百變東坡，將生活的苟且過成詩和遠方
蘇軾一生三教貫通，進可朝堂安天下，退能山水怡自身。幾起幾落，卻依然保持著自身心境的淡定。蘇軾的人生態度成為後代文人景仰的範式：進退自如，寵辱不驚。在朝堂能為民請命，在山水能怡然自得，與友人能嬉笑調侃，在寺廟能感慨人生如夢。切切實實將生活的苟且，過成了詩和遠方。
今天君精選十首東坡詞，帶你走近一個百變的蘇東坡。
《卜運算元·黃州定惠院寓居作》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
古典君：這首詞是蘇軾初貶黃州所作。被貶黃州是蘇軾人生最大的一次挫折，而這一時期也是他藝術井噴的時期。無數名作見諸筆端，其中這一首雖然並非代表，卻是他心境的最好寫照，他的高曠洒脫、絕去塵俗表露無遺。人孤獨的時候，總會四顧，回頭的尋覓，找到的是更多的孤獨，孤鴻寂寞沙洲，是無奈，又未嘗不是清高無悔的選擇。
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一樽還酹江月。
古典君：黃州數年是蘇軾思想發生轉折的時期，也是他不斷走向成熟和睿智的時期，他以此保全自己的岸然人格，也以此養護自己淳至的精神。這首《念奴嬌》詞及其作於同一時期的數篇詩文，都為我們透示了其中的端倪。
《江城子·密州出獵》
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？
持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
古典君：這首詞是蘇軾豪放詞中較早之作，可以說是所謂豪放派的先鞭。蘇軾本人對這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道：「近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵，數日前，獵於郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。」蘇軾此詞一反「詩庄詞媚」的傳統觀念，「一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度」，拓寬了詞的境界，樹起了詞風詞格的別一旗幟。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
古典君：蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚，二人伉儷和諧，可惜十年後妻子便早逝。對於蘇軾來說，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。在這首小詞中，讀不到一句矯情之語，詞語的運用簡練凝重。每一個音節的連接都有冷澀凝絕之感，猶如聲聲咽泣，壓抑沉重的氣氛就在這「幽咽泉流」中彌散開來，讓人艱與呼吸，又難以逃避。
《定風波》
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？
一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，
微冷，
山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，
歸去，
也無風雨也無晴。
古典君：本詞寫於蘇軾黃州之貶後的第三個春天，雖然寫的只是野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，但卻能於簡樸中見深意，於尋常處生奇景，表現出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。
《臨江仙·夜歸臨皋》
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？
夜闌風靜谷紋平。
小舟從此逝，江海寄餘生。
古典君：被貶黃州，名為做官，實為監禁，一舉一動都在地方監視之下，也難怪蘇軾只能縱酒長游。他何嘗不想「小舟從此逝，江海寄餘生」？可惜心在四海，身困黃州。本詞自誕生就江湖傳唱，甚至聲達廟堂。有地方官看到這首詞以為蘇軾逃離了黃州，趕緊帶人查看，卻發現只是個烏龍笑話。官員迂腐如此，也難怪東坡不願同流。
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，
又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，
點點是、離人淚。
古典君：詞家一向以詠物為難。何況步韻填詞，必然受到原唱的約束和限制，尤其是在原唱已經達到很高水平的情況下，和韻要超越原唱實屬不易。蘇軾卻舉重若輕，世人大多借物喻人，蘇詞卻獨開蹊徑，借人寓物，「借物以寓性情」，「即物即人，兩不能別」。全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。
《水調歌頭》
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇。兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
古典君：中秋望月懷人佳作，後世相同題材無人可出其右的名篇，是中秋詞的絕唱。儘管這首詞基本上是一種情懷寥落的秋的吟詠，讀來卻並不缺乏「觸處生春」、引人向上的韻致。既有理趣，又有情趣，耐人尋味。因此千百年來傳誦不衰。
《西江月·平山堂》
三過平山堂下，半生彈指聲中。
十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。
欲弔文章太守，仍歌楊柳春風。
休言萬事轉頭空，未轉頭時是夢。
古典君：這首詞是蘇軾重遊故地、緬懷恩師歐陽修而作。白居易說：「百年隨手過，萬事轉頭空」。蘇軾則有更深層次的認識：「休言萬事轉頭空，未轉頭時是夢」。歐公仙逝了，固然一切皆空，而活在世上的人，又何嘗不是在夢中，終歸一切成空。
《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裡鞦韆牆外道。
牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
東坡百變，不止有大江東去的豪邁，也有緣情綺靡的柔婉。這首詞將傷春之情表達得既深情纏綿又空靈蘊藉，情景交融，哀婉動人。這裡，他只寫露出牆頭的鞦韆和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來，讓「行人」與讀者去想像，在想像中產生無窮意味。不過，在這無語之中，我們已感受到一種冷落寂寞。
※酈波：詩詞無用的年代，我們為什麼還要讀詩？
※海子：我把包裹埋在果樹下，為你唱歌
※假如馬雲當初聽了他二大爺、三大姑的話，如今50歲的他也許是這個模樣！
※你一定沒見過，數學也能如此幽默！
※人生說白了就一個字：jian
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