大家來一起欣賞一回畫家筆下那令「六宮粉黛無顏色」的楊貴妃吧
「一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來」、「金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春」等都寫盡了楊貴妃的受寵程度，京劇《貴妃醉酒》也是道盡了她的媚態。除此之外還有各版本以楊貴妃為題材的畫作也是數之不盡，通過畫筆來描繪她的美麗，謳歌貴妃與明皇的愛情以及喟嘆她悲涼的命運。下面，大家來一起欣賞一回畫家筆下那令「六宮粉黛無顏色」的貴妃吧。
《宋人畫楊貴妃上馬圖》是由明代畫家仇英所作的一副畫作，現收藏於南京博物院。該畫作畫的楊貴妃的嬌柔體態，帶有宋人的審美意蘊。宮殿庭院以界畫形式畫之，有院體畫風。
長生殿的山盟海誓，華清池的美人出浴，都是楊貴妃人生最幸福的日子。但好日子很快結束了，安史之亂暴發後，楊貴妃隨唐明皇逃往蜀中。宋元畫師錢選畫有一幅《楊貴妃上馬圖》，說的就是貴妃上馬逃難的情形。
明清時期的畫家特別愛畫「貴妃出浴」的場面，想來「春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時」的詩句太讓人浮想翩翩了。此圖是明代畫師仇英的《貴妃出浴圖》。
清代畫師康濤也畫了一幅《華清出浴圖》，圖中的楊貴妃倒是有點貴態，而且，看起來也特壯實，完全不是「侍兒扶起嬌無力」的樣子。
清代畫家改琦的《出浴圖》，暴露的尺度更大。不過，這位貴妃的身材也太對不起大唐的豐腴之風了。
這幅是晚清畫家潘振鏞的《貴妃出浴》立軸。從畫風看，是典型的清代繪畫風格，圖中女子，完全不像唐人，而是清代女性形象的寫照。
這是18世紀日本畫家圓山應舉的《楊貴妃圖》。圓山應舉筆下的唐朝貴妃，怎麼看都像一名大和民族的貴婦。
近代畫家張大千也畫過一幅《貴妃扶醉圖》，畫的就是今天的京劇還在表演的「貴妃醉酒」故事。畫面上，笨笨的線條，有點敦煌壁畫的意味。
清代畫師王素的《長生殿》，則是描述唐明皇與楊玉環七夕之夜在長生殿密誓永不分離的愛情故事。只是這畫中的貴妃，看著全無雍容華貴之態，倒像一名被某官員贖了身的晚明秦淮的煙花女子，嬌羞又歡喜。
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