性隱喻，少即是多
（本文由Sir電影原創：dushetv）
今天，Sir來談點你們感興趣的。
性感。
先別急著準備紙巾，你知道，Sir沒那麼粗鄙。
在Sir看來，真正撩人的性感，絕不是讓你看見什麼，而是遮掩了什麼。
優雅點說，性感，是一種想像力。
就跟文字一樣。
仔細看看這段話——
屋內滅了燈。天上很黑。不時有一兩個星刺入了銀河，或划進黑暗中，帶著發紅或發白的光尾，輕飄的或硬挺的，直墜或橫掃著，有時也點動著，顫抖著，給天上一些光熱的動蕩，給黑暗一些閃爍的爆裂。有時一兩個星，有時好幾個星，同時飛落，使靜寂的秋空微顫，使萬星一時迷亂起來。有時一個單獨的巨星橫刺入天角，光尾極長，放射著星花；紅，漸黃；在最後的挺進，忽然狂悅似的把天角照白了一條，好象刺開萬重的黑暗，透進並逗留一些乳白的光。餘光散盡，黑暗似晃動了幾下，又包合起來，靜靜懶懶的群星又復了原位，在秋風上微笑……
這是寫一場流星雨嗎？
這是老舍《駱駝祥子》一段對「性」的描寫。
點到即止，餘音繞梁。
這才高級。
現在的電影，巴不得有床戲。沒有床戲，創造條件也要拍床戲。床戲看多了，反而沒了興味。
以前可不這樣。
1930-1966年，美國電影「嚴打」，頒了一部《海斯法典》，嚴禁電影搞事。
床戲？刪；屍體？刪；瀆神？刪……
Sir翻出一張1941年攝的反海斯法典的照片，就故意觸犯多條法典明令，以示不滿。
禁止畫面：法警被擊敗、大腿內側、蕾絲內衣、死屍、毒品、酒精、露乳、賭博、指著人的槍、衝鋒槍
當時，在《海斯法典》威迫下，別說性了，連跟性沾一點邊都怕。
《亂世忠魂》。
這可是名垂影史的鏡頭——
一對男女躺于海灘，熱情擁吻，海浪襲來，拍打著他們纏繞的身軀……
湧起的海浪，是什麼？
懸念大師希區柯克拍性，也是一位老司機。
《西北偏北》。
一對男女在火車卧鋪上親親。鏡頭一轉遠景——
火車轟隆隆駛入隧道……
火車進洞。
長大後看到這段，Sir都禁不住露出意味深長的微笑。
不過，第一個這麼做的是天才，第二個這麼學的是人才，第三個這麼抄的，就是蠢材了。
海浪、火車、火山喻意雖妙，但一爛俗起來，就像小學生作文「她的臉蛋紅得像個蘋果」，會被嘲笑的。
喜劇片《白頭神探2?：恐怖的氣味》就曾對此大肆調侃。
片中，一對男女共度良宵，開花、立塔、火箭騰空、熱狗夾麵包、火車進隧道、打夯、馬戲團人炮、油井噴發……
你不是愛看愛聯想嘛？
一次讓你爽個夠。
相比之下，還是黑澤明直接，痛快。
《羅生門》。
片中，強盜瞧見一個美婦人，大師給了一個這樣的鏡頭——
強盜無意識地拉著劍，然後，劍刷地豎了起來。
他的「劍」勃起了
槍、劍，聽Sir一句話，當它們在電影中出現，絕大多數時候，另有深意。
前不久，因為許知遠俞飛鴻，《喜福會》這段又被頻頻提及。
片中，一對男女相望，只見男人舉起刀，大喊一聲：開瓜！
一刀把瓜劈成兩半。
這是文學與影像的相遇——在我們語言，「破瓜」，也指女性的初次性交。
看出來沒，這場戲，實質暗示男人勾引了不諳世事的女孩。
如果你還不相信，看他接下來的動作——
白手插入瓜中，摳出一把流汁的瓜肉，望著女孩，用舌頭細細舔嘗……
嘖嘖嘖，真敢。
西瓜總能讓我們反應到女性。
《天邊一朵雲》。
蔡明亮的這部片，可謂處處隱喻。
先從西瓜說起。
片中有一場成人電影的拍攝，以西瓜為道具。拍完，男主想把身上的西瓜殘渣沖洗掉，卻逢城市大旱，到處停水。
於是，他四處找水，想洗白自己。
女主，家中保存著一個大西瓜，因為乾旱，她天天收集礦泉水瓶。
這對男女相逢後，走到一起。在家，女人打了一杯西瓜汁，請男人喝。
但他趁她不注意，偷偷把西瓜汁倒掉了。
為什麼他渴還不喝，因為他厭倦這種可以一口飲盡，輕易的性。
他要的是純凈的水。
男人與女人從一開始就目的不同，註定分開。
片中有一場超現實的戲，女人看見一條河溪，旱得快沒有水了，看上去還有點腥臭，突然，河中冒出成百上千個西瓜。
這暗示什麼？
暗示在沒有「愛」的滋養下，再多性，也難解渴。
蔡明亮是有水果情結的。
他絕大多數電影都在說，無窮無盡的性壓抑——其實李安也是。
還是《天邊一朵雲》，女人有一個打不開的大箱子。開箱的鑰匙不見了。
她來到一個道路施工處，在四個赤膊，手持打地機的男人中間尋找鑰匙，仍一無所獲……
「找鑰匙」、「打地機」，指代什麼？
不就是女性求歡求偶。
鑰匙的妙用，姜文《陽光燦爛的日子》也有。
馬小軍喜歡偷偷開鎖，米蘭的腳上系著一串鑰匙……
再留意這一幕：馬小軍對準米蘭照片，看個不停，他用什麼——長筒望遠鏡。
最近一部沒有說性，但你能處處感覺到性的國產片，是《我心雀躍》。
沒記錯的話，影片中大鴇（發情時會開屏）出鏡一共四次，這與女主慢慢綻放的少女心節奏一致。
從含苞待放，到大鳴大放。
故事的中段，班級評比美化校園，女主和死黨在老師住的大院門口，生造出一個花圃。
甚至把花擺到老師窗前。
花是植物的什麼？
但《我心雀躍》沒有點破，你看到什麼，就是什麼。
坦白講，這類隱喻，太多太多。有趣的是，它們多集中於東方電影。
這大概跟東亞文化圈的含蓄性格不無關係。
很多人看不起「影評」，認為看電影，找個樂子就行，何必推敲那麼多。
對爛片這種態度沒問題。
但對好電影，你沒聽到它的弦外之意，也就是失去它一份魅力。
說一部100個人99個看過的，《這個殺手不太冷》。
加里·奧德曼飾演的壞警察，有一場屠殺戲。
屠殺前，他先吃了顆葯。
然後，端著一把粗大的霰彈槍，射殺兩個女性。
殺光所有人後，他又抽了一根煙。
這場屠殺的實質，也是一次性慾的極致釋放，這個有性功能障礙的男人，只有在殺戮中，才能重獲雄性的宏威。
不論銀幕還是現實，真相就是，變態多是性無能。
昆汀的《金剛不壞》，有一個男殺手，他只殺女人，而且，只用車殺。
每次他開車行兇，昆汀都會把鏡頭，對準他車頭一個小雕像——
這是在實施哪種犯罪啊？
羅泓軫，《追擊者》。
導演早告訴我們了，兇手有性功能障礙。
你看他是怎麼做案（愛）的——
挑漂亮女性，用鎚子，把鑿子一寸寸鑿進女人腦殼。
最後，Sir想說一部談隱喻決不能錯過的電影，你一定看過——《霸王別姬》。
戲中的小豆子有著性別認同障礙，也就是說，他弄不清自己是男是女。
他心理的畸化成於兩次受傷。
第一次，切指。
幼年的小豆子天生六隻手指，戲班不願意收他為徒。為求收留，他的母親一狠心，斬去了他的第六指。
切指，在此暗喻「閹割」。
閹割後，他是「不完整」的男人，卻還不是女人。
所以師傅教他演虞姬，他怎麼也背不出虞姬的台詞，「我本是女嬌娥，又不是男兒郎」。
他老念成「我本是男兒郎，又不是女嬌娥」。
這時候，小豆子遭遇的另一件事，讓他徹底淪陷——
第二次受傷，搗嘴。
在他念不出「我本是女嬌娥」的當頭，他在世上最信任的人，師哥小石頭，懲罰了他——
用一根煙槍，插進他的嘴裡，搗。
被煙槍搗過嘴，滿口是血。
這比喻再明白不過了——男性對女性的強姦。
被搗過嘴的小豆子終於說出「我本是女嬌娥」了。
他終於成為「女人」。
對故事來說，切指不過一次妥協；搗嘴不過一次教訓。但，牽一髮動全身的細節，才是《霸王別姬》超越普通故事，被尊稱史詩的原因。
我們常說一部電影史詩氣質，何謂史詩氣質，不就是通過一個動作，一句台詞，看見一個時代的悲劇。
母親和師兄都堅信，唯有逼小豆子妥協，進了戲班，贏了名氣，才能帶給他真正的快樂。
他們都說為他好，但事實如此嗎？
活在一個連性別都不能自己決定的時代，能有多好。
今天，我們能看的電影前所未有地多，但能回味的餘光，卻前所未有地少了。
信息爭先恐後地衝上檯面，誰也不願藏著掖著，性，變成刷存在感的捷徑。
著名現代主義建築師密斯·凡德羅曾說——少即是多（Less is more）。
電影，同樣道理。
Sir當然知道現在「多」是大勢所趨。
但Sir困惑的是，我們要的「多」，是應接不暇，還是一葉知秋。
什麼叫多？
多不是濫。
當我們像狗熊掰玉米一樣興高采烈地採集性，消費性，似乎全然忘了，在曾經的銀幕，性也有過如此精緻而別到的光彩。
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編輯助理：漢斯寂寞
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