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「懸念」幾乎涉及所有虛構類敘事作品,電影觀眾在接受過程中對故事情境內不確定因素所產生的一種情感反應;這種情感反應或與某種期望等待等正向度情感相關,或與危險恐懼等負向度情感相聯;是創作者通過某種敘事技巧預先隱藏或強調某些特定信息所產生的。

從敘事研究的角度看,任何一篇敘事性文本都由三部分組成:「故事」、「敘述」和「價值」。其中每一層面對懸念的產生和維持都起著重要作用。亞里士多德的「發現」「突轉」、什克洛夫斯基的「重複」「插筆」、艾思林情節懸念的圖式分析等,都顯示出懸念對於故事情節及其結構的意義。一旦主人公為實現願望開始行動,懸念就產生了,但要想將懸念維持下去就必須增加「阻撓因素」。敘事序列的斷裂則會對懸念營造起到負面影響,主要表現在日常敘事、奇觀敘事、先鋒性實驗敘事等對電影懸念的消解上。其次是對電影懸念的信息分析,探討信息以及信息處理方式對懸念的影響。形成故事的「序列信息」和修飾、輔助故事的「非序列信息」共同參與電影懸念的營造。

懸念有關的信息分為「危險信息」、「慾望信息」、「零信息」和「隱喻信息」,從信息的性質上看,危險信息屬於負面信息,從觀眾心理和電影實踐看,危險信息正是懸念敘事的核心。這些信息會受到敘述行為的影響,主要通過鏡頭的聚焦方式即對所敘之事的選擇、強化或弱化體現出來。由於視角、聚焦方式的不同,敘述人、人物與觀眾對電影信息的知曉程度也是不同的,這種對信息的延宕與壓制在懸念的營造中有著重要作用。

在時間維度上,時序、時長和時頻這三種時間關係都具有參與懸念設置的可能性。時序營造懸念主要表現為兩個方面:一是正常的時間順序本身就具有懸念設置的潛能,懸念機制的最重要因素就是對未來的期待、關注與焦慮;二是打亂自然時間的順序,時間斷裂中的未知性因素都可引起懸念。一般來說,時長可概括為被敘述事件的時間長度「大於」、「等於」或「小於」講述這一事件的時間長度。「時間延長」通過擴大故事中關鍵時刻或關鍵場面,從而形成對懸念的強化。導演還可以省略或概述的方式將不重要的過渡場景跳過,壓縮故事時間從而引發懸念。

攝影機與空間的關係決定了畫格中影像信息的呈現方式,形成對特定信息的敞開或遮蔽,這正是空間敘事營造懸念的重要手段。在具體場景中,縱深鏡頭、軟焦點等都可在同一空間中呈現多重緊張關係產生懸念。外場景則可通過被表現的空間與未展示的空間之間的緊張關係來營造懸念。

從表面上看懸念的營造是人為的技術行為,但深入到懸念技巧層面分析時便會看到支配懸念生成的各種手段,依託的都是一個情感結構。不同類型的電影懸念具有不同的情感結構,「驚險片」的情感結構是「令人恐懼的懸念」,「生活喜劇」的情感結構是「令人期待的懸念」,「恐怖片」的情感結構是「令人恐怖的驚奇」,「奇觀電影」的情感結構是「令人期待的驚奇的延長」等,無論是恐懼還是期待都與觀眾對生命、命運的關注相關,觀眾的道德焦慮是電影懸念設置的重要手段,善與惡的對立、矛盾和衝突直逼觀眾的道德底線,由敘事邏輯構成的敘事序列在本質上是一種倫理結構。

在懸念的營造中,遭遇危險的往往是觀眾認同的人物。懸念的強度與善惡力量的對比密切相關。從懸念故事的主題模式來看,犯罪行為以及與之相關的罪與罰是懸念電影最津津樂道的主題模式。

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