣泛收集歷代文物書畫，並親自掌管翰林圖畫院，讓文臣分門別類，著書評論，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，這些都對宋代的繪畫藝術起到了推動和倡導作用。他還增加畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以「野水無人渡，孤舟盡自橫」、「嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多」等詩句為題，考錄畫師，給畫院注入「文人畫」的氣質。許多畫師，如李唐、蘇漢臣、米芾等，皆是由此脫穎而出，樹譽藝壇。皇帝如此鍾愛書畫，文人雅客又怎能不趨之若鶩？北宋書法、宮廷畫在此時發展到極致。

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