聆聽馬勒第7交響曲《夜曲》

最新 09-19

馬勒說過：「交響曲本身就是整個世界「。第7交響曲馬勒把自己一生的從出生、生命的挑戰與勝利、死亡到精神的超越，全部寫進去了。這首作品是第6交響曲的倒影。與第6交響曲不同的是此曲充滿樂觀與愛意。全曲結束時充滿陽光和勝利。

第7交響曲是馬勒少數具有幽默感的作品，然而，第三樂章詼諧曲卻是他一生所寫最怪誕、陰森、恐怖的樂章；第四樂章又可說是他一生所寫最煽情的樂章。總之第7交響曲超越以往的水平，彷彿在第6交響曲被擊倒在地的英雄，又重新爬起來，站穩腳跟後，更加精神煥發，功力更勝一籌。

第7交響曲是在麥爾尼格創作小屋完成的。歐洲音樂人和我國的戲曲界都有歇夏的習慣，夏天來到麥爾尼格度假的生活是很有規律的，馬勒每天6點起床，馬上到作曲小屋開始創作，然後女僕小心翼翼送來早餐。馬勒至少要工作5-6小時才停下來，然後走到湖邊去游泳，並與愛爾瑪一起日光浴。吃完簡易的午餐後是夫婦倆漫長的散步時間，馬勒學貝多芬帶個小本子在身邊，有突發靈感時趕緊記下。晚上是朗讀和一起彈琴的娛樂時間，偶爾會會客。

麥爾尼格的作曲小屋比斯塔巴赫的小屋大，有足夠的空間放置鋼琴書桌和大堆的書。現在那座別墅已經不存在了，而作曲小屋還保留著。

版本一

克利夫蘭交響樂團布列茲指揮

樂章解析

第一樂章

由B小調、緩慢而莊嚴的序奏及快速的E小調、熱情的快板主部構成。先在木管與弦樂的葬禮進行曲節奏中，圓號奏序奏主題，馬勒曾說，這一開頭是「大自然在這裡咆哮」。快板主部是奏鳴曲形式，在弦樂節奏上，圓號與大提琴雄壯地呈示第二主題，它的展開充滿色彩，小提琴奏柔和的第二主題。發展部先發展第一主題，序奏動機成為深入發展的材料，各種樂器表現第一主題變形，變得柔和平靜。然後以對位法發展第二主題，序奏動機糾纏。在風琴化的音響中，英國管出現第一主題，使宗教氛圍瀰漫，達高潮後變成慢板，對序奏回想。再現部是呈示部再現，但比呈示部更華麗，更具色彩。

第二樂章

中庸的快板，C大調，有「夜曲」標示，漫長黑夜中的進行曲，形式為A-B-A-C-A，有兩個中段。在此前有兩把圓號對話的序奏，主部為溫和的行板，大提琴與圓號以模擬對位法，奏出進行曲風格的主題。進入第一中段，大提琴奏新的主題，圓號以和弦形態伴奏。回到熱鬧氣氛後，再現第一段，出現鈴聲，圓號出現第一段主題，低音弦樂以新旋律對位。第二中段由雙簧管表現由序奏動機衍生的憂鬱旋律，小提琴、木管與大提琴不斷加濃情緒。然後第一段三現，進入平靜的結尾。

第三樂章

D小調，指示為「如影子般地」，標示有「如流水，但不急速」。三段體，有幻影的感覺，有評論家認為此樂章如表現死亡的舞蹈。第一段在冷寂的節奏上，由小提琴跳舞似地出現片斷性旋律。中段為明朗的D大調，雙簧管奏出明朗的旋律，然後慢慢又轉為怪異，第三段為瘋狂的舞蹈。

第四樂章

深情的行板，F大調，三段體。有「夜曲」名稱，加入吉它與曼陀林，指示「深情地」，如愛的小夜曲。小提琴先奏出親切的主題，木管、吉它、豎琴給人溫馨的氛圍，低音管與低音弦樂也出現呼喚似的旋律。中段在單簧管伴奏下，大提琴奏優美的旋律。第三段自由地再現第一段。

第五樂章

普通的快板，C大調，迴旋曲式。以定音鼓獨奏開始，加上各種樂器後，圓號與小號以進行曲風格奏雄壯的迴旋曲主題，這一主題與第一樂章第一主題有關聯。這一主題發展至頂點，雙簧管以A大調錶現第一副主題，銅管將它作發展處理後，又出現迴旋主題。第二副主題是在定音鼓特殊音型率領下，在低音域幽默地出現。而第三副主題與第二副主題有密切聯繫，由打擊樂與弦樂呈示。迴旋主題的不斷重現製造出華麗的對位，在結尾高潮之前，有一段動人的弦樂對第一樂章第一主題的回憶，最後的高潮再突現出第一樂章第一主題而結束。

版本二

柏林愛樂樂團阿巴多指揮