關則駒︱畫與畫背後的故事︱潛心畫畫，畫好畫︱《倒敘》
編者按
關則駒是一位執著而勤奮的寫實主義畫家。動蕩年代中特有的人生經歷，嚴酷的繪畫技巧訓練再加上與生俱來的藝術天賦，塑造了這樣一名功力深厚風格突出作品豐富的繪畫大家。他對唯美的偏愛使得他在最近時期以來的創作題材從一般性的表現到了近乎專註的一貫主題，尤其是以芭蕾舞為主的題材來體現青春與生命，淋漓盡致地構成了畫家唯美的旋律詠嘆。欣賞關則駒的作品，只消片刻，人們就彷彿感性復生。他的作品——光影、色與動的結合構成完美的綜合，使觀賞者心中產生著內在的寧靜。
相信你或多或少在不同場合見過關則駒的畫，尤其是芭蕾舞題材為主的畫，但是，你也許還不知道畫中人物的原型是誰？藝術家創作的靈感來自哪裡？創作作品時，藝術家又身在何處呢？現在，讓我們一同來探究一下它們背後的有趣故事吧，共有12篇，今天推出第八篇《倒敘》，謝謝關注！（黃偉哲）
舊金山W. Gallery 在市中心擁有六間分畫廊，位於核心地段的畫廊專題經營歐洲當代繪畫大師如畢加索、夏加爾等人的原作和限量複製品，是舊金山最具規模並頗具影響力的畫廊。
1998年關則駒第一次赴約在辦公室面見總監（亦是畫廊創辦人）時，他第一句話就說：「我觀察你，等你很久了！」他要則駒放心畫自己想畫的東西，「你是中國人，你就畫中國人好了，」他說。於是，W.畫廊成了則駒作品在美國的獨家代理。
當時則駒主要的作品是芭蕾系列。在西方，「芭蕾」是有400多年歷史的舞蹈藝術，源自義大利確立於法國而鼎盛繁榮於俄羅斯，是西方一種極其嚴謹規範高尚優雅的藝術形式，被冠名為「舞蹈藝術皇冠上的明珠」。則駒所創作的系列芭蕾題材作品，其形象和精神氣韻均取材自二十多個中國舞者，雖然如此明顯地有別於西方的傳統表達，卻得到西方人士毫無疑問的認同、接受和熱烈共鳴。W. 畫廊在2000年即出版了專集《關則駒的油畫藝術——芭蕾篇》，在收藏者名單中，有分期付款一年的客人，也有好萊塢明星、沙烏地阿拉伯王族、矽谷IT工程師、斯里蘭卡望族、南非來的客人等等。每有新作送至畫廊，僱員們即致電自己的客人唯恐落後，甚至有位僱員因違規搶先把剛完成的畫作擅自從畫室直接送交客人而受訓斥，導至黯然離職（我很同情他）。
相對無語，2002
其實，在自己的芭蕾作品正被普遍關注時，則駒內心已經按捺不住另一個題材的創作躁動。那一陣子他走遍舊金山和廣州的書店，買了一批故宮藏畫冊、中國古民居、中國書法大全、懷素自序帖等等。後來乾脆停下畫筆，把各類畫冊攤在地毯上翻閱；把氈子鋪在餐桌上當書案習字。感覺上，日子似乎不安地停頓下來，只是偶爾大聲喊我過去看他面前冊頁的聲音才會驚破那籠罩著的寂靜空靈。
直到有一天，他把一幅空白畫布架到畫架上，「我讓思緒在空白的畫布上漫遊，追隨朦朧中的一個閃光」他後來在畫傳《獨行者》里寫道，「突然的一觸——」，於是，一個與芭蕾不一樣的創作開始了。他將此題材名為《倒敘：古畫?人體》。
2002年，當這個系列的第一組四幅畫作在總監面前掀開蓋布時，完全出乎意外的畫面衝擊，讓總監先生驚喜得真情流露，大聲而急速地講著我聽不清的話，衝出小展廳去叫來他的藝術顧問，兩人激動地在畫前細察驚嘆，還問哪兒買得到背景的故宮藏畫冊。總監迫不及待上家來，要與則駒策劃這個系列作品在美國的首展，則駒婉拒了，告訴他首展是要在家鄉廣州舉辦的。
天上人間， 2003
也許，在總監先生的心中對這個題材的作品有著自己獨特的感悟，他執意要把這四幅作品先放到他正在籌備的，為美國一位很著名的油畫家在舊金山的首展中同時展出。為了表明誠意，告訴則駒這位畫家是美國權威美術雜誌《ART》唯一在封面刊登畫家本人肖像照的，以表示這次畫展的份量。他還親手寫下一紙保證，保證在關則駒返回廣州前把畫送還，並鄭重簽上名字。則駒被感動了，同意了。
開幕後我們去到展廳，總監先生領著我們去看畫，親切地問則駒是否喜歡他親自為這四幅畫設計的外框。當看到這四幅畫與二十多幅風格內容截然不同的油畫作品並列在牆上，靜靜地優雅地散發著張力，我們的心也靜靜地感受著驕傲的溫潤。在國外，一個寫實的中國畫家除了過人的技法，還要有對自己民族文化傳統尊嚴的自我堅持，他和他的藝術才能獲得真正的尊重。W. Gallery在為關則駒的作品印發的圖錄中，對畫家及作品這樣寫道：
「……在過去數年裡，關則駒挑戰自己，全力投入於將中國豐富的傳統藝術與文化歷史，以現代人物的形象與姿態加以重現的藝術創作中……。通過早已熟練掌握的繪畫技巧，關則駒成功地實現了這一嶄新而重要的畫面造像，將他本人的繪畫創作推向一個無與倫比的高度。關則駒精確而細膩地把握了我們這個時代情感與智慧狀態的走向，我們應當對他的創作加以密切關注。」
花之影·鶴之舞，2003
展了沒幾天，總監興奮來電，說客人就在身旁，提出願以過百萬人民幣的等值美元購買《相對無語》，則駒又婉拒了，他告訴總監這幅畫自己是要留在故鄉中國的。但則駒聽得出總監的失望，感到很內疚，亦很感念總監的理解和寬厚，遂主動為他複製了一幅《相對無語》，並接受了他的另一位客人的訂畫要求，創作了另一幅《遠古的蹄聲》，還承諾廣州首展之後提供「芭蕾」和「倒敘：古畫?人體」新作交與他策劃個展。
2003年十月，《三個老同學》美術展在廣東美術館舉行。展出了林墉的國畫人體作品十二幅；曹國昌的木雕人體作品十件；關則駒的《倒敘：古畫?人體》系列作品十幅。開展時觀者如堵。
讓這個題材在廣州首展，對於關則駒的意義不僅僅是一次展覽，還包含了他內心深處的歸屬感。
《三個老同學》美展是廣東美術至今唯一的人體專題展，無論是形式與內涵都頗具新意，也頗具水平。
2012年，他帶著最精緻的作品中自己留在身邊的部分回到廣州，定居。
夢縈春江，2005
我感謝大洋彼岸那片土地上那些善良而公允的人們，他們出自良好的藝術素養和對藝術的虔誠，對則駒作品的理解是高尚的，因為不帶偏見；對則駒作品的熱愛是真誠的，因為純粹而沒有附加值。並因此對則駒很尊重。
就像離開前的三十五年，關則駒只做好一件事：潛心畫畫，畫好畫。離開後的這二十五年，關則駒也只做好一件事：潛心畫畫，畫好畫。他始終如一。
當初他離開，很簡單：去一個不熟悉的地方畫畫。如今回來，也很簡單：回到熟悉的地方畫畫。
如今，他回來了，回到廣州，面對的將會是什麼呢？
關則駒，廣東陽江人氏。1958年入讀廣州美術學院附中。1966年畢業於廣州美院油畫系。1968年分配至海南島。1983年調入廣州畫院。1988年赴美生活並繪畫逾25年。八十年代期間所作之《百合花》、《時間與空間間》、《可可園的歸僑姑娘》等作品，給畫壇帶來一種真實，一陣清涼。九十年代至今創作的《芭蕾》題材系列及《倒敘：古畫－人體》系列作品為國內外畫壇所矚目。
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